雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖(lín)铃(líng)是因为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一(yī)是不(bù)知道说(shuō)什么才好，毕(bì)竟说什么(me)也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二(èr)是因为哭的(de)伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离(lí)别(bié)伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说(shuō)再(zài)多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都(dōu)被自(zì)己(jǐ)的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词(cí)人柳(liǔ)永的词作(zuò)。

　　作(zuò)者将(jiāng)情人惜(xī)别时的真情实感表达(dá)得缠绵(mián)悱恻(cè)，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千古名(míng)篇，也是柳(liǔ)词(cí)和婉约词的代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外(wài)设帐饯行，却(què)没(méi)有畅饮的心绪，正在依依(yī)不(bù)舍的(de)时(shí)候，船上的人已催着出发。

　　握着对(duì)方的手(shǒu)含着泪对视(shì)，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千(qiān)里烟(yān)波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不(bù)知(zhī)尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情(qíng)的人总是为离别而(ér)伤感，更(gèng)何况是在(zài)这冷清、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜(yè)酒醒时(shí)身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长(zhǎng)年相别，我料想即(jí)使遇到好天(tiān)气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意(yì)，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要写一(yī)对(duì)恋人饯(jiàn)行时难分(fēn)难(nán)舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环(huán)境，点出别(bié)时的季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京城外的长亭(tíng)，具体时(shí)间(jiān)是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客观地铺叙(xù)自然(rán)景物，而是通过(guò)景物的(de)描写，氛(fēn)围的(de)渲染，融情(qíng)入(rù)景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆(yuán)秋季，景已萧(xiāo)瑟(sè)；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒(hán)蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之当中“对长(zhǎng)亭(tíng)晚”一句，句法结构是一、二、一，极(jí)顿(dùn)挫(cuò)吞咽之致，更准(zhǔn)确地传(chuán)达了这种凄(qī)凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是(shì)写离别的(de)情(qíng)形。

　　在(zài)京城(chéng)门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不(bù)忍别离而又(yòu)不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在(zài)难(nán)分难舍之际(jì)，船(chuán)家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的(de)无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁(shuí)也说(shuō)不(bù)出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状(zhuàng)，跃然纸上(shàng)。

　　这是(shì)白描手法，所(suǒ)谓“语(yǔ)不求(qiú)奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词(cí)中主人公(gōng)的黯(àn)淡心情(qíng)给天容水色涂上(shàng)了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去(qù)去”是越去越远的意思(sī)。

　　这二(èr)字用(yòng)得极好，不(bù)愿去(qù)而又(yòu)不得不去，包含了离(lí)人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇开行(xíng)，就(jiù)会越去越远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波(bō)千里，最后(hòu)漂泊到广(guǎng)阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦(kǔ)，溢(yì)于言(yán)表。

　　从(cóng)词的结构看(kàn),这两句由上阕实写转向下阕(què)虚(xū)写，具有(yǒu)承(chéng)上启(qǐ)下(xià)的(de)作用(yòng)。

　　下阕(què)着重写想(xiǎng)象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到一(yī)般(bān)，得出一条人生哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从(cóng)个别特殊的(de)现(xiàn)象(xiàng)出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一(yī)句，则强(qiáng)调自己比常人(rén)、古人承(chéng)受的痛苦更(gèng)多(duō)、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残(cán)月(yuè)。

　　”这是写酒醒后(hòu)的(de)心境，也是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写情(qíng)，真正做到“景(jǐng)语(yǔ)即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的(de)寒心；残月(yuè)破(pò)碎，写(xiě)此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤(gū)独(dú)忧伤的感(gǎn)情，表现得十分充(chōng)分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪(guài)它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与(yǔ)何人说？”这四(sì)句(jù)更(gèng)深(shēn)一(yī)层(céng)推想离别以后惨(cǎn)不(bù)成欢(huān)的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰(chén)好景，也等于虚设(shè)，因为(wèi)再没有心爱的人(rén)与(yǔ)自己共赏；再(zài)退一步(bù)，即(jí)便(biàn)对(duì)着(zhe)美(měi)景，能产生一(yī)些感(gǎn)受，但又能向(xiàng)谁去(qù)诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人(rén)的思念之情、伤感之意(yì)刻画到了(le)细致入微、至尽至极的(de)地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围(wéi)绕(rào)“伤离别”而构思(sī)，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环境；次写离别时刻(kè)，重在描写情态；再写别后(hòu)想象，在刻(kè)画(huà)心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情(qíng)态，想(xiǎng)象未来(lái)，词人都注意了前(小明王是谁的后代 小明王是男是女lor: #ff0000; line-height: 24px;'>小明王是谁的后代 小明王是男是女qián)后照应，虚实相生，做到(dào)层层深(shēn)入，尽情描绘，情景交融，读起来如(rú)行云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕(hén)迹(jì)。

　　这(zhè)首词的情调因(yīn)写真情(qíng)实感而(ér)显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和(hé)失去爱情的痛(tòng)苦刻画(huà)的极为(wèi)生动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的人(rén)们在读到这(zhè)首(shǒu)《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无(wú)绪(xù)，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念(niàn)去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修(xiū)建一(yī)座长亭供(gōng)行人休(xiū)息，又称“十里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近(jìn)城市的长亭往往是古人(rén)送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国(guó)都(dōu)之门。

　　这里代(dài)指北(běi)宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝(níng)噎：喉(hóu)咙哽塞(sāi)，欲语不(bù)出(chū)的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天(tiān)，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情(qíng)意。

　　男女相爱之(zhī)情，深(shēn)情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永(yǒng)因(yīn)作(zuò)词忤真(zhēn)宗，屡(lǚ)试(shì)不(bù)第，所以心中失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为(wèi)歌伶(líng)乐伎(jì)撰写曲子(zi)词(cí)。

　　此词(cí)当(dāng)为柳永从汴京南下时(shí)与(yǔ)一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人(rén)，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原名三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿(qīng)，排(pái)行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词(cí)多描(miáo)绘城市风光(guāng)和(hé)歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行(xíng)役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音(yīn)律谐婉，在当(dāng)时流传(chuán)极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具(jù)代表(biǎo)性的人物之一(yī)，对宋词的发展有重大影(yǐng)响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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