柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)是《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科(kē)夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一的(de)。

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柴(chái)可夫斯基《第(dì)一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》是俄国作(zuò)曲(qū)家(jiā)柴科夫斯(sī)基最著名和最具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也(yě)是俄(é)国民族乐(lè)派的(de)代表(biǎo)人物。

　　其风格直接和间(jiān)接(jiē)地(dì)影响了很多后来者。

　　在《第一(yī)号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)》创作(zuò)之前，柴科夫斯(sī)基因被(bèi)认为追随西方(fāng)音乐风格而不(bù)是真正的(de)民族乐派，在创作“第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲”之后，才获得世界范围的(de)影响，真正(zhèng)走(zǒu)向世(shì)界。

　　柴科夫斯(sī)基一(yī)生写过三首钢琴协奏曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它是柴科(kē)夫(fū)斯基的早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是(shì)农(nóng)奴改革之后，由(yóu)封建(jiàn)生产关(guān)系转向(xiàng)资(zī)本(běn)主义(yì)生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫(mò)斯科音乐学院创始人尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)坦征求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)认为它“一(yī)无(wú)是处、无可救(jiù)药”要求(qiú)柴科夫斯基必须按(àn)照自己的意思修改，他才能“给(gěi)面子(zi)”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按照(zhào)现在的样子付印(yìn)。

　　”柴科(kē)夫斯(sī)基把(bǎ)“献给尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾(bīn)斯(sī)”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首演(yǎn)成功(gōng)。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了这首协(xié)奏曲，以改正了自(zì)己的错误。<10亿人民币在日本算有钱吗，日本10亿等于人民币多少钱/p>

　　柴科夫斯基因之(zhī)维护了自己的(de)创作个性(xìng)和自(zì)由(yóu)、人(rén)格感和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒(shū)情(qíng)性的美丽旋律与(yǔ)强烈的情感渲泄(xiè)的(de)结合而见(jiàn)长，他(tā)吸收意(yì)大(dà)利歌(gē)剧、法(fǎ)国芭蕾(lěi)、德国交响(xiǎng)曲(qū)的创作特色，使其作品色彩(cǎi)异常丰富(fù)，但因感(gǎn)情因(yīn)素太多(duō)地带入创作，又使曲式(shì)结构不那么完美常被(bèi)情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从(cóng)这个意义上说，他的音乐又往往是最感人的(de)音乐(lè)。

柴可夫(fū)斯基第一钢琴协(xié)奏曲(qū) 第一乐章想(xiǎng)要(yào)表现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快(kuài)的(de)快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是柴科夫(fū)斯基在卡缅科集(jí)市(shì)上(shàng)，从一个(gè)盲(máng)乞那里采集(jí)到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题(tí)以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠(jiū)缠(chán)上新音(yīn)型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人(rén)们心灵(líng)重(zhòng)重扣入(rù)地(dì)下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可(kě)夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将(jiāng)人们的(de)心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个(gè)曲(qū)子的(de)开头是(shì) “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节奏(zòu)实在是世(shì)间的(de)绝品。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整个都是快速(sù)的(de)节奏，音(yīn)乐开(kāi)始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞(fēi)了(le)起来(lái)。

　　之后的旋律更让作(zuò)为(wèi)“旋(xuán)律(lǜ)大师”的柴可(kě)夫(fū)斯基表露(lù)无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们(men)感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的(de)，但是(shì)，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都市的生(shēng)活的艰难，为了生活(huó)而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是(shì)全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一(yī)直在听(tīng)这首曲子(zi)，甚至把(bǎ)第(dì)一乐章的开头曲作为我的(de)手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中所说(shuō)的(de)“将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼是难以详细描述(shù)的，我也找不到什么好(hǎo)的言(yán)语来(lái)描述，但是我并不认为“将人们(men)心灵(líng)重重(zhòng)扣入(rù)地下的(de)震撼”就能够表(biǎo)现了他的全(quán)部(bù)内(nèi)涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果按(àn)照严格的音律格式去套(tào)，我就什么也(yě)感受不到，而更多的(de)是在(zài)静(jìng)谧中，独自聆听时，偶尔的(de)一(yī)个片段或是凸起的音符就会(huì)深(shēn)深的把我打动。

　　在(zài)听这(zhè)首协奏曲的(de)时候，有好几次(cì)，我(wǒ)感到仿(fǎng)佛是魔音一般钻进了(le)我的心，使(shǐ)我不能再坐(zuò)在那里，只(zhǐ)有起身在屋里(lǐ)四处(chù)走动才能使让州(zhōu)我的激动慢慢的平息下来！我是个不(bù)善于表达感情的人，所以有时除了走动，偶尔(ěr)还会感到全身发寒，一切被僵住了(le)一(yī)样(yàng)，不能(néng)自己！

　　听了很多(duō)遍了，很多高人(rén)所说的内涵我都没有(yǒu)感受出来(lái)，但(dàn)是我也没(méi)有刻意去感受(shòu)，就(jiù)像久旱的(de)大地经受(shòu)大(dà)雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享受乐曲带给我那淋(lín)漓的快(kuài)感和幸(xìng)福感，就够了吧(ba)！

　　希望我在很多(duō)年以后，再重听这(zhè)首曲子时(shí)，能走(zǒu)进作家100多(duō)年前的灵魂深(shēn)处，去感受他那颗(kē)细腻却又敏感，易受伤害的心(xīn)！

　　下面是我摘录一(yī)位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降(jiàng)B小(xiǎo)调，OP.23，作(zuò)于1874年，原(yuán)题献给(gěi)当时著名的钢琴家、莫斯科(kē)音乐学院(yuàn)第一任(rèn)校长尼(ní)古拉(lā)?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在(zài)4把圆号演奏的(de)降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后(hòu)，大提(tí)琴(qín)与第(dì)一(yī)小(xiǎo)提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大(dà)调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个(gè)主(zhǔ)题据(jù)说是柴(chái)科汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从(cóng)一个盲(máng)乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出(chū)现于单(dān)簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题(tí)深(shēn)情(qíng)、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降(jiàng10亿人民币在日本算有钱吗，日本10亿等于人民币多少钱)D大调，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌风格，先由长笛独奏，再(zài)以钢琴接(jiē)替，然后交给(gěi)大(dà)提(tí)琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三段再(zài)由(yóu)钢琴(qín)以独奏行(xíng)板主题，加上颤音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是(shì)柴(chái)可(kě)夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小调，回旋(xuán)曲(qū)式(shì)，在4小节引子后，钢琴主奏(zòu)开始回旋主题，接着小提琴以(yǐ)降D大调(diào)用(yòng)八度奏庄(zhuāng)重抒情的对(duì)困滑(huá)陪比主题，两个主题的纠(jiū)缠发(fā)展形成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成辉(huī)煌的(de)结尾。

　　主(zhǔ)部(bù)主题是乌克(kè)兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快(kuài)来(lái)唱春(chūn)歌》，音乐(lè)表现(xiàn)春天来了，农时(shí)即将开始(shǐ)的欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒(shū)情优美的同时也充(chōng)满生机(jī)，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运(yùn)》的开(kāi)篇是将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可(kě)夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开(kāi)篇(piān)是将人们的心灵带入(rù)缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子(zi)的开头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激(jī)昂的(de)节奏(zòu)实在是(shì)世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第一(yī)乐(lè)章整个都是快速(sù)的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次(cì)琴键(jiàn)的(de)重击，让(ràng)人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势(shì)，让(ràng)生处喧闹都(dōu)市的生活虫(chóng)们感到(dào)了(le)生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的(de)，但是(shì)，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰(jiān)难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏马上舒缓下来，如(rú)果说听第一乐(lè)章让你感觉是面对(duì)汹涌(yǒng)澎湃(pài)的大海(hǎi)的话，那么第二乐(lè)章就是让你步入了森林中畅快流动的小溪，不时(shí)的还会有活泼(pō)的小动物跑过你(nǐ)的(de)身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心(xīn)情得以缓解，你能感受到(dào)生活在都市的你依(yī)然有(yǒu)着成功的欢愉(yú)，清新流动的旋律让你对(duì)生活的希(xī)望充(chōng)满信心，整个人就像是沐(mù)浴在(zài)温(wēn)暖的阳光中，呼吸着(zhe)明媚的(de)空(kōng)气（不要以为(wèi)我(wǒ)用错了形容词，空气的明媚意味着憧(chōng)憬和(hé)希望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的动力(lì)也就油然而(ér)生。

　　第三(sān)乐章又重(zhòng)回(huí)较快(kuài)的节(jié)奏，但是同时(shí)也有(yǒu)着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功(gōng)后的(de)兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快(kuài)速(sù)的(de)旋律也在提醒着我们，成功来(lái)得不容易，可能失(shī)去(qù)得也快(kuài)，只有更加(jiā)的努力，才(cái)能取得更(gèng)大(dà)的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束(shù)，完美，只能用完(wán)美来解释！

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