古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪”的(de)意(yì)思(sī)是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古(gǔ)诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)下一(yī)句等问(wèn)题(tí)，小编将为你整理以下(xià)知识：

古诗山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)

　　这句诗(shī)出自宋代诗(shī)人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长(zhǎng)满了池(chí)塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落(luò)日(rì)，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光。

　　那(nà)小牧童横(héng)骑(qí)在牛背上，缓缓(huǎn)地把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没有(yǒu)固定的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一(yī)、二两(liǎng)句(jù)，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日(rì)三(sān)者(zhě)有(yǒu)机地融合(hé)起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅(yǎ)美(měi)丽的图画,为(wèi)后两(liǎng)句写牧(mù)童出场(chǎng)布置了(le)背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时(shí)令(lìng)的(de)景物(wù)特点，写出了景(jǐng)色的生机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地骑，而是随意横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背上，表现了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景物，色(sè)彩(cǎi)和谐，基调(diào)清新(xīn)，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的(de)情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是：山(shān)衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出(chū)来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草(cǎo)的池(chí)塘里(lǐ)，池水灌得满满(mǎn)的，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛(niú)的(de)孩子横坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)，随意(yì)地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要的(de)词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是(shì)作(zuò)于作者晚(wǎn)年隐居，游览(lǎn)农家之时(shí)（很可(kě)能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我(wǒ)们就一起贵妇膏晚上可以涂着睡觉吗，贵妇膏晚上用还是白天用来(lái)欣赏评析一下这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南(nán)宋(sòng)末年，一些作家常以七绝的(de)形式，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)图：在四周长满青草(cǎo)的池(chí)塘(táng)里，池(chí)中的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太阳正要(yào)落山，红红的火球好(hǎo)像(xiàng)被山吃掉一样（是(shì)落山后(hòu)），倒映在冰凉的池(chí)水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩(hái)子横坐在牛(niú)背，他拿着短(duǎn)笛随意(yì)的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的(de)农(nóng)村晚景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在(zài)春末(mò)，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵(líng)运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说正逢(féng)多雨季(jì)节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字(zì)，形(xíng)象(xiàng贵妇膏晚上可以涂着睡觉吗，贵妇膏晚上用还是白天用)地现出落日(rì)挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写(xiě)落日青山(shān)倒映水中，与王安(ān)石(shí)“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池(chí)塘中的(de)绿草与(yǔ)澄净的池水，带出(chū)青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景(jǐng)的(de)可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光去看牧童、写村晚，他十分满足(zú)于这(zhè)样(yàng)一种自然风光(guāng)优美(měi)、卜宽(kuān)人们(men)生活自由自在(zài)的环境(jìng)，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗(shī)描绘的确实是(shì)一幅悠然超(chāo)凡、世外(wài)桃(táo)源(yuán)般(bān)的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背(bèi)景(jǐng)与主角的(de)布局，都非常(cháng)协(xié)调(diào)，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不(bù)大(dà)，写景(jǐng)则集中在池塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的(de)田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背(bèi)无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与这首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的(de)牧童，代之以(yǐ)牛背的(de)乌鸦(yā)，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满情趣(qù)，一(yī)是(shì)惆怅落寞(mò)，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作者雷震(zhèn)，相信(xìn)大家都很不是熟悉(xī)了(le)，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人(rén)，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)诗(shī)意是什(shén)么是“山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)”的意思是青山(shān)衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于(yú)古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么(me)以(yǐ)及古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的上(shàng)一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗(shī)意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑(qí)在牛(niú)背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固(gù)定(dìng)的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写的是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机(jī)地(dì)融合起来，描绘了(le)一(yī)幅非常(cháng)幽雅美丽(lì)的(de)图画,为后两句写牧童出场(chǎng)布置了(le)背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出仲夏时(shí)令的景物特(tè)点，写出了(le)景色的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日落西山，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是(shì)规矩(jǔ)地骑(qí)，而是随意横坐在(zài)牛(niú)背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐(xié)，基(jī)调清(qīng)新(xīn)，有了(le)这样的环境，那牧童(tóng)自(zì)然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出(chū)了牧(mù)童无忧无虑，悠闲(xián)自在(zài)的情(qíng)致(zhì)。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意(yì)思是：山衔住落日淹没(méi)了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整(zhěng)的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家把(bǎ)翻译(yì)也放(fàng)出来了(le)，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池水灌得满满的(de)，山(shān)衔住(zhù)落日(rì)淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一些我觉(jué)得比较重要(yào)的(de)词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着(zhe)。

　　本(běn)文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是作(zuò)于作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览农家之时（很(hěn)可能(néng)为宋(sòng)度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣(xīn)赏(shǎng)评析(xī)一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一(yī)些作家常以七(qī)绝的(de)形式，进行这方(fāng)面(miàn)的(de)艺术(shù)实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长(zhǎng)满青草(cǎo)的(de)池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要(yào)落山，红红的(de)火球(qiú)好像(xiàng)被山(shān)吃掉(diào)一(yī)样(yàng)（是落(luò)山(shān)后(hòu)），倒映在冰凉(liáng)的池(chí)水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘”是说(shuō)节令已(yǐ)在春末，池(chí)塘(táng)里的(de)青草已经长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池(chí)塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨季节，因(yīn)此(cǐ)水涨得(dé)很高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落(luò)日青山倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横(héng)陂(bēi)”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池(chí)水，带出青山(shān)与落日(rì)，中间以一“浸”字(zì)作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色(sè)彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然(rán)自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于这样一种自然风光(guāng)优(yōu)美、卜宽(kuān)人们生活自由自(zì)在的环境(jìng)，故写牧(mù)童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还(hái)是(shì)他(tā)天性好(hǎo)静、好无(wú)拘(jū)无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅(fú)悠然超(chāo)凡(fán)、世外桃(táo)源(yuán)般的(de)画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的(de)布局，都非常(cháng)协(xié)调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧贵妇膏晚上可以涂着睡觉吗，贵妇膏晚上用还是白天用围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南(nán)优美(měi)的(de)田(tián)园之(zhī)中，使人对(duì)悠(yōu)然恬静的乡(xiāng)村生活(huó)充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧(wò)，带得寒(hán)鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面中少了(le)个天真烂(làn)漫的(de)牧童，代之以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心(xīn)情不同，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作(zuò)者(zhě)雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍(shào)一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南(nán)昌(chāng)(今属江西(xī))人，宋度宗(zōng)咸淳(chún)元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七十四(sì)。

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