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雨霖(lín)铃(líng)竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不知道说(shuō)什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什(shén)么也留不住人(rén)，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因(yīn)为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的(de)话都(dōu)被自己的哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不出话(huà)来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人(rén)柳永的词(cí)作。

　　作者将(jiāng)情(qíng)人惜别时的真情实感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情的千古名篇(piān)，也(yě)是柳(liǔ)词和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促(cù)，傍晚时分(fēn)，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅饮的(de)心绪(xù)，正在依依不舍的(de)时(shí)候(hòu)，船(chuán)上(shàng)的人(rén)已(yǐ)催着(zhe)出发。

　　握(wò)着对方(fāng)的(de)手(shǒu)含着泪(lèi)对视，哽咽的说不(bù)出话来(lái)。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟(yān)波渺茫(máng)，傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知(zhī)尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总(zǒng)是为离别而伤(shāng)感，更何况(kuàng)是在(zài)这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时(shí)身在何处？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对(duì)凄(qī)厉的晨(chén)风(fēng)和黎明的残(cán)月了。

　　这一(yī)去长(zhǎng)年相别(bié)，我(wǒ)料想即使遇(yù)到好(hǎo)天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹(fù)的情意(yì)，又再(zài)同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一(yī)对恋人(rén)饯(jiàn)行时(shí)难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境(jìng)，点(diǎn)出别(bié)时的(de)季节是(shì)萧瑟(sè)凄冷的(de)秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷(lěng)的(de)黄昏(hūn)。

　　然而词(cí)人并没有纯客观地铺叙(xù)自然景(jǐng)物，而是(shì)通过景物(wù)的描写，氛(fēn)围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒(hán)蝉凄切(qiè)：词人所见(jiàn)所(suǒ)闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之当中“对(duì)长亭晚”一句，句(jù)法(fǎ)结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确(què)地传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城门(mén)外(wài)设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓(yù)仕途失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意(yì)思。

　　写出了不(bù)忍别离而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处(chù)、兰(lán)舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正在(zài)难分难舍之际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无(wú)情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄(pò)之状(zhuàng)，跃(yuè)然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不(bù)求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情(qíng)给天(tiān)容(róng)水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面写(xiě)景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是(shì)越(yuè)去越远的意思(sī)。

　　这二字用得(dé)极好，不(bù)愿去(qù)而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟(zhōu)启碇(dìng)开行，就会越去(qù)越远，而且一路上暮(mù)霭(ǎi)深(shēn)沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离愁(chóu)之深，别(bié)恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句(jù)由上阕实写转向(xiàng)下(xià)阕虚(xū)写(xiě)，具有承(chéng)上启下的作(zuò)用。

　　下阕(què)着重写想象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下(xià)片则宕(dàng)开一笔(bǐ)，先作泛论(lùn)，从个别说到一般(bān)，得出一条人生哲(zhé)理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字(zì)，从(cóng)个别特殊的现象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的(de)现象，扩大了词的(de)意义。

　　但(dàn)接着(zhe)“更那(nà)堪冷落(luò)清秋节(jié)”一句，则强调(diào)自己比常(cháng)人、古人承(chéng)受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心(xīn)境，也是他漂泊江湖的(de)感(gǎn)受。

　　这两句妙(miào)就妙在(zài)用景写情，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心(xīn)；残月破碎，写此(cǐ)后(hòu)难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现得十(shí)分充分、真切,创造出一种特(tè)有的意(yì)境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名句(jù)。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经(jīng)年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情(qíng),更与(yǔ)何(hé)人说(shuō)？”这四句更深一层推想(xiǎng)离(lí)别以后惨不成欢的(de)境(jìng)况。

　　此后漫(màn)长(zhǎng)的(de)孤(gū)独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再(zài)没有(yǒu)心爱的人与自己共赏；再(zài)退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能(néng)向(xiàng)谁去诉说呢？总(zǒng)之，一(yī)切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句(jù)把词(cí)人的(de)思(sī)念之(zhī)情、伤(shāng)感之意刻画到了细(xì)致入微、至(zhì)尽(jǐn)至(zhì)极(jí)的(de)地步，也传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情(qíng)显得(dé)更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤(shāng)离别(bié)”而构思，先写离别之前，重在勾勒环(huán)境；次写离别时(shí)刻，重在(zài)描写情(qíng)态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不20G等于多少GB 20GB流量够用一天吗论勾勒环(huán)境，描写情态，想象未(wèi)来，词人都注(zhù)意了前后照应，虚实相生，做(zuò)到层(céng)层深入，尽情描绘，情景交融，读起(qǐ)来如行(xíng)云流(liú)水，起伏跌(diē)宕中不(bù)见痕(hén)迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情实感(gǎn)而显得太伤感、太低沉(chén)，但却(què)将词人抑郁的心情和失去爱(ài)情的(de)痛苦刻画的(de)极(jí)为(wèi)生动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的人们在读到这首《雨霖铃(líng)》时(shí)，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪(xù)，留恋处(chù)，兰舟催(cuī)发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今(jīn)宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年(nián)，应是(shì)良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与(yǔ)何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在(zài)交(jiāo)通要道边每隔十(shí)里修建(jiàn)一座长亭供(gōng)行(xíng)人休(xiū)息，又称“十里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠近城(chéng)市的(de)长亭往往(wǎng)是古人送别的(de)地(dì)方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴(biàn)京（今河南开(20G等于多少GB 20GB流量够用一天吗kāi)封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异(yì)记》。

　　这(zhè)里用(yòng)做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子(zi)。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词(cí)忤真(zhēn)宗，屡试不第(dì)，所以心(xīn)中(zhōng)失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南下时(shí)与(yǔ)一位恋人的(de)惜别(bié)之作。

　　作者(zhě)介绍(shào)

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉(hàn)族，崇安(ān)（今福建武夷山）人(rén)，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生(shēng)精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘(huì)城(chéng)市风光和歌(gē)妓(jì)生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役(yì)之情，创作慢(màn)词(cí)独(dú)多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融(róng)，语(yǔ)言(yán)通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能歌(gē)柳词”，婉(wǎn)约派(pài)最具代表性(xìng)的人物之一，对宋词的发(fā)展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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