雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃是因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落(luò)泪(lèi)，一是(shì)不知道(dào)说(shuō)什么(me)才好，毕竟(jìng)说(shuō)什(shén)么也留不住人，说(shuō)再多(duō)也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话(huà)都(dōu)被(bèi)自己的哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么(me)，柳永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道(dào)说什(shén)么才好，毕竟说(shuō)什么也(yě)留不住(zhù)人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢(bà)了，二(èr)是因(yīn)为哭的伤心，想说的(de)话都被自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真情(qíng)实感(gǎn)表达(dá)得缠绵悱恻(cè)，凄(qī)婉动人，堪称抒写别(bié)情的(de)千古名篇，也是(shì)柳词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声(shēng)凄凉而(ér)急促，傍晚时分(fēn)，面对着长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨刚停(tíng)。

　　在京(jīng)都郊外设帐(zhàng)饯行，却(què)没有畅饮的心绪(xù)，正在依(yī)依不舍的时候，船(chuán)上的人已催着(zhe)出发。

　　握着(zhe)对方的(de)手含着泪对(duì)视(shì)，哽咽的(de)说(shuō)不(bù)出话来。

　　想到这一(yī)去路途(tú)遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是为离别(bié)而伤感，更何(hé)况是在(zài)这冷(lěng)清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处(chù)？怕(pà)是(shì)只有(yǒu)杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨(chén)风和黎明的(de)残月了。

　　这一(yī)去长年相别(bié)，我料想即使遇到(dào)好天(tiān)气、好风景，也(yě)如(rú)同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下(xià)两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇”三句写环(huán)境(jìng)，点出别时的季(jì)节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴京城(chéng)外的长亭，具(jù)体时间是雨后阴(yīn)冷(lěng)的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客观地铺(pù)叙自然(rán)景(jǐng)物，而是通(tōng)过景(jǐng)物的(de)描写，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓(yù)别(bié)意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟(sè)；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨(yǔ)滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句，句(jù)法结(jié)构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之(zhī)致，更(gèng)准确地传达了这种凄凉况味(wèi)。word中1.5倍行间距相当于多少磅，word1.25倍行距是多少磅

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的意(yì)思(sī)。

　　写出了不忍(rěn)别离而(ér)又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧(jǐn)握(wò)着手，泪眼(yǎn)相对(duì)，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的心情，写(xiě)得淋漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对情(qíng)人伤(shāng)心失魄(pò)之状，跃然(rán)纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是白描(miáo)手法(fǎ)，所谓(wèi)“语不(bù)求奇(qí)，而(ér)意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词(cí)中主(zhǔ)人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个“念(niàn)”字，告(gào)诉读者下(xià)面写(xiě)景物(wù)是想象(xiàng)的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿(yuàn)去而又不(bù)得不(bù)去，包含(hán)了离(lí)人(rén)无限凄(qī)楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行(xíng)，就会越去越远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉(chén)、烟波(bō)千里(lǐ)，最后漂泊到(dào)广(guǎng)阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言(yán)表(biǎo)。

　　从(cóng)词的结构看,这两(liǎng)句(jù)由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下的(de)作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先(xiān)作泛论(lùn)，从个别说到一(yī)般，得出一条人(rén)生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别(bié)特殊的现象出发，提升(shēng)为普遍(biàn)、广泛的现(xiàn)象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节(jié)”一句，则强调自(zì)己比常word中1.5倍行间距相当于多少磅，word1.25倍行距是多少磅人(rén)、古人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这(zhè)是写酒醒(xǐng)后(hòu)的心(xīn)境(jìng)，也(yě)是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两(liǎng)句(jù)妙就(jiù)妙(miào)在用景写情(qíng)，真正(zhèng)做到(dào)“景(jǐng)语(yǔ)即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难(nán)留的离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷，写(xiě)别后(hòu)的寒心(xīn)；残(cán)月(yuè)破碎，写此后难(nán)圆之(zhī)意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情(qíng)，表现得十分充分、真切,创(chuàng)造出一(yī)种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句(jù)。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去(qù)经年，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这(zhè)四(sì)句更(gèng)深一层(céng)推想离别以(yǐ)后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后(hòu)漫长(zhǎng)的孤独(dú)日子怎么(me)挨得过(guò)呢(ne)？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有(yǒu)心爱的人与自己(jǐ)共赏；再退一步(bù)，即便对(duì)着(zhe)美景，能(néng)产生一(yī)些感受，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总(zǒng)之，一(yī)切都(dōu)提(tí)不(bù)起(qǐ)兴致了。

　　这(zhè)几句(jù)把(bǎ)词(cí)人的思念之情、伤感之意刻画(huà)到了细致(zhì)入(rù)微、至尽至(zhì)极的地步，也传(chuán)达出彼此关切的心情。

　　结句用问(wèn)句(jù)形式，感情(qíng)显得(dé)更强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全词围绕“伤(shāng)离别(bié)”而构思，先写离别之前，重在勾(gōu)勒(lēi)环境(jìng)；次写离别时刻，重(zhòng)在(zài)描写情态；再写别后想象(xiàng)，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境(jìng)，描写情态(tài)，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到(dào)层层深(shēn)入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云(yún)流(liú)水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真(zhēn)情实感而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将(jiāng)词(cí)人抑郁的心情和失去爱(ài)情(qíng)的(de)痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离(lí)别之苦的(de)人们在读到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　念去(qù)去，千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与(yǔ)何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建一(yī)座长亭供行人(rén)休息，又称(chēng)“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往(wǎng)是古人送别的地(dì)方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门(mén)。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴(biàn)京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰(lán)树(shù)为(wèi)舟(zhōu)（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这(zhword中1.5倍行间距相当于多少磅，word1.25倍行距是多少磅è)里用做对船(chuán)的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字(zì)，表示行程(chéng)遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾(wù)。

　　沉沉(chén)：深厚的(de)样子(zi)。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着南天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景(jǐng)

　　柳永因作(zuò)词(cí)忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失意(yì)忧(yōu)愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从(cóng)汴京南下(xià)时与一位(wèi)恋人(rén)的惜(xī)别之作(zuò)。

　　作者(zhě)介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词(cí)人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山）人，原名三(sān)变，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官(guān)至屯田员外郎(láng)，故(gù)世称柳屯田。

　　他(tā)自称(chēng)“奉(fèng)旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词(cí)，并(bìng)以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光和(hé)歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役(yì)之情(qíng)，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人(rén)称(chēng)“凡(fán)有井(jǐng)水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最具代(dài)表性的人物之(zhī)一，对宋(sòng)词的发展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖(lín)铃》《八(bā)声甘州(zhōu)》。

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