古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪”的(de)意思是青(qīng)山(shān)衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的下一句等问(wèn)题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池塘(táng)，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔着彤红的(de)落(luò)日(rì)，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童横骑(qí)在(zài)牛背(bèi)上，缓缓地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随(suí)口吹(chuī)着(zhe)，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字集中(zhōng)在(zài)一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三(sān)者有机(jī)地融(róng)合起来(lái)，描(miáo)绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两句写牧(mù)童出(chū)场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令(lìng)的景(jǐng)物特点，写(xiě)出了景(jǐng)色的(de)生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山(shān)和(hé)落(luò)日倒映(yìng)在水(shuǐ)中(zhōng)的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那(nà)牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)是什(shén)么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的(de)意(yì)思(sī)是：山衔住落日(rì)淹(yān)没了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。五指毛桃土茯苓牛大力汤功效与作用，四种人不能吃牛大力p>

　　我给大家(jiā)把翻译也(yě)放(fàng)出来了，便于(yú)大家理解这(zhè)首诗：

　　在(zài)一个长满水草的(de)池塘里(lǐ)，池水灌得(dé)满满(mǎn)的，山衔住(zhù)落日淹(yān)没(méi)了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要的词汇，单(dān)独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游(yóu)览农家(jiā)之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了(le)，我(wǒ)们就一(yī)起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的(de)不(bù)少写(xiě)景(jǐng)之作，都是(shì)诗(shī)中(zhōng)有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人却更多(duō)是(shì)有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的(de)较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图(tú)：在四周长(zhǎng)满青草的池塘(táng)里，池中的水(shuǐ)灌得(dé)满(mǎn)满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要落山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉(diào)一(yī)样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的(de)池水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子(zi)横(héng)坐在(zài)牛背，他拿着短(duǎn)笛随(suí)意的(de)吹奏。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘(táng)里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落(luò)日(rì)。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地(dì)现出落日挂(guà)在山(shān)头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐(tǔ)月”的(de)“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落(luò)日(rì)青山(shān)倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄(chéng)净(jìng)的池水(shuǐ)，带出(chū)青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村(cūn)晚，他十分(fēn)满足于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽人们(men)生(shēng)活自由自在的(de)环境，故写牧童，让其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信(xìn)口”，是诗(shī)人(rén)厌(yàn)倦了尘世(shì)的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是(shì)色(sè)彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非(fēi)常协(xié)调，而(ér)画中之景(jǐng)、画外之声，又给人(rén)一(yī)种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画(huà)面不(bù)大，写景则集中在池(chí)塘上，写人则集中在牧(mù)童上(shàng)，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把(bǎ)人引入(rù)了(le)江南优美的田园(yuán)之中，使人(rén)对悠然恬静(jìng)的乡村生活充(chōng)满着向往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无(wú)人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以(yǐ)牛背的(de)乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同(tóng)，摄(shè)取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因(yīn)此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷(léi)震，相信大家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今(jīn)四川(chuān)眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江(jiāng)西(xī))人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七(qī)十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)是(shì)“山(shān)衔落日浸寒(hán)漪”的意(yì)思是青山(shān)衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么以及古诗(shī)山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什么

　　这句(jù)诗出自宋代(dài)诗人(rén)雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的(de)水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的(de)青(qīng)山(shān)，衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集(jí)中在(zài)一、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机地融合起来(lái)，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句(jù)写牧(mù)童(tóng)出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘(táng)水满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令的景物特点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山(shān)和(hé)落日倒映(yìng)在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧童不(bù)是规矩地(dì)骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些景物，色(sè)彩(cǎi)和谐，基(jī)调清新，有了(le)这样的环(huán)境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融(róng)的了。

　　同时(shí)，也表现出(chū)了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是(shì)什(shén)么(me)意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗(shī)的意思是(shì)：山(shān)衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完(wán)整的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把翻译也放出(chū)来了(le)，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里，池水灌得(dé)满满(mǎn)的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些(xiē)我觉(jué)得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大(dà)家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落(luò)日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作(zuò)者晚年隐居，游览农(nóng)家(jiā)之时（很可能为(wèi)宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就(jiù)一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家常以七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗(shī)本就是题在画上(shàng)的。五指毛桃土茯苓牛大力汤功效与作用，四种人不能吃牛大力>

　　此诗是其(qí)中的较有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村晚景图(tú)：在(zài)四周长满青草的池(chí)塘(táng)里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红(hóng)红的火(huǒ)球好(hǎo)像被山吃掉一(yī)样（是(shì)落山后），倒(dào)映在冰凉的池(chí)水波(bō)纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背，他拿着短笛(dí)随意(yì)的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成(chéng)了一(yī)幅(fú)饶有(yǒu)生活(huó)情趣的(de)农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末(mò)，池(chí)塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼(lóu)》名句“池塘生(shēng)春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节(jié)，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地(dì)现出落(luò)日挂(guà)在山头上(shàng)的情(qíng)况，与杜甫“四更(gèng)山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字同见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字(zì)，写(xiě)落日青山倒(dào)映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的(de)绿(lǜ)草与澄净(jìng)的(de)池(chí)水，带出青山与(yǔ)落日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显(xiǎn)得(dé)很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱(ài)，村童(tóng)牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十(shí)分(fēn)满(mǎn)足(zú)于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是(shì)他天(tiān)性好静、好(hǎo)无(wú)拘(jū)无(wú)束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅(fú)悠(yōu)然超凡(fán)、世外桃源般的(de)画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还(hái)是(shì)背景与主角的布局(jú)，都(dōu)非常协(xié)调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人(rén)一(yī)种恬静悠(yōu)远的美(měi)好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取(qǔ)的画面(miàn)不大(dà)，写景则(zé)集中在(zài)池塘(táng)上，写人则集(jí)中在牧童(tóng)上，又(yòu)都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把(bǎ)人(rén)引入(rù)了江南(nán)优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬(tián)静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了(le)个天真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的(de)乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农(nóng)村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者雷震，相信大家(jiā)都很不是(shì)熟悉了(le)，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生(shēng)平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四(sì)。

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