京剧的角色可分为哪几(jǐ)种，京(jīng)剧的角(jiǎo)色可分为(wèi)哪(nǎ)几种(zhǒng)角色是生(shēng)、旦、净、末、丑的。

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京(jīng)剧的角色可分(fēn)为哪几种，京(jīng)剧的角色可分(fēn)为(wèi)哪几种角色

　　1、生(shēng)

　　生是(shì)戏曲(qū)表演(yǎn)行当(dāng)的主要类型之一，除净、丑以外的男(nán)性(xìng)角色称为生行。

　　按其扮演的人物(wù)的(de)年龄(líng)、身份(fèn)、性格特征和表演特点，大致(zhì)分为老生(shēng)、小生(shēng)、外、末、武生和娃娃生(shēng)几(jǐ)类(lèi)。

　　生除了红生某些勾脸的武(wǔ)生之外(wài),其(qí)他都是(shì)素脸(liǎn),也(yě)就是(shì)内行说的(de)“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦(dàn)角是京(jīng)剧中扮演各(gè)种不同年龄、性格、身(shēn)份的(de)女性的一类角色的总称。

　　旦角(jiǎo)又分为正旦、花旦(dàn)、花衫、刀马旦、 武旦、老旦等专行。

　　3、净

　　净角指(zhǐ)脸画彩(cǎi)图的花脸角色，看(kàn)来并不干净(jìng)，故反(fǎn)其(qí)意为净(jìng)。

　　净行分(fēn)：以唱为主(zhǔ)的铜(tóng)锤花脸与黑头花脸；

　　以工架为主的架子(zi)花脸，如大(dà)将(jiāng)、和尚、绿林好汉(hàn)及武花(huā)脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净，生日快乐缩写HBD，hb生日快乐缩写架子花(huā)脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸(liǎn)言红净，在表演风格上均有不同(tóng)的(de)特色。

　　4、丑(chǒu)

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾(gōu)脸，而勾画“三花(huā)脸”，面谱与花(huā)脸有很大区别。

　　根据动物属相(xiāng)，丑(chǒu)属牛，牛性笨(bèn)，丑为笨的代名词(cí)。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳，而能(néng)说能跳，表演出活泼伶(líng)俐，善演武功(gōng)武技的角(jiǎo)色(sè)，此与牛(niú)的丑笨性又(yòu)完(wán)全不(bù)同。

　　5、末(mò)

　　末行扮演中年以上(shàng)男子，多(duō)数(shù)挂须。

　　又细分为(wèi)老生(shēng)、末、老外。

　　在北杂剧中(zhōng)，末(mò)称(chēng)“末泥”或“末(mò)尼色(sè)”，泛指末本(běn)正(zhèng)角，与(yǔ)宋元(yuán)杂剧(jù)所称的“生”同，而与“末”的涵义不(bù)同。

　　宋元南戏所称之“末”实即(jí)“副(fù)末”，除担任(rèn)报台，介(jiè)绍(shào)剧情梗概和剧(jù)目主题的开场(chǎng)外，还(hái)在(zài)戏中扮(bàn)演社会(huì)地位低下(xià)的次要角色。

　　昆(kūn)剧“末”行是继宋元(yuán)南(nán)戏脚(jiǎo)色制(zhì)度发展而(ér)来，按照南(nán)昆的路子，包括(kuò)老生、副末(mò)、老外三个家门(mén)，约在清代中叶初步定型。

京剧的角色都有哪几种?

　　京剧行当又(yòu)称角色，主要(yào)可分为生、旦(dàn)、净(jìng)、末、丑五大行(xíng)当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生(shēng)行(xíng)分为(wèi)须生(老生(shēng))、红生、小生、武(wǔ)生、娃娃(wá)生等。

　　为京剧中的重要行当(dāng)之一。

　　 须生(老(lǎo)生):即中年以(yǐ)上的剧中人，口戴胡(hú)子(髯口(kǒu))，因性格与身份的不同，可分为安工老生或称唱工(gōng)老生(如扮演帝王、官(guān)僚(liáo)、文人等)，靠把老(lǎo)生(shēng)(如扮演武将)，衰(shuāi)派老生(如扮(bàn)演穷困潦倒之人(rén)等)。

　　 红生(shēng):为勾(gōu)红脸的须生，如扮(bàn)演关(guān)羽(yǔ)、赵(zhào)匡胤等。

　　 小生:指(zhǐ)演(yǎn)剧中的翎子生(带雉翎的大将，王(wáng)侯等)，纱帽(mào)生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸(suān)文人)等。

　　 武生:为戏中的武打(dǎ)角(jiǎo)色(sè)，穿厚底(dǐ)靴(xuē)的叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴的称短打(dǎ)(撇子)武生。

　　2、旦(dàn)行 简称“旦”。

　　分青衣(yī)、花(huā)旦(dàn)、武旦、刀马旦(dàn)、老旦、贴(tiē)旦、闺(guī)旦(dàn)等角色。

　　旦角全为女性。

　　 青衣:以唱为主，扮演贤妻良(liáng)母型角色。

　　 花旦:亦叫花衫，以服(fú)装花艳(yàn)为(wèi)特色，以演皇后、公主、贵(guì)夫人、女(nǚ)将、小(xiǎo)贩、村姑等角色为主。

　　 武(wǔ)旦、刀马旦(dàn):为演(yǎn)武功(gōng)做(zuò)枣禅见长的女性。

　　 老旦:用本噪子演唱(chàng)，多为中老年妇(fù)女(nǚ)。

　　3、净行 简称(chēng)“净”，亦叫(jiào)花脸。

　　净角(jiǎo)指脸画彩图的花脸角(jiǎo)色，看(kàn)来并不干净，故反其(qí)意为(wèi)‘‘净”净行分(fēn)如下几种角色(sè):以唱为主的(de)铜锤花脸与黑头花脸;以工架为(wèi)主的架子花脸，如大将、和(hé)尚(shàng)、绿林好汉及武(wǔ)花(huā)脸(liǎn)与摔(shuāi)打花脸等。

　　铜锤(chuí)花脸称(chēng)正净，架子花脸(liǎn)叫副净、武工花脸名(míng)武净，武二花脸(liǎn)言红净，在表演风格上均有不同的特色。生日快乐缩写HBD，hb生日快乐缩写

　　4、末行 简称“末”。

　　该行当多为中年以上的男(nán)性。

　　实际末行(xíng)专(zhuān)司引戏职能，如打(dǎ)头出(chū)场者，反其义而称为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有很大区别。

　　 丑行又(yòu)分文丑、武丑。

　　文丑中(zhōng)又分为方巾丑(chǒu)(文(wén)人(rén)，儒(rú)生);武(wǔ)丑，专演跌、打、翻(fān)、扑等(děng)武技角色。

　　根(gēn)据动(dòng)物属相，丑(chǒu)属牛，牛性(xìng)笨(bèn)，丑为笨的代名词(cí)。

　　但舞台上的武丑亦叫开(kāi)口跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善(shàn)演武(wǔ)功(gōng)武技的角(jiǎo)色，此与牛(niú)的丑笨(bèn)性又完全不(bù)同。

　　扩展资料(liào)：

　　京剧，曾称平剧，中国五大戏曲剧种之一，腔(qiāng)调以西皮、二黄为主(zhǔ)，用胡(hú)琴和锣鼓等(děng)伴奏，场景(jǐng)布置注重(zhòng)写意。

　　被(bèi)视为中国国粹，中国戏曲(qū)三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是(shì)京(jīng)剧的前身。

　　清代乾隆五十五(wǔ)年（1790年）起(qǐ)，原在(zài)南(nán)方演出的(de)三庆、四喜、春台、和(hé)春， 四大徽班陆续进入北京，他(tā)们与(yǔ)来自湖北的汉(hàn)调艺(yì)人合(hé)作，同时又接受了昆曲、秦腔的(de)部分剧目、曲调和表(biǎo)演(yǎn)方法(fǎ)，吸收了一些地方民间曲(qū)调，通(tōng)过不断的交(jiāo)流、融合，最终(zhōng)形(xíng)成京剧。

　　京剧(jù)形成(chéng)后在清朝宫廷内开始快速发展(zhǎn)，直至(zhì)民国得到空前(qián)的繁(fán)荣(róng)。

　　京剧走遍世界各地，成为介绍(shào)、传播中国传统艺术纯尘文(wén)化的重要媒介。

　　分布地以北京为中心，遍(biàn)及中国(guó)。

　　在2010年11月16日，京剧被列(liè)入(rù)“人类非(fēi)物质(zhì)文化遗产代表作名录(lù)”。

　　京剧一般用油彩化妆(zhuāng)，比(bǐ)较难卸下(xià)。

　　脸谱(pǔ)的演变和发展，不是某个人凭空臆造的产物，而(ér)是戏曲艺(yì)术家们在长期艺术实践中，对生(shēng)活现象的观察、体(tǐ)验、综合，以及对剧中岩塌(tā)角(jiǎo)色的不断分析、判断，作出评价(jià)，才逐步形成了一整(zhěng)套完整的艺术手法。

　　据史料记载，脸谱系由(yóu)唐朝乐舞大面(miàn)（传统(tǒng)戏曲角色行(xíng)当之一，是京(jīng)剧和某些地方戏(xì)中净的别称）所戴面具(jù)和参军戏(xì)副(fù)净(jìng)的涂面逐渐演变(biàn)而(ér)来(lái)。

　　中(zhōng)国戏(xì)曲理论家翁偶虹曾撰文说：“中国戏曲脸谱，胚胎于上古(gǔ)的图(tú)腾(téng)，滥(làn)觞(shāng)于春秋(qiū)的傩祭，孽乳为汉、唐的代面，发展为宋(sòng)、元的涂面，形成为明(míng)、清的脸谱。

　　在戏(xì)曲形成之后，脸谱与(yǔ)面具仍然(rán)交替使用。

　　最(zuì)明显的贵州的‘地戏’，江西、安徽(huī)的(de)‘傩戏(xì)’，西(xī)藏(cáng)的‘藏戏’，无论生旦净丑，都戴面具(jù)，每剧(jù)多至(zhì)百(bǎi)余，少(shǎo)者亦须数十。

　　‘南(nán)昆’里的神(shén)仙鬼怪，一般均戴面具，并(bìng)不勾画脸谱。

　　京剧是具(jù)有全国性(xìng)的大剧种，大量发展脸谱(pǔ)，可(kě)是加官、财神(shén)、魁(kuí)星、土地、雷(léi)公，仍戴面具。

　　从脸谱、面具的混合(hé)使用与脸谱谱式的(de)由(yóu)简至(zhì)繁，可以看出中国戏曲累递发展的轨(guǐ)迹。

　　”

　　京(jīng)剧脸谱与(yǔ)京剧(jù)表演艺术一样，是和演员一起出现(xiàn)在舞台上的活的艺(yì)术。

　　京剧(jù)在中国戏曲史(shǐ)上，虽(suī)只(zhǐ)有(yǒu)二百余年的历(lì)史(shǐ)，但与其他戏曲(qū)相比，它发展快，流传广，深受人民(mín)群众的喜爱，有广泛的群众(zhòng)基础。

　　因此，京剧脸谱在中国(guó)戏曲脸(liǎn)谱中具有特(tè)殊的地位。

　　京剧脸谱(pǔ)是一种(zhǒng)写意和夸张的(de)艺术，常(cháng)以蝙蝠、燕翼、蝶(dié)翅等(děng)为图案勾眉(méi)眼(yǎn)面(miàn)颊，结(jié)合夸张的鼻窝(wō)、嘴窝(wō)来(lái)刻画面部的表情。

　　开(kāi)朗乐观的脸谱(pǔ)总是舒眉(méi)展眼，悲伤或(huò)暴(bào)戾(lì)的脸(liǎn)谱多是(shì)曲眉(méi)合目。

　　勾画(huà)时以“鱼(yú)尾(wěi)纹”的高低曲直来反映年龄，用(yòng)“法令纹(wén)”的(de)上(shàng)下开合来表现气质，用“印堂纹”的不同图(tú)案(àn)象征人物性格。

　　京剧脸谱，是具有民(mín)族(zú)特(tè)色的一种特殊(shū)的化妆方法。

　　由于(yú)每个历史(shǐ)人物或某一(yī)种类型(xíng)的(de)人物都有(yǒu)一种大概的谱式，就(jiù)像唱歌(gē)、奏乐都(dōu)要按照乐谱一(yī)样，所以称为(wèi)“脸谱”。

　　关(guān)于脸谱的(de)来(lái)源，一(yī)般的(de)说法(fǎ)是来自假面具。

　　京剧脸谱，是(shì)根据某种性格、性情或某(mǒu)种特殊(shū)类(lèi)型(xíng)的(de)人(rén)物为采用某些色彩的(de)。

　　红色的(de)脸谱表(biǎo)示忠勇义烈，如关羽、姜维(wéi)、常遇春；黑色的脸谱表示刚烈、正直、勇猛甚(shèn)至鲁(lǔ)莽，如包拯、张飞(fēi)、李逵等；黄(huáng)色的脸谱表(biǎo)示凶狠(hěn)残暴，如(rú)宇文成都、典韦(wéi)；蓝色或绿色的(de)脸谱(pǔ)表(biǎo)示一些粗豪暴躁(zào)的人物，如窦尔敦、马(mǎ)武等(děng)；白色的脸谱一般表示(shì)奸(jiān)臣、坏人，如曹操、赵高等。

　　京剧脸谱的色画方法，基本(běn)上分为三类(lèi)：揉(róu)脸、抹(mǒ)脸、勾脸(liǎn)。

　　脸谱(pǔ)最初(chū)的作用，只是夸大剧中角色的五官部位和面部的纹理，用夸(kuā)张的(de)手法表现剧中人(rén)的性格、心理(lǐ)和生理上(shàng)的特征，以此来为整个戏剧的(de)情节服务，可(kě)是(shì)发(fā)展到后来，脸谱由简(jiǎn)到繁、由粗到(dào)细、由表及里(lǐ)、由浅到深，本身就逐(zhú)渐(jiàn)成为一种具有民族(zú)特色(sè)的、以人的(de)面部为表现手段的图案艺术(shù)了。

　　参考资料：百度(dù)百科-京(jīng)剧

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