雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃是因(yīn)为离别(bié)伤感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什(shén)么(me)也留(liú)不住人，说再(zài)多(duō)也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢了，二(èr)是(shì)因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都被自(zì)己的哭(kū)泣打断，已经说不出(chū)话来了(le)的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕(bì)竟说什(shén)么(me)也留(liú)不住人，说再多也(yě)只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣(qì)打断，已经说不出话(huà)来了。

　　所以(yǐ)执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉(chán)凄切》是(shì)宋(sòng)代词人柳(liǔ)永的(de)词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情的千(qiān)古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面(miàn)对(duì)着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行，却(què)没有畅饮的心绪(xù)，正在依依不(bù)舍的时候(hòu)，船上的(de)人已催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着(zhe)泪对视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远(yuǎn)，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来(lái)，多情的人(rén)总是为离别(bié)而(ér)伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜(yè)酒醒时身在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸(àn)边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长年相别，我料想(xiǎng)即(jí)使遇到好(hǎo)天气、好风景(jǐng)，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同(tóng)谁去(qù)诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下(xià)两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写(xiě)环境，点(diǎn)出别(bié)时的季节是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城外(wài)的(de)长(zhǎng)亭，具(jù)体时间是(shì)雨(yǔ)后阴(yīn)冷(lěng)的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客观(guān)地铺叙自然(rán)景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天(tiān)晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切：词人(rén)所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对(duì)长亭(tíng)晚”一句，句法(fǎ)结构是(shì)一(yī)、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确(què)地传达了这(zhè)种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍(rěn)别(bié)离而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透露了现(xiàn)实的无(wú)情和(hé)词人内(nèi)心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的(de)情(qíng)景。

二氧化氮是不是酸性氧化物，一氧化二氮的作用与功效　　一(yī)对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句话来(lái)。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又(yòu)无(wú)可奈何的心情，写得淋漓(lí)尽致(zhì)。

　　一(yī)对情(qíng)人伤心失魄(pò)之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语(yǔ)不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡(dàn)心情给天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念(niàn)”字，告诉读者(zhě)下(xià)面(miàn)写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是(shì)越去越远(yuǎn)的(de)意思(sī)。

　　这二字(zì)用得(dé)极好，不愿去而又(yòu)不(bù)得不去，包含了(le)离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就会(huì)越去(qù)越远，而且(qiě)一(yī)路上暮霭深(shēn)沉(chén)、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广阔无边(biān)的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于(yú)言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚(xū)写，具(jù)有承上启(qǐ)下的(de)作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别(bié)后的凄(qī)楚情(qíng)景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出(chū)一条人生(shēng)哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从(cóng)个别特殊的现象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的(de)现象，扩(kuò)大了词(cí)的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪(kān)冷(lěng)落清秋节”一句(jù)，则强调(diào)自己(jǐ)比(bǐ)常人、古人承受的(de)痛(tòng)苦(kǔ)更多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是(shì)写酒醒(xǐng)后(hòu)的(de)心境，也是他漂泊江(jiāng)湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景写(xiě)情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留(liú)的(de)离(lí)情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之(zhī)意(yì)。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤(gū)独忧伤(shāng)的(de)感情，表现(xiàn)得十分充分、真切,创(chuàng)造出一种特有的意境。

　　难(nán)怪它为(wèi)人称道(dào)，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远设(shè)想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情,更与何人说(shuō)？”这四句更深一层推(tuī)想离别以后惨不成欢的(de)境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎么挨得过(guò)呢(ne)？纵有良辰(chén)好景，也等于虚设，因为(wèi)再没(méi)有(yǒu)心爱的人与自(zì)己共赏；再退一步，即便(biàn)对着美景，能产生一些感受，但(dàn)又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之(zhī)情、伤感之意(yì)刻画(huà)到了细致入(rù)微、至尽至极的地步，也传达(dá)出彼此关切的(de)心情。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显(xiǎn)得更强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离(lí)别(bié)”而(ér)构思(sī)，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环(huán)境；次写离别时刻，重在(zài)描写情态；再写别后想(xiǎng)象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境(jìng)，描(miáo)写情态，想(xiǎng)象未来，词人都注意了前后照应，虚实相(xiāng)生，做到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真情实感(gǎn)而(ér)显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情(qíng)和失去(qù)爱(ài)情(qíng)的(de)痛苦(kǔ)刻画的(de)极为(wèi)生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这(zhè)首《雨霖铃(líng)》时，都(dōu)会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多(duō)情自古伤(shāng)离别(bié)，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何人(rén)说(shuō)？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通(tōng)要(yào)道边每隔(gé)十里修建(jiàn)一(yī)座长亭(tíng)供行(xíng)人休(xiū)息(xī)，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的(de)地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北(běi)宋(sòng)的首(shǒu)都(dōu)汴(biàn)京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没有(yǒu)情绪。

　　兰(lán)舟：古代传(chuán)说鲁班(bān)曾(céng)刻木(mù)兰树为舟(zhōu)（南(nán)朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的(de)样(yàng)子(zi)。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚的样子(zi)。

　　楚天(tiān)：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作(zuò)词忤真(zhēn)宗，屡(lǚ)试不第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流连(lián)秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京南(nán)下时与(yǔ)一(yī)位恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约(yuē)1053年(nián)）北宋著(zhù)名词(cí)人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今(jīn)福建武(wǔ)夷山）人，原(yuán)名三(sān)变，字(zì)景(jǐng)庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白(bái)衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风(fēng)光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅行(xíng)役之情(qíng)，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言通俗(sú)，音律谐(xié)婉，在当时(shí)流传极其广泛，人称“凡(fán)有(yǒu)井(jǐng)水饮处(chù)，皆能歌(gē)柳词(cí)”，婉约派最具代表性(xìng)的人物之一，对宋词的发(fā)展有(yǒu)重大影(yǐng)响，代表作 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八声甘州(zhōu)》。

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