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柴可(kě)夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第(dì)一乐章，第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯(sī)基最著名(míng)和最具有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫(fū)斯基，是俄罗(luó)斯浪漫(màn)乐(lè)派作曲家(jiā)，也(yě)是俄(é)国民族(zú)乐派的(de)代表人(rén)物。

　　其风格直接和间(jiān)接(jiē)地影响了很多后来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲》创作之前，柴科(kē)夫斯基(jī)因被认为追随西方音乐(lè)风格而不(bù)是真正的民族乐派，在创作“第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲”之后(hòu)，才获得世界范围的影响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三(sān)首钢(gāng)琴协奏曲，这(zhè)一首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改革之后，由封建(jiàn)生产关系(xì)转向资本主义(yì)生(shēng)产关系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科夫斯基(jī)曾向当时(shí)的莫斯科音乐学院(yuàn)创始人(rén)尼古拉(lā).鲁宾斯坦征求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)认为(wèi)它“一无(wú)是处、无可救药”要求柴科(kē)夫斯基必须(xū)按照自己的意(yì)思修改(gǎi)，他才能“给面(miàn)子(zi)”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个音符也不该(gāi)，我(wǒ)要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉斯(sī).冯(féng).彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士顿(dùn)首演成(chéng)功。

　　1878年(nián)尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)也演奏了(le)这首协奏(zòu)曲，以改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护(hù)了(le)自(zì)己的创作个性和(hé)自(zì)由、人格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基的音(yīn)乐以抒情(qíng)性的(de)美丽旋律与强(qiáng)烈的情感渲(xuàn)泄的结合而见长，他吸收意大(dà)利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲的创作特(tè)色，使其(qí)作品色(sè)彩(cǎi)异(yì)常丰富(fù)，但因感情(qíng)因素太多地带入创作(zuò)，又(yòu)使曲式结(jié)构不那么(me)完美常被情绪(xù)冲动而(ér)阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是最(zuì)感人的音乐。

柴(chái)可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲 第一(yī)乐章想要表现什么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而不(bù)太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与第(dì)一小(xiǎo)提(tí)琴主奏(zòu)降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个(gè)主题(tí)据(jù)说是柴(chái)科(kē)夫斯基在卡缅(miǎn)科(kē)集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以3寸照片是几x几厘米 3寸照片是多少厘米降A大调(diào)先出现于单(dān)簧管，钢(gāng)琴加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第(dì)一主(zhǔ)题(tí)纠缠上(shàng)新(xīn)音型，以钢(gāng)琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人(rén)们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲(qū)》的开篇(piān)是将人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的3寸照片是几x几厘米 3寸照片是多少厘米节奏(zòu)，音乐开始时的几(jǐ)十(shí)次琴键的(de)重击，让(ràng)人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴(chái)可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋激进(jìn)，高昂的(de)气(qì)势，让生处喧闹都(dōu)市(shì)的生活虫们感到了生活的压力(lì)与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还是(shì)快(kuài)的节奏(zòu)，让我(wǒ)们感觉在这(zhè)样的都(dōu)市的(de)生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全(quán)篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲欣(xīn)赏(shǎng)

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把(bǎ)第一乐章的开头曲作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中所(suǒ)说(shuō)的“将人们(men)心灵(líng)重重(zhòng)扣入(rù)地(dì)下(xià)的震撼”，开(kāi)篇曲这种震(zhèn)撼(hàn)是难以详细描述的，我也找不(bù)到什么好的言语来(lái)描述，但是我并不认为(wèi)“将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼”就能(néng)够表现了他的全(quán)部(bù)内涵！

　　我(wǒ)听古典音(yīn)乐是不得章法的(de)，如果按照严格的音(yīn)律格式(shì)去套，我(wǒ)就什么也(yě)感(gǎn)受不(bù)到，而更多的是在静(jìng)谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或是凸起的音符(fú)就(jiù)会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候(hòu)，有(yǒu)好(hǎo)几次，我感到仿佛是魔音一般钻进(jìn)了我的心，使我不能(néng)再坐(zuò)在(zài)那里，只有起身(shēn)在屋里四(sì)处走动才能(néng)使让(ràng)州我的激动慢(màn)慢的平息下(xià)来！我是个(gè)不善于表达感(gǎn)情的人，所以有时除了走(zǒu)动，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵(jiāng)住了一样，不能自己！

　　听了很(hěn)多遍(biàn)了，很多高人所说(shuō)的内涵(hán)我(wǒ)都(dōu)没有感受出来，但(dàn)是我也(yě)没有刻意去感受，就像久旱(hàn)的(de)大地经(jīng)受大雨洗刷(shuā)一样，我只会享受(shòu)乐曲带给我那淋漓(lí)的快(kuài)感和(hé)幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希(xī)望(wàng)我在(zài)很多年以后，再重听这首曲子(zi)时(shí)，能走(zǒu)进作家100多年(nián)前的灵魂深(shēn)处，去感受他那颗细(xì)腻却(què)又敏感，易受伤害的(de)心！

　　下面是(shì)我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于(yú)1874年，原题献(xiàn)给当时(shí)著名的钢(gāng)琴(qín)家(jiā)、莫斯(sī)科音乐学院第一任校(xiào)长尼(ní)古(gǔ)拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责(zé)这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日(rì)由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个(gè)乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏(zòu)的(de)降B小调(diào)引子(zi)后，大提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大(dà)调(diào)主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴(chái)科(kē)汪蠢夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅科集市(shì)上，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题(tí)以降A大调先出现于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第(dì)一主题纠(jiū)缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚(zhì)，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板(bǎn)，降D大(dà)调，三(sān)段(duàn)体。

　　行(xíng)板主(zhǔ)题(tí)为牧歌风格，先由(yóu)长(zhǎng)笛独(dú)奏，再以(yǐ)钢琴接(jiē)替，然后交给大提琴(qín)、双簧管(guǎn)。

　　中(zhōng)段速度为最急板，变成匆忙的随(suí)想曲。

　　第(dì)三段再由钢琴以独奏行板主题(tí)，加(jiā)上颤音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美(měi)的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小调，回(huí)旋曲式，在4小节引(yǐn)子后(hòu)，钢(gāng)琴主(zhǔ)奏(zòu)开(kāi)始回旋主(zhǔ)题，接着小提琴以降D大调用(yòng)八度奏庄重抒情(qíng)的(de)对困滑陪比主题，两个主题的(de)纠缠发展(zhǎn)形成高潮(cháo)。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结(jié)尾(wěi)。

　　主部主题是乌克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱(chàng)春歌》，音乐(lè)表现春天来了，农(nóng)时(shí)即将开始的欢快(kuài)、奔放的情绪(xù)，副主(zhǔ)部是十分(fēn)抒情优美的同时也充满生机(jī)，音乐洋(yáng)溢着青春和难以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那么就可(kě)以说(shuō)柴可夫(fū)斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将(jiāng)人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快(kuài)速的节(jié)奏，音(yīn)乐开始时的(de)几十次(cì)琴键的重击(jī)，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋(xuán)律(lǜ)更让(ràng)作为“旋律大师(shī)”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激(jī)进，高(gāo)昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生(shēng)活虫们感到了生活的压力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐章(zhāng)中(zhōng)间也(yě)是有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏马上舒缓下来，如果(guǒ)说听(tīng)第一乐章让你感觉是(shì)面(miàn)对汹(xiōng)涌澎(pēng)湃(pài)的大海的话(huà)，那么第二乐章就是让你步入了森(sēn)林中畅快(kuài)流动的小(xiǎo)溪，不时(shí)的还会有活泼的小动物跑过你的(de)身旁。

　　让刚(gāng)才你(nǐ)亢(kàng)奋(fèn)的心情(qíng)得以缓解，你(nǐ)能(néng)感受到生活在都市的你依(yī)然有着(zhe)成功的(de)欢愉(yú)，清新流动的(de)旋律让你(nǐ)对生活的(de)希望(wàng)充满信心(xīn)，整个人就像是(shì)沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不(bù)要以为我用错了(le)形容词，空气的明媚意(yì)味(wèi)着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功而奋斗的动力(lì)也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节(jié)奏，但是同时也有着优雅(yǎ)的(de)旋律，这是成功后的快乐，在成功后的兴(xīng)奋中，享受着(zhe)那(nà)份(fèn)激动。

　　同时，快速的(de)旋律也(yě)在(zài)提醒着我(wǒ)们，成功来得不容易，可能(néng)失去(qù)得(dé)也快(kuài)，只有(yǒu)更加的努(nǔ)力，才(cái)能取得(dé)更大的(de)成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂(áng)的(de)旋律中结(jié)束，完美(měi)，只能(néng)用完美来解释！

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