雨霖(lín)铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃是因(yīn)为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说什么(me)也留不住人(rén)，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么(me)才(cái)好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自(zì)己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨霖(lín)铃·寒(hán)蝉凄(qī)切》是宋代词(cí)人柳永的(de)词作(zuò)。

　　作者(zhě)将情人惜(xī)别时的真情(qíng)实感(gǎn)表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也(yě)是柳(liǔ)词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在(zài)京(jīng)都(dōu)郊外(wài)设帐饯行，却没有畅饮的心绪(xù)，正在依依不舍的时候，船上的人(rén)已催着出发。

　　握(wò)着对(duì)方的手(shǒu)含着(zhe)泪(lèi)对视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩着天空，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情(qíng)的人总是为(wèi)离(lí)别而(ér)伤感，更何况是(shì)在这冷清、凄(qī)凉的(de)秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕(pà)是只(zhǐ)有杨(yáng)柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明的(de)残月了(le)。

　　这(zhè)一去长年相别，我料(liào)想(xiǎng)即使遇到好天气、好(hǎo)风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行(xíng)时难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇”三句写环(huán)境，点出(chū)别时的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地(dì)点是汴京城外的(de)长亭(tíng)，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词(cí)人并没有纯客观地铺叙(xù)自然景(jǐng)物，而是通过景物的(de)描(miáo)写，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭(tíng)晚”一句，句(jù)法结构是一(yī)、二、一，极顿(dùn)挫吞咽(yàn)之致(zhì)，更(gèng)准确地传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮(yǐn)升返隐(yǐn)，暗寓仕途失(shī)意，且又(yòu)跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出(chū)头绪，有“剪不(bù)断，理(lǐ)还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别(bié)离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰(lán)舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家(jiā)又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无(wú)情和(hé)词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不(bù)别的(de)情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也说不(bù)出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷(juàn)恋而(ér)又无可奈何的心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想(xiǎng)。

　　词中主(zhǔ)人公(gōng)的黯(àn)淡心情给天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面写(xiě)景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二(èr)字用(yòng)得极好，不愿去而又不得(dé)不去，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就(jiù)会越去越远，而且一(yī)路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的(de)南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨(hèn)之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上(shàng)阕(què)实写转向下阕虚写，具(jù)有承上启(qǐ)下(xià)的(de)作(zuò)用。

　　下阕着重(zhòng)写想(xiǎng)象中(zhōng)别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得(dé)出一条人(rén)生哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊的现(xiàn)象出发，提(tí)升为普遍(biàn)、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句(jù)，则强调自己比常人、古人承(chéng)受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸(àn)晓风残(cán)月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也(yě)是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写情，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景(jǐng)语，将离(lí)人凄楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤(gū)独忧伤的感情，表现得十分(fēn)充分、真切,创造(zào)出一(yī)种特有的意境。

　　难怪(guài)它(tā)为人称(chēng)道(dào)，成(chéng)为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远(yuǎn)设(shè)想：“此(cǐ)去(qù)经(jīng)年，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情,更与何人(rén)说？”这四句更(gèng)深一层推想离别以后惨(cǎn)不(bù)成(chéng)欢的(de)境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么挨得(dé)过呢？纵(zòng)有良(liáng)辰(chén)好景，也等于虚设，因为再(zài)没有(yǒu)心爱的(de)人与自己共赏；再退一步(bù)，即便对着美景，能产生一些感受，但又能(néng)向谁去(qù)诉说呢(ne)？总之，一切都提不起兴致(zhì)了(le)。

　　这几句把词人的思(sī)念(niàn)之情、伤感之(zhī)意刻画(huà)到(dào)了细致入(rù)微、至尽至极的地步，也(yě)传达出(chū)彼(bǐ)此关切(qiè)的心情。

　　结句(jù)用问(wèn)句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全(quán)词围绕“伤(shāng)离蒙古女人为什么不能碰别”而构思，先写(xiě)离(lí)别之前，重(zhòng)在勾勒环(huán)境；次(cì)写离(lí)别时刻，重在(zài)描(miáo)写情态；再写别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒(lēi)环(huán)境，描(miáo)写情态，想象(xiàng)未来，词(cí)人都注意了前(qián)后照(zhào)应，虚实相生(shēng)，做到(dào)层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中(zhōng)不见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这(zhè)首词的情(qíng)调(diào)因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却(què)将词人抑郁的心(xīn)情和失去爱情的痛(tòng)苦刻画的极(jí)为生动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时(shí)，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋(liàn)处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情(qíng)自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种风情(qíng)，更(gèng)与何(hé)人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在(zài)交(jiāo)通要道边每隔十(shí)里修建一座长亭供行人休息，又(yòu)称“十(shí)里长亭”。

　　靠近(jìn)城市(shì)的长亭往往是古人(rén)送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里(lǐ)代(dài)指(zhǐ)北宋的(de)首都汴京（今河南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传(chuán)说(shuō)鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用(yòng)做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南(nán)方(fāng)楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着(zhe)南(nán)天，深厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子(zi)词(cí)。

　　此(cǐ)词当为柳永从(cóng)汴京南下时(shí)与一位(wèi)恋(liàn)人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族(zú)，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称(chēng)柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝(cháo)进(jìn)士，官至屯(tún)田员(yuán)外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他(tā)自(zì)称“奉(fèng)旨填(tián)词(cí)柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光和歌(gē)妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅行(xíng)役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融(róng)，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当时流传极其广泛，人称(chēng)“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代(dài)表性的(de)人物之(zhī)一，对宋(sòng)词的发展(zhǎn)有重大(dà)影(yǐng)响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘(gān)州(zhōu)》。

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