古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么(me)是(shì)“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是(shì)青(qīng)山衔着彤(tóng)红的(de)落日，一(yī)起把影(yǐng)子(zi)倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光(guāng)的(de)。

　　关于(yú)古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)以及古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)这(zhè)句话的(de)意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎(hū)溢出(chū)了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的(de)是(shì)山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落(luò)日(rì)三者有(yǒu)机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两句(jù)写牧童出场布(bù)置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特(tè)点，写出了景色的(de)生机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山和落日(rì)倒映在水中的形象(xiàng)，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是(shì)规矩地骑(qí)，而是随意横坐(zuò)在(zài)牛背上(shàng)，表现了牧童的(de)调皮(pí)可爱(ài)，天真活(huó)泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样的环境，那牧童(三万日元等于多少人民币多少tóng)自然(rán)就是悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐融融(róng)的了。

　　同时(shí)，也(yě)表(biǎo)现出了牧(mù)童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自(zì)于哪里呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这(zhè)样的(de)：

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出(chū)来(lái)了(le)，便于大家(jiā)理(lǐ)解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满水草(cǎo)的(de)池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子(zi)横(héng)坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛(dí)吹奏着(zhe)不成调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有一(yī)些(xiē)我(wǒ)觉得比(bǐ)较重(zhòng)要(yào)的(de)词汇，单(dān)独解释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日(rì)西(xī)沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回(huí)去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者(zhě)晚(wǎn)年隐居(jū)，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来(lái)欣赏评析(xī)一下(xià)这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗(shī)中(zhōng)的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙(miào)手天成；宋(sòng)人却更多(duō)是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋末年，一些作(zuò)家常以(yǐ)七绝的形式，进(jìn)行这(zhè)方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在画(huà)上的。

　　此诗是其(qí)中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗(shī)人(rén)即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草(cǎo)的池(chí)塘里(lǐ)，池中的水灌得(dé)满满的，太阳(yáng)正要(yào)落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃(chī)掉(diào)一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛回家的(de)孩子(zi)横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗前(qián)两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令已在(zài)春末，池塘里的青草已经(jīng)长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生(shēng)春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得很(hěn)高(gāo)。

　　次句(jù)写远山落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字(zì)，形象地现出落日(rì)挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用一个“浸(jìn)”字，写落(luò)日青山倒(dào)映水中(zhōng)，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中(zhōng)心(xīn)，以池(chí)塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带出青(qīng)山(shān)与落(luò)日(rì)，中间以一(yī)“浸”字作维(wéi)系，使(shǐ)池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野(yě)黄(huáng)昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然(rán)自得(dé)，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一(yī)种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十(shí)分(fēn)满足(zú)于这样(yàng)一(yī)种(zhǒng)自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自由(yóu)自(zì)在(zài)的(de)环(huán)境(jìng)，故写牧(mù)童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的(de)喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是(shì)他天性好(hǎo)静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确(què)实是一(yī)幅悠然(rán)超凡、世(shì)外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭(dā)配(pèi)，还是(shì)背景与主角(jiǎo)的布局，都非常(cháng)协调，而(ér)画中之景、画外(wài)之声，又(yòu)给人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景(jǐng)则集中(zhōng)在池塘(táng)上，写人(rén)则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落(luò)笔(bǐ)，把人引入了江南优美的(de)田(tián)园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背(bèi)无人卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两归(guī)”句(jù)，与这(zhè)首(shǒu)诗比，画面(miàn)中(zhōng)少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人(rén)的心情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是(shì)充满(mǎn)情趣，一(yī)是(shì)惆(chóu)怅落(luò)寞(mò)，因(yīn)此诗(shī)家有“一切景语(yǔ)皆(jiē)情(qíng)语”的说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于作(zuò)者雷震(zhèn)，相信大家都很不(bù)是熟悉(xī)了，这里呢我就介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪事(shì)》卷七(qī)十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的(de)诗意是什(shén)么(me)是“山衔落日浸寒漪(yī)”的(de)意思(sī)是青山衔着彤红的(de)落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意(yì)思，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小编将为你整理以(yǐ)下知识(shí)：

古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这(zhè)句诗(shī)出自(zì)宋代诗(shī)人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池(chí)塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红(hóng)的(de)落(luò)日，一起把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把(bǎ)家(jiā)还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛(dí)，随口吹着，也没(méi)有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写(xiě)的是山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机(jī)地融合起来(lái)，描绘(huì)了一(yī)幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧童出场布(bù)置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出(chū)仲夏时令的(de)景物(wù)特点，写出了(le)景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中的形(xíng)象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是(shì)随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐(xié)，基(jī)调(diào)清新，有了这样(yàng)的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融(róng)融的了。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落(luò)日(rì)浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来了，便于大家理解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌得(dé)满满的(de)，山衔(xián)住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛(niú)的(de)孩子(zi)横坐(zuò)在牛背上，随意(yì)地用(yòng)短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我(wǒ)觉得比较重要的(de)词汇，单独(dú)解释给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作(zuò)者(zhě)晚年隐居，游览(lǎn)农家(jiā)之(zhī)时（很(hěn)可(kě)三万日元等于多少人民币多少能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了(le)，我们(men)就一起来(lái)欣赏评析一(yī)下这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐诗中(zhōng)的(de)不少写(xiě)景(jǐng)之作(zuò)，都(dōu)是(shì)诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为(wèi)妙(miào)手(shǒu)天成；宋(sòng)人却更(gèng)多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常(cháng)以(yǐ)七绝(jué)的形(xíng)式(shì)，进行(xíng)这方面(miàn)的艺术实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感(gǎn)到这些诗(shī)本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图：在四(sì)周长满(mǎn)青(qīng)草的池塘里(lǐ)，池中的水(shuǐ)灌得满满的(de)，太阳正要落(luò)山，红红的火球好像被山吃(chī)掉一(yī)样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横(héng)坐在牛(niú)背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已经(jīng)长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在山头(tóu)上(shàng)的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做(zuò)亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐(lè)。

　　诗人带(dài)着一(yī)种欣赏的(de)目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满足(zú)于这样一种(zhǒng)自然(rán)风光优美、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环境(jìng)，故写牧童(tóng)，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗(shī)人(rén)厌倦了尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这(zhè)首诗描绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是(shì)色彩(cǎi)的搭配，还是背(bèi)景与主(zhǔ)角的(de)布局，都非(fēi)常协调，而(ér)画中之(zhī)景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静(jìng)悠(yōu)远的美好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面不大，写景则集中在(zài)池(chí)塘上，写(xiě)人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了(le)江南优美的田园(yuán)之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无(wú)人卧(wò)，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗(shī)人的心情不(bù)同，摄取的画面便(biàn)不同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是(shì)熟(shú)悉(xī)了(le)，这(zhè)里呢我就介绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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