雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别(bié)伤(shāng)感，伤心落(luò)泪，一是(shì)不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留(liú)不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃(líng)

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不知道说(shuō)什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因为哭的伤(shāng)心，想说的话都(dōu)被自己的(de)哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说不出话来了(le)。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永(yǒng)的词(cí)作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的(de)真情实感表(biǎo)达(dá)得缠(chán)绵悱恻，凄(qī)婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千古名篇，也是(shì)柳词(cí)和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外(wài)设(shè)帐饯(jiàn)行，却(què)没(méi)有(yǒu)畅饮的心绪，正(zhèng)在依依(yī)不(bù)舍的时(shí)候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手含(hán)着泪对视，哽咽的说不(bù)出(chū)话(huà)来。

　　想到(dào)这一去(qù)路(lù)途(tú)遥远(yuǎn)，千里烟波(bō)渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人总是为离别而伤感，更何(hé)况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜(yè)酒醒(xǐng)时身在(zài)何处(chù)？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残(cán)月(yuè)了。

　　这一(yī)去长年相别，我料(liào)想即使遇到好天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕(què)主(zhǔ)要(yào)写一对恋人饯行时(shí)难(nán)分难舍(shě)的(de)别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟(sè)凄冷(lěng)的秋天，地点是(shì)汴京(jīng)城(chéng)外的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词(cí)人并没有(yǒu)纯客观地(dì)铺叙(xù)自然景物，而是通过(guò)景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无处不(bù)凄凉(liáng)。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一(yī)句，句法结构(gòu)是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种(zhǒng)凄(qī)凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城(chéng)门外(wài)设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕(shì)途失(shī)意(yì)，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪(xù)，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不(bù)忍别离而(ér)又(yòu)不能不(bù)别的(de)思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催(cuī)发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露(lù)了现实的无(wú)情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别(bié)的(de)情景(jǐng)。

　　一对(duì)情(qíng)人，紧紧握(wò)着手(shǒu)，泪眼相对，谁也(yě)说不出一句话(huà)来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈(nài)何的心(xīn)情(qíng)，写得淋(lín)漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失(shī)魄(pò)之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词(cí)中主(zhǔ)人公的黯(àn)淡心情给天(tiān)容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一(yī)个“念(niàn)”字，告诉读者下(xià)面(miàn)写景物是(shì)想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去(qù)而又(yòu)不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行(xíng)，就(jiù)会(huì)越去(qù)越(yuè)远，而(ér)且一路上暮(mù)霭(ǎi)深(shēn)沉(chén)、烟(yān)波千里，最(zuì)后漂泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看(kàn),这两(liǎng)句(jù)由上(shàng)阕(què)实写(xiě)转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想(xiǎng)象(xiàng)中(zhōng)别后的凄楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论(lùn)，从个别说到一般，得出一条人生(shēng)哲(zhé)理：“多(duō)情(qíng)自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别(bié)，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特(tè)殊的(de)现(xiàn)象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪(kān)冷落清秋节”一句，则(zé)强调自己比常人、古(gǔ)人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写(xiě)酒醒后(hòu)的心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感(gǎn)受。

　　这两句(jù)妙(miào)就妙在(zài)用景(jǐng)写情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难(nán)留(liú)的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心(xīn)；残月(yuè)破碎(suì)，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语，将离(lí)人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现(xiàn)得十(shí)分(fēn)充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经年，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情,更与何人(rén)说？”这四(sì)句更深一层推想离别以后(hòu)惨(cǎn)不(bù)成欢(huān)的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为(wèi)再没(méi)有(yǒu)心爱(ài)的人与自己共赏；再退一(yī)步，即(jí)便(biàn)对着美景(jǐng)，能(néng)产(chǎn)生一些感受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都(dōu)提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人(rén)的(de)思念之情、伤感之意(yì)刻(kè)画到了细(xì)致(zhì)入微、至(zhì)尽至极的地步，也传(chuán)达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感(gǎn)情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕(rào)“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离(lí)别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未(wèi)来，词人都注意了前后照应(yīng)，虚(xū)实相生，做到层层(céng)深入，尽情(qíng)描(miáo)绘，情景交融，读起(qǐ)来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕(dàng)中(zhōng)不见痕迹(jì)。

　　这首(shǒu)词的情调(diào)因写真情实感而显得(dé)太伤感、太低沉，但却将词人抑郁(yù)的心情和失去爱情(qíng)的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的人(rén)们在读到这首《雨霖铃(líng)》时(shí)，都会产(chǎn)生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多(duō)情(qíng)自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年(nián)，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情(qíng)，更与何(hé)人说(shuō)？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道(dào)边每隔十(shí)里修(xiū)建一座(zuò)长(zhǎng)亭(tíng)供行人休(xiū)息，又(yòu)称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是古人送别(bié)的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班(bān)曾刻木兰(lán)树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做对船的美称(chēng)。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲(yù)语不出(chū)的(de)样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示(shì)行(xíng)程遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的(de)天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复(fù)一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以(yǐ)心中失意(yì)忧(yōu)愤，常流(liú)连秦楼楚(chǔ)馆(guǎn)为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京南下时(shí)与一位恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年—约1053年(nián)）北(běi)宋著名词人，婉约派代(dài)表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山(shān)）人(rén)，原名三(sān)变，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后改名永，字耆(qí)卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填(tián)词柳三变”，以毕生精(jīng)力作(zuò)词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言(yán)通俗，音律谐(xié)婉，在(zài)当时流传极(jí)其广泛，人称(chēng)“凡(fán)有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性(xìng)的(de)人物之一，对(duì)宋词的(de)发展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州(zhōu)》。

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