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全因素速写。
说实话没怎么听过,因为全因(yīn)素也(yě)可以理解成写(xiě)实的意思(sī),但(dàn)是(shì)速写(xiě)本(běn)身讲究快速记(jì)录,怎(zěn)么会写实呢。
所以我猜题(tí)主你的意思应该是那(nà)种(zhǒng)明暗速写吧。
当然(rán)也有可能是我孤陋寡闻啦。
什么(me)是全因素(sù)素(sù)描
全(quán)因素素描(miáo)是相对结构素描(miáo)来讲的,一(yī)般结构素描是不考虑光(guāng)影的,所以(yǐ)不算全部(bù)因素都(dōu)考虑。
西欧的素描一般从结构入手(shǒu),比(bǐ)如文艺复兴(xīng)的达芬奇,虽然画面上有(yǒu)黑(hēi)白调(diào)子(zi),却是从结(jié)构入手(shǒu)来表现的,更突出的还有丢勒等人,而之后东欧的俄罗斯的列宾(bīn)美院强调全(quán)因素也就(jiù)是相对强(qiáng)调光与影(yǐng)。
现在一般我们如果强调全因素素描就(jiù)是强调画的时候(hòu)带上(shàng)背景。
把(bǎ)对(duì)象连同(tóng)周围环境的(de)关系一(yī)起表(biǎo)现出来。
扩(kuò)展资料(liào):
注意(yì)事项(xiàng)
1、缺乏(fá)整体美(měi)感
这是不(bù)少初学者和(hé)考(kǎo)生共(gòng)同的毛(máo)病,由(yóu)于他(tā)们缺乏长(zhǎng)期(qī)性(xìng)的作(zuò)业训练(liàn),在考试中不能在整(zhěng)体观念的指导下全面推进,往往(wǎng)是急于求成,在缺(quē)乏对整(zhěng)体效果的把握下一味死抠局部,造成局部相(xiāng)互之间关系无法很好地衔接。
让(ràng)整体的美感不(bù)能更好的体(tǐ)现出来,局部(bù)的构造已(yǐ)经很突出了,而其(qí)他地方(fāng)做(zuò)的(de)不足,这(zhè)样的一幅(fú)画,怎么能得到好评呢?
一幅画(huà)的整(zhěng)体是由若干伏兄亏个(gè)局部组成的,没(méi)有局部的一幅画是(shì)不真(zhēn)实的(de);然而,一(yī)幅画(huà)只(zhǐ)有局(jú)部(bù),没有整体,就算再精(jīng)彩、再深(shēn)入也是毫无意义的。
素描的(de)目的,不光是练就一手“好活”,而更重(zhòng)要(yào)的是培养一种艺(yì)术思维的“意境(jìng)”和如何观察事(shì)物的“想法”。
离(lí)开了这两点(diǎn),素描练习也就失去了它的本质意(yì)义。
既然(rán)整体(tǐ)是(shì)关系(xì)到一(yī)幅素(sù)描画的成败,那么局部与(yǔ)局部(bù)、局部(bù)与整体(tǐ)的(de)关系就显得十(shí)分重要。
如何解决(jué)这种关系,就要靠比(bǐ)较的方法,比较色调的深浅,比例的长短、宽窄、大小,比透视关系(xì)的(de)远与近、虚与实。
根据这种比较,画出来的作品,才是客观对象真实(shí)存在的一面。公元800年中国是什么朝代建立的,中国各个朝代时间表
2、敏(mǐn)锐感加(jiā)强
世上所有的人(rén),没有绝对相同的面孔,即缺神使是双胞(bāo)胎(tāi)也不例外,他(她)们也都有别人不(bù)易察觉的差异。
素描训(xùn)练(liàn)的根本任务是,捕捉对象的(de)特征(zhēng)和独具(jù)个性的差异,但是(shì)在素(sù)描写(xiě)生的过程中,常常看到有的学生不管画谁,不(bù)管对(duì)象的长相(xiāng)如何,气(qì)质怎样,都画得像一个人,模特儿似乎成了摆设,成了他们(men)胡编乱造的参照(zhào)物。
这里有初(chū)学时期老师指导上的失误,还有(yǒu)考生自己认(rèn)识上的(de)误(wù)区。
有的考生(shēng)错(cuò)误地(dì)认为(wèi):模特(tè)儿像不像没有关系,只要画面效果好就(jiù)行,反正评(píng)分(fēn)的老师也不知模特儿(ér)什么样。
像不像(xiàng)确实不是衡量一(yī)张素描(miáo)作品(pǐn)优劣的标准之(zhī)一,但它却能检(jiǎn)验(yàn)一个学(xué)生对事物所具备的(de)敏感(gǎn)性和表现能力。
如果一个(gè)学生长时间脱离对象去感受,去编造(zào)所谓的画面效果和废弃对客(kè)观对(duì)象感知能力的训练,那么他就(jiù)有可能造成(chéng)感(gǎn)知(zhī)能力的退化(huà),失去一个艺术家所应有的敏感性。
具体到素(sù)描(miáo)写生(shēng)中的表现就是(shì)千人一面。
这是因为作为一个画家重(zhòng)要条(tiáo)件(jiàn)的眼睛已经(jīng)退(tuì)化了。
无疑,这样(yàng)的试卷是(shì)无法得到高分的。
而这些毛病一旦形成就很难纠(jiū)正。
所(suǒ)以学生们要(yào)特别(bié)注(zhù)意老师讲到(dào)的每一个(gè)细节。
3、画面把(bǎ)握不好
在最后画(huà)面(miàn)调整(zhěng)时,最容易(yì)出现画面灰、效果对比不强烈和画面锁(suǒ)碎的(de)问题。
为什么会出(chū)现这些(xiē)问题呢?这是(shì)因为(wèi)画面的黑、白、灰层次缺乏完整(zhěng)统一的对比和变化规律,画面的层次就不清晰,画(huà)面的效(xiào)尘含(hán)果就不(bù)响亮,至于哪一种(zhǒng)成分多点,哪一种成分(fēn)少点,都要给(gěi)你的(de)感受而定(dìng)。
自身(shēn)的关系是非常重大的,但不管(guǎn)怎样的比例关系,三大基本色调都不应缺少其中的(de)一个。
造成画(huà)面灰(huī)的(de)原因很多。
比如模特儿的面部大(dà)部分都处(chù)在(zài)亮部里,于是,画面上基本都是亮和灰的色调;如果处(chù)理不当,很容易造成(chéng)画面灰。
这(zhè)时,就体现(xiàn)深灰(huī)的作(zuò)用,尽(jǐn)量(liàng)拉开深灰和浅灰的距离(lí),使之保持画面的层次感(gǎn)。
还(hái)有一种情况:模特儿的皮肤比较深,黑和(hé)深灰色调占(zhàn)其(qí)面部的大(dà)部分面积,而浅(qiǎn)灰和亮面(miàn)所占的面积很少(shǎo)。
处(chù)理不好也容易造成画面灰(huī)暗、沉闷,影响(xiǎng)作(zuò)业成绩。
对此,考生应主(zhǔ)动减少中(zhōng)间色调的深度(dù),提高画面(miàn)(脸部)的(de)亮度,保持画(huà)面(miàn)的(de)层次感(gǎn)。
写生的过程(chéng)当(dā公元800年中国是什么朝代建立的,中国各个朝代时间表ng)中,在(zài)整体(tǐ)尊(zūn)重客观对象的前提(tí)下,允许对(duì)局部(bù)的色调进行调(diào)整、或减弱、或加强的艺术处理。
素(sù)描(miáo)写生的对象(xiàng),或明或暗,或强(qiáng)或弱,或虚或实,都有着它的(de)规律和(hé)秩(zhì)序。
写(xiě)生时如果打(dǎ)乱了这种(zhǒng)客(kè)观秩序,就(jiù)会出现零(líng)乱琐碎,因而影响画面的(de)整(zhěng)体(tǐ)感。
还有一(yī)种情况,每个局部都画(huà)得很好(hǎo)很完整,但局部和局部(bù)之间没有联系,互(hù)不统属,互不(bù)相让,像(xiàng)一(yī)盘散(sàn)沙。
一个物体在一(yī)个固定光(guāng)源的照射(shè)下,必然会出现强(qiáng)弱、远近和虚实(shí)的物象(xiàng)。
因而就产生了(le)物象主次关系———秩(zhì)序感。
把握不(bù)好(hǎo),这(zhè)样的一幅(fú)作(zuò)品(pǐn)也(yě)不能说是一幅好的(de)作品的!
4、在素描(miáo)的练(liàn)习过程中,素描必(bì)须着重光线、物体(tǐ)的关系,笔触的描(miáo)绘手(shǒu)法(fǎ),将自己眼睛(jīng)所观察到的形体,具体而微的呈现出来。
所(suǒ)以,素描需(xū)培养(yǎng)自己的(de)观察力。
另外,素描也可(kě)以解释为“存在”与“绘画”之间一切的努力,亦即所(suǒ)谓“绘画之描(miáo)写(xiě)力”。
例(lì)如,描绘桌上的静(jìng)物,除了可以发(fā)现静物上不同的色彩外(wài),亦可发现放在桌上的安全感,和背景间的协调(diào)性(xìng),这些存在的形、色、线条、明暗,质感,量(liàng)感、存(cún)在感、空(kōng)间(jiān)、动态……等等复(fù)杂的因素,互相交织,构成一个美的秩序。
绘画就是要将那些(xiē)自然的(de)秩序(xù),导换成美的、入画的秩(zhì)序,这也是素(sù)描的意义和目(mù)的。
素描是绘画的基础,是最能体(tǐ)现人(rén)的绘画水平的画(huà)种。
因此(cǐ),在学(xué)习中要(yào)踏踏实实,持(chí)之以衡,不可浮躁
参考资料(liào)来源:百度百科-素描
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非常不错
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是吗
真的吗
哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了