雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也(yě)留不住人，说(shuō)再多(duō)也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪，一是不(bù)知(zhī)道说(shuō)什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多也只是徒(tú)增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话(huà)都被自己的(de)哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代(dài)词(cí)人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实(shí)感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情(qíng)的(de)千古名篇(piān)，也(yě)是柳(liǔ)词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的(de)叫声凄凉而急促(cù)，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行，却(què)没有畅(chàng)饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍的(de)时候，船(chuán)上的人已催(cuī)着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含(hán)着泪(lèi)对视(shì)，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波(bō)渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的(de)人总是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我(wǒ)今(jīn)夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎(lí)明(míng)的(de)残月了。

　　这(zhè)一(yī)去(qù)长年相别(bié)，我料想即使遇到好天气、好风景，也如(rú)同吵(chǎo)厅虚设。

　　即(jí)使(shǐ)有(yǒu)满腹的情(qíng)意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕(què)。

　　上(shàng)阕主要(yào)写一对恋人饯行时难分难舍(shě)的(de)别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)”三句写环境，点出别(bié)时的(de)季节是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点(diǎn)是汴(biàn)京城外的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并(bìng)没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的(de)渲染(rǎn)，融(róng)情(qíng)入景，暗寓(yù)别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天(tiān)晚，暮色(sè)阴(yīn)沉(chén)；而骤雨滂(pāng)沱之后(hòu)，继之(zhī)以寒蝉(chán)凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮(yǐn)”是写离(lí)别(bié)的(de)情形。

　　在京(jīng)城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋(liàn)人(rén)分(fēn)手。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理不出(chū)头绪，有(yǒu)“剪不断，理(lǐ)还乱”的意(yì)思。

　　写(xiě)出(chū)了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情(qíng)和词人内(nèi)心(xīn)的痛苦(kǔ)。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不(bù)得不别(bié)的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也(yě)说不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可(kě)奈何(hé)的心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状，跃(yuè)然纸上。

　　这(zhè)是白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词中家贫无从致书以观出自哪里，家贫无从致书以观每假借于藏书之家翻译主人(rén)公的黯淡心情给天容水色涂上了(le)阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是(shì)想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包含了(le)离人(rén)无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇(dìng)开行，就会越去(qù)越远(yuǎn)，而且一路上(shàng)暮霭深(shēn)沉(chén)、烟(yān)波千里，最后漂泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从(cóng)词(cí)的结(jié)构看(kàn),这两句(jù)由(yóu)上阕实写转向下阕虚写，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个别(bié)说到一般，得(dé)出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤家贫无从致书以观出自哪里，家贫无从致书以观每假借于藏书之家翻译离惜别，并(bìng)不(bù)自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的(de)现(xiàn)象(xiàng)出(chū)发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象(xiàng)，扩(kuò)大(dà)了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调自己比常人、古(gǔ)人承受的(de)痛(tòng)苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的(de)心(xīn)境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写情，真(zhēn)正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离(lí)情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残月破碎(suì)，写(xiě)此(cǐ)后难(nán)圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离(lí)人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现(xiàn)得(dé)十分充分、真切,创造出一种特(tè)有的意境。

　　难怪(guài)它为人称(chēng)道，成(chéng)为名句。

　　再(zài)从(cóng)此(cǐ)后长(zhǎng)远(yuǎn)设想：“此去经年(nián)，应是良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句(jù)更深(shēn)一层(céng)推想离(lí)别以后(hòu)惨不(bù)成(chéng)欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨(āi)得(dé)过(guò)呢(ne)？纵(zòng)有良辰好景，也(yě)等于虚设，因为再(zài)没有心(xīn)爱的人与自己共赏；再(zài)退一步(bù)，即(jí)便对着美景(jǐng)，能产(chǎn)生一些(xiē)感受(shòu)，但又(yòu)能向谁(shuí)去诉(sù)说呢(ne)？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之(zhī)情、伤感之意刻(kè)画到(dào)了(le)细致(zhì)入微(wēi)、至尽至极的(de)地步(bù)，也传(chuán)达出彼此关切的心情。

　　结句用问(wèn)句形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之(zhī)前，重在(zài)勾勒环境；次写离别时刻(kè)，重在(zài)描写情态；再写别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论(lùn)勾勒环(huán)境，描(miáo)写情(qíng)态，想象未(wèi)来，词人都(dōu)注意了(le)前后(hòu)照(zhào)应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘(huì)，情景(jǐng)交融(róng)，读起来如行云流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写真情(qíng)实(shí)感而显得太伤感、太低(dī)沉，但却将词人(rén)抑郁的心(xīn)情(qíng)和失去爱(ài)情的痛苦刻(kè)画的极为生(shēng)动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的(de)人(rén)们在读(dú)到这(zhè)首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生(shēng)强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉(chán)凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　念去去(qù)，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更(gèng)与何(hé)人说？

　　注(zhù)释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边(biān)每隔十里修建一座长(zhǎng)亭(tíng)供行(xíng)人休(xiū)息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市(shì)的长(zhǎng)亭往往是古人送(sòng)别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛(měng)的阵雨。

　　都门(mén)：国都(dōu)之门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班(bān)曾刻木(mù)兰树为舟（南(nán)朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽(gěng)塞(sāi)，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的(de)云(yún)雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试(shì)不第，所以心(xīn)中(zhōng)失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从(cóng)汴(biàn)京南下时与一(yī)位恋人的惜别(bié)之作。

　　作者(zhě)介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人(rén)，婉(wǎn)约派代(dài)表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原名(míng)三(sān)变(biàn)，字景庄，后改(gǎi)名(míng)永，字(zì)耆卿，排行(xíng)第(dì)七，又称柳(liǔ)七(qī)。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力(lì)作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活(huó)，尤(yóu)长于抒写羁旅(lǚ)行役(yì)之(zhī)情，创作(zuò)慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极其广泛，人(rén)称“凡有井(jǐng)水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代(dài)表性的人物之(zhī)一，对宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖(lín)铃(líng)》《八声(shēng)甘州》。

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