京剧的(de)角色可分为哪几(jǐ)种(zhǒng)，京剧的角(jiǎo)色可分为哪几种角色是生、旦、净、末(mò)、丑(chǒu)的。

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京剧的(de)角色可分为哪几种(zhǒng)，京剧(jù)的角色(sè)可分为哪几种角色

　　1、生

　　生是戏曲表演行当的主要类型之一，除净、丑以外的(de)男性角(jiǎo)色称为生行。

　　按其扮演的人物的(de)年(nián)龄、身份、性格特征和表演特(tè)点，大致分(fēn)为老生、小生、外、末、武生和娃(wá)娃(wá)生(shēng)几类。

　　生(shēng)除(chú)了红生某些勾脸的武生之外(wài),其(qí)他都(dōu)是素脸,也就是(shì)内行说(shuō)的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角(jiǎo)是(shì)京剧中(zhōng)扮演各(gè)种不同年龄、性格、身份的女性的一类角色(sè)的总(zǒng)称。

　　旦角(jiǎo)又分为正旦(dàn)、花(huā)旦、花衫(shān)、刀(dāo)马旦、 武(wǔ)旦、老旦等专行。

　　3、净

　　净角指(zhǐ)脸画(huà)彩(cǎi)图的花脸角色，看来并不干净(jìng)，故(gù)反其意(yì)为(wèi)净。

　　净行分：以唱(chàng)为(wèi)主的铜锤花(huā)脸与黑头花(huā)脸(liǎn)；

　　以工(gōng)架为主(zhǔ)的架子(zi)花(huā)脸，如大(dà)将、和尚美女脱了个精光露出奶囗和尿囗、绿林好汉及(jí)武花脸与摔打花脸(liǎn)等(děng)。

　　铜锤花脸称(chēng)正净，架子花脸叫(jiào)副净、武工花(huā)脸名(míng)武净(jìng)，武(wǔ)二花(huā)脸(liǎn)言红净(jìng)，在表演风格上均有不同(tóng)的(de)特色。

　　4、丑

　　丑 行(xíng) 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面(miàn)谱(pǔ)与花脸有很(hěn)大区(qū)别。

　　根据(jù)动(dòng)物属相，丑属牛，牛性(xìng)笨，丑(chǒu)为笨的代名(míng)词(cí)。

　　但舞台上的武(wǔ)丑亦叫开口跳，而能(néng)说能跳，表演出活泼(pō)伶俐，善演武功武技的(de)角色，此与(yǔ)牛的(de)丑笨性又完全不同。

　　5、末(mò)

　　末(mò)行扮演(yǎn)中年以上男子，多数(shù)挂(guà)须。

　　又细分(fēn)为老生、末(mò)、老(lǎo)外。

　　在北杂剧中，末称“末(mò)泥”或“末尼色”，泛指(zhǐ)末本正角，与宋(sòng)元杂(zá)剧所称的“生”同，而与(yǔ)“末”的涵义不(bù)同。

　　宋元南戏所称之“末”实即“副(fù)末”，除担(dān)任报(bào)台，介绍剧情(qíng)梗概和(hé)剧目(mù)主(zhǔ)题的(de)开场外，还在戏中(zhōng)扮(bàn)演(yǎn)社会地位(wèi)低下的次要(yào)角色。

　　昆剧“末”行是继宋元南戏脚色制度发展而来，按照(zhào)南昆的路子，包括老生、副末、老(lǎo)外三个家门，约在清代中叶初步定型。

京剧的角色都有哪几种?

　　京(jīng)剧(jù)行当又称角色，主要(yào)可(kě)分为生、旦、净、末、丑五(wǔ)大行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分(fēn)为须生(老(lǎo)生)、红生、小生、武(wǔ)生、娃娃生等。

　　为京(jīng)剧中(zhōng)的重要行当(dāng)之(zhī)一。

　　 须生(老生(shēng)):即中年以上的剧中人(rén)，口戴胡子(髯口)，因(yīn)性格与身份的不同，可分为安(ān)工老生或称唱工老生(如扮演帝王、官僚、文人等)，靠把老生(shēng)(如扮演武将)，衰派老生(shēng)(如扮(bàn)演(yǎn)穷(qióng)困潦(lǎo)倒之人等)。

　　 红生:为勾红脸的须生，如扮演(yǎn)关羽、赵匡胤等。

　　 小生:指演剧中的(de)翎子生(带雉翎(líng)的大将，王侯等)，纱(shā)帽生(官生(shēng))、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人)等。

　　 武生:为戏中的武(wǔ)打角色，穿厚(hòu)底靴的叫长靠(墩子)武(wǔ)生，穿薄底靴的称短打(撇(piē)子(zi))武生。

　　2、旦(dàn)行(xíng) 简称“旦”。

　　分青衣(yī)、花(huā)旦、武旦、刀(dāo)马(mǎ)旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦角全(quán)为女性。

　　 青(qīng)衣:以唱为主，扮演贤(xián)妻良母型角色。

　　 花旦:亦(yì)叫花衫，以(yǐ)服(fú)装花艳(yàn)为特(tè)色(sè)，以演皇后(hòu)、公主(zhǔ)、贵夫人、女(nǚ)将、小贩、村姑等角色为(wèi)主。

　　 武旦、刀马旦:为演(yǎn)武功做枣禅见长的(de)女性(xìng)。

　　 老旦:用本噪子演唱，多为(wèi)中老年妇女(nǚ)。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花脸。

　　净角指脸画彩(cǎi)图(tú)的(de)花脸角色，看来并不干净，故反其意为‘‘净”净(jìng)行(xíng)分如(rú)下几种角色:以唱为主的铜锤花脸(liǎn)与黑(hēi)头(tóu)花脸(liǎn);以工架为主的架子花脸(liǎn)，如大(dà)将、和尚(shàng)、绿林(lín)好汉及(jí)武花脸与摔(shuāi)打花脸等(děng)。

　　铜锤花脸称正净(jìng)，架子花(huā)脸(liǎn)叫副净、武工(gōng)花脸名武净，武二花脸言红净，在表演风格上均有不(bù)同的特色。

　　4、末(mò)行 简称(chēng)“末”。

　　该(gāi)行当多为中年以(yǐ)上的男(nán)性(xìng)。

　　实际末行专(zhuān)司引戏职能，如打头出场者，反其义而称(chēng)为“末(mò)”的。

　　5、丑行 简称(chēng)“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与(yǔ)花脸有很大(dà)区(qū)别。

　　 丑行(xíng)又分文丑、武丑。

　　文丑中(zhōng)又分为方(fāng)巾丑(文人，儒(rú)生(shēng));武丑(chǒu)，专演跌、打、翻、扑(pū)等武技角色。

　　根(gēn)据动物(wù)属相，丑属牛，牛性笨，丑(chǒu)为笨(bèn)的代名词(cí)。

　　但舞台上的(de)武丑亦叫开口跳，而(ér)能说能(néng)跳，表演出活泼伶(líng)俐，善演武功武技的(de)角色，此(cǐ)与牛的丑笨性又完全(quán)不同。

　　扩展资料：

　　京剧(jù)，曾称平剧，中国五大(dà)戏曲剧种之一，腔调以西(xī)皮(pí)、二黄为主(zhǔ)，用胡琴和锣鼓(gǔ)等伴奏，场景布置注重(zhòng)写意。

　　被视(shì)为中(zhōng)国国粹(cuì)，中国戏曲(qū)三鼎甲(jiǎ)“榜首”。

　　徽(huī)剧是京(jīng)剧的前身。

　　清代乾隆五十五年（1790年）起，原在南方(fāng)演出的三庆、四喜、春台(tái)、和春， 四大徽班陆续进入(rù)北京，他们与来自湖北的汉调艺人(rén)合作，同时又(yòu)接(jiē)受了(le)昆(kūn)曲(qū)、秦腔的部分剧目、曲调和表(biǎo)演方法，吸收了一些地方民间曲调，通(tōng)过不断的交(jiāo)流、融合，最终形成(chéng)京(jīng)剧(jù)。

　　京剧形成后在清(qīng)朝宫廷内(nèi)开始快速发展，直至民国(guó)得(dé)到空前的繁(fán)荣(róng)。

　　京剧走遍世界各地(dì)，成为介(jiè)绍(shào)、传播中国传(chuán)统艺术(shù)纯尘文化的重(zhòng)要媒(méi)介。

　　分布地以北京为中心，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京(jīng)剧被列入“人类非(fēi)物质文化(huà)遗产代表作名录(lù)”。美女脱了个精光露出奶囗和尿囗

　　京剧一般用(yòng)油彩(cǎi)化妆，比较难(nán)卸下。

　　脸谱的演变和(hé)发展，不(bù)是(shì)某个人凭空臆造(zào)的产物，而是戏曲艺(yì)术(shù)家们在长期艺术实践(jiàn)中，对生活现象的观察、体验、综合，以及(jí)对(duì)剧中岩塌(tā)角(jiǎo)色的不断(duàn)分析、判(pàn)断(duàn)，作出评(píng)价，才(cái)逐步形成了(le)一(yī)整套完(wán)整的艺(yì)术(shù)手(shǒu)法。

　　据史料记载，脸谱系由唐朝乐舞(wǔ)大面（传统(tǒng)戏曲角色(sè)行(xíng)当之一，是(shì)京剧和某些地方戏中净(jìng)的别称）所(suǒ)戴面具和参军(jūn)戏(xì)副净的涂面(miàn)逐渐演(yǎn)变(biàn)而来。

　　中国戏(xì)曲理论家翁偶虹曾撰文说：“中国戏(xì)曲(qū)脸谱，胚胎于上古的图腾，滥觞于春秋的傩祭，孽乳为汉、唐(táng)的(de)代面，发展为宋、元的涂面(miàn)，形成为明、清(qīng)的脸谱。

　　在戏曲形成之(zhī)后(hòu)，脸谱与面(miàn)具仍然交替使用。

　　最(zuì)明显的贵州的‘地戏’，江西(xī)、安徽的‘傩戏’，西(xī)藏的‘藏戏’，无论生旦(dàn)净丑，都(dōu)戴面具，每(měi)剧多至百余，少者亦(yì)须数(shù)十。

　　‘南昆’里的神仙鬼(guǐ)怪(guài)，一般均戴面具，并不勾(gōu)画(huà)脸谱。

　　京剧是具有(yǒu)全国性的大(dà)剧(jù)种(zhǒng)，大量(liàng)发展脸谱，可是加官(guān)、财(cái)神、魁星、土(tǔ)地、雷(léi)公，仍戴面具。

　　从脸谱、面具的混合使用与脸谱谱式的由简至繁，可(kě)以看出中国(guó)戏曲(qū)累递发展的轨(guǐ)迹。

　　”

　　京(jīng)剧脸谱与京剧表演艺术一(yī)样，是和演员一起出现在舞(wǔ)台上的活的艺术。

　　京剧在中国戏曲(qū)史上，虽只有二(èr)百余年(nián)的历(lì)史(shǐ)，但与其(qí)他戏曲(qū)相(xiāng)比，它发展(zhǎn)快，流传广(guǎng)，深受人民群众的喜爱，有(yǒu)广泛(fàn)的群众基础。

　　因此，京剧脸(liǎn)谱在中国戏曲脸谱(pǔ)中具有特殊(shū)的地位。

　　京剧(jù)脸谱(pǔ)是(shì)一(yī)种写意和夸(kuā)张的艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅(chì)等(děng)为(wèi)图案勾眉眼面(miàn)颊，结合夸(kuā)张的(de)鼻窝、嘴窝来刻画(huà)面部(bù)的表情。

　　开朗乐观的脸谱总是舒(shū)眉展眼，悲(bēi)伤或暴戾的(de)脸谱多是曲眉合目。

　　勾画时以(yǐ)“鱼尾纹”的高低曲直来(lái)反(fǎn)映年龄(líng)，用“法令纹”的上下开合来表(biǎo)现(xiàn)气质，用“印堂纹”的不同图案象征人物性格。

　　京剧(jù)脸谱，是具有民族特色的一种特(tè)殊的化(huà)妆方(fāng)法。

　　由于每(měi)个历史人物(wù)或(huò)某一种类(lèi)型的人物都有一种大(dà)概的谱式，就像唱歌、奏(zòu)乐都要按照(zhào)乐谱(pǔ)一样(yàng)，所以称为(wèi)“脸(liǎn)谱”。

　　关于脸谱的(de)来源，一般的说法是来自假面具(jù)。

　　京剧脸谱(pǔ)，是根据某种性格、性情(qíng)或某种特殊(shū)类型的人物为采用某些(xiē)色彩的。

　　红色的脸谱表示忠勇义(yì)烈，如关羽、姜维、常遇春；黑色的脸(liǎn)谱表示刚烈、正(zhèng)直、勇猛甚至(zhì)鲁(lǔ)莽，如(rú)包美女脱了个精光露出奶囗和尿囗拯、张飞、李逵等；黄色的脸谱表示凶(xiōng)狠残暴，如宇文成都(dōu)、典韦(wéi)；蓝(lán)色或绿色的脸谱表示(shì)一些粗豪暴躁的人物，如(rú)窦尔敦、马武等；白色的脸谱一般表(biǎo)示奸(jiān)臣(chén)、坏人(rén)，如曹操、赵高等(děng)。

　　京剧脸谱的色(sè)画方法，基本上(shàng)分为(wèi)三类：揉(róu)脸、抹脸、勾(gōu)脸。

　　脸谱最初的(de)作用，只是(shì)夸大剧中角色的五官部位和面(miàn)部的纹理(lǐ)，用夸张的手法表现剧中人的性格、心(xīn)理和(hé)生理上的特(tè)征，以此来为整个戏剧的情节服(fú)务，可(kě)是发展到后来，脸谱由(yóu)简(jiǎn)到繁、由粗到细、由表及(jí)里(lǐ)、由浅到深，本身就逐渐(jiàn)成为一(yī)种具有(yǒu)民族特色的、以人(rén)的(de)面部为表现手段的图(tú)案(àn)艺术了。

　　参考资料：百度百科-京(jīng)剧

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