雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖(lín)铃是因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说(shuō)什(shén)么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因(yīn)为哭的(de)伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣(qì)打断(duàn)，已经说不(bù)出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨霖铃(líng)

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说(shuō)什(shén)么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自(zì)己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出(chū)话来(lái)了。

　　所以(yǐ)执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎。

柳永《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人(rén)惜别(bié)时(shí)的真情实感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情(qíng)的千(qiān)古(gǔ)名篇(piān)，也是(shì)柳词(cí)和婉约(yuē)词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着(zhe)长亭，骤雨(yǔ)刚(gāng)停(tíng)。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却没(méi)有畅饮的(de)心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握(wò)着(zhe)对(duì)方的手含着泪对(duì)视，哽咽的说不(bù)出话(huà)来。

　　想到这一去路(lù)途(tú)遥远，千(qiān)里烟(yān)波渺茫，傍(bàng)晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着天空，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为离别而(ér)伤(shāng)感，更(gèng)何况是在(zài)这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今(jīn)夜(yè)酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对(duì)凄厉的(de)晨风和(hé)黎明的残(cán)月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我料想(xiǎng)即(jí)使遇到好天气(qì)、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意(yì)，又再(zài)同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕(què)主要(yào)写一对恋人饯行时难(nán)分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉凄(qī)切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出别时的季节是(shì)萧瑟凄冷的(de)秋天，地(dì)点是汴京(jīng)城(chéng)外的长亭，具体时间是(shì)雨(yǔ)后阴(yīn)冷的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客观(guān)地(dì)铺叙自然(rán)景物，而是通(tōng)过景(jǐng)物的描写(xiě)，氛围的渲(xuàn)染(rǎn)，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句(jù)法结构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽(yàn)之致，更准确地传(chuán)达了这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在京城门外(wài)设(shè)帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不(bù)出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离而又不(bù)能不别(bié)的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的(de)无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也(yě)说(shuō)不(bù)出一句(jù)话来(lái)。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈(nài)何的心(xīn)情(qíng)，写(xiě)得(dé)淋(lín)漓尽致。

　　一(yī)对(duì)情人(rén)伤(shāng)心失魄之状(zhuàng)，跃然(rán)纸上(shàng)。

　　这是(shì)白(bái)描手法，所谓(wèi)“语不(bù)求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯(àn)淡心情给天容(róng)水色(sè)涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字(zì)，告诉读者(zhě)下(xià)面写景物是想象的(de)。

　　“去(qù)去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去而又不得不去，包含(hán)了离人无(wú)限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里(lǐ)，最后漂泊到广阔(kuò)无(wú)边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨(hèn)之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句(jù)由(yóu)上(shàng)阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写(xiě)，具(jù)有承(chéng)上(shàng)启下的(de)作用(yòng)。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别(bié)后的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作(zuò)泛论，从个别说到(dào)一般，得(dé)出一条人(rén)生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊(shū)的现象(xiàng)出发，提升为(wèi)普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词的(de)意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋(qiū)节(jié)”一句，则强调自己比常人、古(gǔ)人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是(shì)写(xiě)酒醒后(hòu)的(de)心境，也是(shì)他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景(jǐng)写(xiě)情，真(zhēn)正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐(xié)音，写难留的(de)离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎(suì)，写此(cǐ)后难圆(yuán)之意。

　　这几句景(jǐng)语(yǔ)，将离人(rén)凄(qī)楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表(biǎo)现(xiàn)得(dé)十分充(chōng)分、真切把酒言欢下一句是什么意思，把酒言欢下一句是什么问君能有几多愁(qiè),创(chuàng)造出一种特(tè)有(yǒu)的(de)意境。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再(zài)从此后(hòu)长远设想(xiǎng)：“此去经(jīng)年，应(yīng)是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何人说？”这四(sì)句更深一层推想离别以后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎(zěn)么挨得(dé)过呢？纵有良辰好景，也等(děng)于虚设，因为(wèi)再没有心(xīn)爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着(zhe)美景(jǐng)，能产生(shēng)一些感受，但(dàn)又(yòu)能向(xiàng)谁去诉说(shuō)呢？总(zǒng)之，一切(qiè)都提不(bù)起兴致了。

　　这几句把词人(rén)的思念之情、伤感之意刻画到了(le)细致(zhì)入微、至(zhì)尽至(zhì)极的地步，也传达出彼(bǐ)此关切的心(xīn)情(qíng)。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词(cí)围(wéi)绕“伤离别”而构(gòu)思，先(xiān)写(xiě)离(lí)别之前，重在勾勒环境(jìng)；次写离(lí)别(bié)时(shí)刻，重在描写情态；再写别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态(tài)，想(xiǎng)象未来，词人都注意了前后照(zhào)应，虚(xū)实相生，做到(dào)层层深入，尽情描绘，情景交融，读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这(zhè)首词(cí)的情调因写真情(qíng)实感而显得太(tài)伤感(gǎn)、太(tài)低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的(de)心(xīn)情和失(shī)去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨(yǔ)霖(lín)铃》时，都会(huì)产(chǎn)生强烈的(de)共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切(qiè)，对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催(cuī)发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那(nà)堪，冷落(luò)清(qīng)秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情，更与何(hé)人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在(zài)交通要道边每隔十里修(xiū)建一(yī)座长亭(tíng)供行人休息，又称“十里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近城市的(de)长亭(tíng)往(wǎng)往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的(de)首(shǒu)都汴京（今(jīn)河(hé)南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外(wài)设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁(liáng)任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的(de)样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方(fāng)楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经(jīng)年：年(nián)复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所(suǒ)以(yǐ)心中失意(yì)忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴(biàn)京南下时(shí)与一位(wèi)恋人的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代(dài)表(biǎo)人(rén)物。

　　汉(hàn)族，崇(chóng)安（今(jīn)福建武(wǔ)夷山）人(rén)，原(yuán)名三变，字景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他(tā)自(zì)称“奉旨填(tián)词柳三变(biàn)”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅行役(yì)之情(qíng)，创作(zuò)慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当时流传极其广泛，人称“凡(fán)有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具代(dài)表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代(dài)表作 《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》《八(bā)声甘州》。

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