春有约(yuē),花不误(wù),年年岁岁不相负，年年岁岁花相似的(de)全诗(shī)句是(shì)“年年(nián)岁岁花相似”的全(quán)诗解释是：洛阳城东的桃(táo)花李花随风飘(piāo)转，飞来飞去(qù)，不知落入了谁家？洛阳女(nǚ)子有着娇艳的容颜，独坐院中，看着(zhe)零落的桃李(lǐ)花(huā)而长声叹息的。

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春有(yǒu)约,花不(bù)误,年年岁(suì)岁不相负，年年岁岁花相似的全诗句

　　洛(luò)阳城东的桃(táo)花(huā)李花随风(fēng)飘转，飞来飞去，不知(zhī)落入了谁家？

　　洛(luò)阳女子有(yǒu)着娇艳的容颜，独坐(zuò)院中，看着(zhe)零落的桃李(lǐ)花而长声叹息(xī)。

　　今年我在这里(lǐ)看着桃(táo)花李(lǐ)花(huā)因凋零而颜色衰减，明年花开时节不知又(yòu)有谁还能看(kàn)见那繁(fán)花似锦的胜况？

　　故(gù)人现在(zài)已经不再悲叹洛(luò)阳城东凋零的桃(táo)李花了，而今人却依旧(jiù)对着随风飘零的落花而伤怀。

　　年年岁岁繁花(huā)依旧，岁岁年年看花之人(rén)却不相(xiāng)同(tóng)。

　　转(zhuǎn)告那些正值青春(chūn)年(nián)华(huá)的红颜少年，应该怜悯这位已是半死(sǐ)之人的白(bái)头老翁。

　　如今(jīn)他白发(fā)苍苍(cāng)，真(zhēn)是可(kě)怜(lián)，然而他(tā)从(cóng)前亦是一位风(fēng)流倜傥(tǎng)的红颜美少年(nián)。

　　这(zhè)白头(tóu)老(lǎo)翁当年曾与公子(zi)王孙寻欢作乐(lè)于芳树之下，吟赏清歌妙舞于落花之(zhī)前。

　　亦曾像东(dōng)汉光(guāng)禄勋马防(fáng)那样以(yǐ)锦绣装饰池(chí)台，又如贵戚梁冀(jì)在府第楼阁中(zhōng)到处(chù)涂(tú)画云(yún)气神仙。

　　白头老翁(wēng)如今一朝卧病在床，便无人理睬，往昔的三春行乐、清歌(gē)妙(miào)舞如(rú)今又到哪(nǎ)里去了呢？

　　而美人的青春娇颜(yán)同样又能保持几时？须臾之间，已(yǐ)是鹤发蓬乱，雪白如(rú)丝了。

　　只见那古往今来的歌舞之地，剩下的只有黄昏的(de)鸟雀在空自悲啼。

　　出自唐代诗人刘(liú)希夷《代悲(bēi)白头(tóu)翁》。

　　洛阳城(chéng)东(dōng)桃李花，飞来飞去落谁家？

　　洛阳女儿惜颜色，坐见落花长叹息(xī)。

　　今年花落颜色改，明年花开复谁在？

　　已(yǐ)见松柏摧为薪，更闻桑(sāng)田变成海。

　　古人无(wú)复洛城东，今人还对落(luò)花风。

　　年年岁岁花相(xiāng)似(shì)，岁岁(suì)年年人不同。

　　寄言(yán)全盛红颜子，应怜半(bàn)死白(bái)头翁。

　　此翁白头真可怜，伊昔红(hóng)颜美(měi)少年(nián)。

　　公子王孙芳树下，清歌妙(miào)舞落花前(qián)。

　　光禄池台文锦绣，将军楼阁(gé)画神仙(xiān)。

　　一朝(cháo)卧(wò)病无相识，三春行乐(lè)在谁边？

　　宛转蛾(é)眉(méi)能几时？须臾(yú)鹤发乱如丝。

　　但看古来(lái)歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲(bēi)。

　　注(zhù)释：

　　1、松柏摧(cuī)为(wèi)薪：松柏被砍伐作柴薪(xīn)。

　　2、光(guāng)禄：光禄勋。

　　3、文锦(jǐn)绣：指以(yǐ)锦绣装饰(shì)池台中物(wù)。

　　4、将军(jūn)：指(zhǐ)东汉贵戚梁(liáng)冀，他(tā)曾为大将(jiāng)军。

　　5、宛转蛾眉：本为(wèi)年轻女子(zi)的面部画(huà)妆，此代指青春年华。

　　6、须臾：一(yī)会(huì)儿。

　　7、鹤(hè)发：白(bái)发(fā)。

　　赏析：

　　 诗的前(qián)半写(xiě)洛阳女子感(gǎn)伤落花，抒发人生(shēng)短促、红颜(yán)易(yì)老的感慨；

　　后半写白头老(lǎo)翁遭(zāo)遇(yù)沦落，抒发世(shì)事变迁、富贵无常的感慨，以“但看古来歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲”总结全篇意旨(zhǐ)。

　　在(zài)前后的过渡，以“寄(jì)言全盛红颜子，应(yīng)怜半死白头翁”二句，点出红颜女子的(de)未(wèi)来不免是白头老翁(wēng)的今日(rì)，白头老翁(wēng)的往昔实即是(shì)红颜女(nǚ)子的(de)今(jīn)日。

　　诗人(rén)把(bǎ)红(hóng)颜(yán)女子和白(bái)头老翁的具体命(mìng)运加(jiā)以典(diǎn)型(xíng)化，表现(xiàn)出(chū)这是一大群处于封(fēng)建(jiàn)社会(huì)下(xià)层的男(nán)女老(lǎo)少的共同命运，因(yīn)而提出应该(gāi)同病相怜，具有“醒世(shì)”的(de)作用。

　　 “洛阳城东桃李花，飞(fēi)来飞(fēi)去(qù)落谁(shuí)家”，诗的(de)开头两句(jù)，描(miáo)绘(huì)洛阳城东暮春景色。

　　洛(luò)阳是唐(táng)代的东都，十分(fēn)繁华(huá)；

　　繁(fán)华的都(dōu)市盛开(kāi)着艳(yàn)丽(lì)的(de)鲜花(huā)，满(mǎn)城(chéng)春(chūn)色，生(shēng)气勃(bó)勃，令人心醉神往。

　　然(rán)而时光易逝，此时的洛阳已是落(luò)花季节，桃李(lǐ)纷(fēn)飞，不知飘向(xiàng)何(hé)处。

　　这(zhè)两句是诗的起兴。

　　下文表达的对大好春光(guāng)、妙龄红颜的憧憬和留(liú)恋，对桃李花落、青(qīng)春(chūn)易(yì)逝的感伤(shāng)和惋惜，都(dōu)是由此生发开来的。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以(yǐ)下十(shí)句，写年(nián)轻的洛阳女儿面对漫(màn)天飞舞(wǔ)的落花生出无限(xiàn)感慨(kǎi)。

　　洛阳女(nǚ)儿所感伤的，实(shí)际上(shàng)是由大自(zì)然的变(biàn)化而联(lián)想到美(měi)的短暂和人(rén)的(de)生命的有限。

　　“今年花落颜色改，明年花开复谁在？”表现的是因为春光的流逝而感叹红颜易(yì)老、生命无常的心理。

　　“松柏(bǎi)摧(cuī)为薪”句，运用(yòng)比(bǐ)喻，形象地表现世(shì)事变化很大(dà)。

　　“古人(rén)无复(fù)洛(luò)城东，今人(rén)还(hái)对落(luò)花风”则揭示人生易逝、宇宙永恒的客观规(guī)律。

　　“年年岁岁花相似，岁(suì)岁年年人不同”两句，以优(yōu)美、流畅、工整的(de)对句集中地表现青(qīng)春易老世事无常的感叹，富(fù)于诗的意境，且具有哲理性，历来(lái)广为传诵。

　　 “寄言(yán)全盛红(hóng)颜子(zi)”以下(xià)十句，概括叙述(shù)白头(tóu)翁(wēng)一生的(de)经历。

　　白头老翁(wēng)曾是一个美貌少年，从前他(tā)也常和(hé)公子王孙一(yī)起，在树下花前歌(gē)舞游乐(lè)。

　　“光禄池台文锦绣”两句，以历(lì)史(shǐ)上权臣贵(guì)戚的豪华奢侈，表现白头翁曾经历过的一段富贵(guì)生活。

　　然而，一(yī)旦生病衰老，就无人理睬(cǎi)，三(sān)春行乐只(zhǐ)好让给别人了。

　　这一段(duàn)通过描写白头翁从红颜到(dào)老病、从(cóng)游乐到孤苦的生活，不仅表示了诗人对青春红颜、清(qīng)歌妙舞的眷恋(liàn)、向往，对垂老白头翁的怜悯、同情，同时进一步抒发了对美的短暂和生命的(de)有限的(de)感慨，从而增强了诗歌(gē)的艺术(shù)感染力(lì)和哲理性。

　　 结尾四句点(diǎn)明主(zhǔ)旨，收束全(quán)诗(shī)。

　　“宛转蛾眉能几时(shí)？须臾(yú)鹤(hè)发乱如(rú)丝”两句感(gǎn)叹美(měi)貌的少女转眼(yǎn)之间(jiān)将化(huà)作白(bái)发的老(lǎo)妇，惋(wǎn)惜青春难驻。

　　“但看古来歌舞(wǔ)地，唯有黄(huáng)昏(hūn)鸟(niǎo)雀(què)悲”两(liǎng)句，一切都如同过眼云(yún)烟，迅速(sù)消(xiāo)失了！往日(rì)繁华热闹的游乐场所，如今只有几只离(lí)群的鸟(niǎo)雀在(zài)清冷(lěng)的暮蔼(ǎi)中(zhōng)发出几声凄(qī)苦的悲鸣。

　　末句的最后一(yī)个“悲”字，是此诗的(de)基调(diào)。

　　 诗的前半首化自(zì)东汉宋(sòng)子侯的乐府歌辞《董娇娆》，但(dàn)经过刘(liú)希夷的再(zài)创(chuàng)作，更为(wèi)概括典型(xíng)。

　　作为前半(bàn)的结语，“年(nián)年岁岁”二(èr)句是精警的名(míng)句，它比喻精当，语言精粹，令人警省。

　　“年年(nián)岁岁”“岁岁(suì)年年(nián)”的颠倒重复(fù)，不仅(jǐn)排沓回(huí)荡(dàng)，音(yīn)韵优美，更在于强(qiáng)调了时光流(liú)逝的无情事实和听(tīng)天由命的无奈情绪，真实(shí)动情。

　　“花(huā)相(xiāng)似”、“人不同(tóng)”的形(xíng)象比喻(yù)，突出了花卉(huì)盛(shèng)衰(shuāi)有时而人生青(qīng)春不再的对比，耐人寻味。

　　结(jié)合后(hòu)半写白头老翁的(de)遭遇(yù)，可以体会到(dào)，诗人不(bù)用“女子(zi)”和“春花”对比，而用泛指名词“人”和“花”对比，不仅是由于七(qī)言(yán)诗字数的限制(zhì)，更由于(yú)要包括所有不能掌握自(zì)己命运的可怜人，其中也(yě)包括了(le)诗人自己。

　　也(yě)许，因此产生了(le)不少关(guān)于这诗的附会传(chuán)说(shuō)。

　　这(zhè)类无(wú)稽之谈的产生与流传(chuán)，既反映人们爱惜诗(shī)人的才华(huá)，同情他的(de)不幸，也表明(míng)这诗情调也过(guò)于(yú)伤感(gǎn)了。

　　 此诗融会汉魏歌行(xíng)、南朝近体及梁、陈宫体的(de)艺术经(jīng)验(yàn)，而(ér)自成一种(zhǒng)清丽(lì)婉转的风格。

　　它还汲取乐府诗的(de)叙事间发议论、古诗(shī)的以叙事方(fāng)式抒情的手(shǒu)法，又能(néng)巧妙交织运用各种对比，发挥(huī)对偶、用典的长处，是(shì)这诗(shī)艺术上的(de)突出成就(jiù)。

　　刘希夷一生(shēng)遭(zāo)遇压抑，是他产(chǎn)生消极感伤(shāng)情绪的思想根源。

　　这诗浓厚的感伤情绪，反(fǎn)映了封建制度束缚(fù)戕害(hài)人才(cái)的(de)事实(shí)。

　　创作背景：

　　这是一首(shǒu)拟(nǐ)古乐府诗(shī)。

　　《白头吟》是(shì)汉乐府相和(hé)歌楚调曲旧题，古辞(cí)写(xiě)一(yī)个女(nǚ)子向遗弃她(tā)的(de)情人表示(shì)决绝。

　　刘希夷这首诗二晋前后延什么意思晋怎么读，二晋前后延是哪个朝代则从女子写到老翁，咏(yǒng)叹(tàn)青春易逝(shì)、富贵(guì)无常(cháng)。

　　构思(sī)独(dú)创，抒(shū)情(qíng)宛转，语言优美，音韵和(hé)谐(xié)，艺术(shù)性较高(gāo)，在初唐即受推崇，历来传为名篇。

　　作(zuò)者(zhě)简介(jiè)：

　　刘希夷(yí)（约651年—约680年），唐朝诗(shī)人。

　　一名庭芝，字延之（一(yī)作庭芝），汉族，汝州（今河南省汝州市(shì)）人。

　　高宗上元二(èr)年(nián)进士，美姿容(róng)，好谈笑，善(shàn)弹琵琶。

　　其(qí)诗以歌行见长，多写闺情，辞意(yì)柔婉华丽，且多感(gǎn)伤情调。

　　延(yán)之少有文华(huá)，落魄不(bù)拘常格，后为(wèi)舅舅宋之问所害，死时年未三十(shí)。

　　原有(yǒu)集，已失传。

春(chūn)有约,花(huā)不误(wù),岁(suì)岁年(nián)年不相(xiāng)负什么(me)意思？

　　春有约,花不误(wù),岁(suì)岁(suì)年(nián)年(nián)不(bù)相(xiāng)负的意思是：

　　自己和相爱的人(rén)，就像每年春季如约(yuē)而至(zhì)，到了花期都彼(bǐ)此不相辜负一(yī)样，年年岁岁岁岁年年！永远(yuǎn)相(xiāng)爱。

　　花(huā)事未(wèi)了，山河(hé)依旧。

　　我在岁月的渡口，种下一路(lù)花香。

　　 风有约，花不误(wù)，岁岁如此，永不相负。

　　“风有信(xìn)，花州孝不误(wù)，岁岁如此，永不相负。

　　”“二(èr)十四番花(huā)信风”是中国(guó)人(rén)特有的花(huā)事时间，花信从大(dà)寒(hán)梅(méi)花(huā)开始(shǐ)，一节三候，一候一花，直(zhí)到(dào)谷雨牡丹(dān)花结束，共有二十四番花信。

　　伴随(suí)花信的(de)风也逐渐(jiàn)由(yóu)北风变成(chéng)了东风(fēng)，冰雪的世界也就变为烂漫的原(yuán)野(yě)。

　　这个句子的出处是

　　出自一幅民间的对联春有约(yuē),花不误,年年岁岁不相负;你若(ruò)约,我不误,岁岁年年人如(rú)初(chū)

　　 这幅对联借此表白意图是(shì)

　　自己和相(xiāng)爱的人，就像每(měi)租运年春季(jì)如(rú)约而至，到(dào)了花期都彼(bǐ)此不相辜负一样枯型(xíng)丛，年(nián)没樱年岁(suì)岁岁岁(suì)年年！永(yǒng)远相爱(ài)。

　　扩展资料 参考理解(jiě)

　　俗话(huà)说：“花木管(guǎn)时(shí)令(lìng)，鸟鸣(míng)报农时”，自然界的花(huā)草树木(mù)、飞禽(qín)走兽，都是按照一(yī)定的季节时令(lìng)而活动的，其活动与气候变化息息相关。

　　因(yīn)此，它们(men)的各种活(huó)动便成(chéng)了季(jì)节的标志，如植物的萌芽(yá)、发(fā)叶、开花(huā)、结(jié)果、叶黄和叶落；动(dòng)物的蛰眠(mián)、复苏、始鸣、繁育(yù)、迁徙(xǐ)等，都与气(qì)候变化相关灶伍，人们把大(dà)自然的这些节律现象叫做(zuò)物(wù)候。

　　两千多(duō)年前，华夏祖先(xiān)观察自然的变(biàn)化，发(fā)明了“二十四节气”和(hé)“七十二候”。

　　五天为一候，三(sān)候为一(yī)节气。

　　立春册辩(biàn)稿的三候分别为：“一候(hòu)东风解冻，二(èr)候蛰虫始(shǐ)振，三(sān)候鱼陟负冰”，每候(hòu)都有(yǒu)某种花卉绽蕾开放。

　　立春三(sān)候对应的花信分别为“一候迎(yíng)春，二候樱(yīng)桃，三候望(wàng)春”。

　　春有约(yuē),花不误(wù),年(nián)年岁岁不相负(fù)，年年岁岁花相(xiāng)似的全诗句是(shì)“年年岁岁花(huā)相似(shì)”的全诗(shī)解释(shì)是：洛阳城东(dōng)的(de)桃(táo)花李花随(suí)风飘转，飞来(lái)飞去(qù)，不知(zhī)落入了谁家？洛阳女子有着(zhe)娇(jiāo)艳的(de)容颜，独坐院中，看着零落的桃李花而长声叹息的(de)。

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春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似(shì)的全诗句

　　洛(luò)阳城东的桃(táo)花李(lǐ)花随风飘转(zhuǎn)，飞(fēi)来(lái)飞去，不知落入了谁家？

　　洛阳女子(zi)有着娇艳(yàn)的容颜，独坐(zuò)院(yuàn)中，看(kàn)着零落的桃李花而长声叹息(xī)。

　　今(jīn)年我(wǒ)在这里看着桃(táo)花李花因凋零而颜色衰减，明(míng)年花开时节(jié)不知又有谁(shuí)还能看见(jiàn)那繁花似锦的胜(shèng)况？

　　故人现在已经(jīng)不再悲叹洛(luò)阳城东凋零(líng)的桃李(lǐ)花(huā)了(le)，而(ér)今人却依旧对(duì)着随风飘零(líng)的落花而(ér)伤怀。

　　年年岁岁(suì)繁花依旧，岁岁年年看花(huā)之人却不相同。

　　转告(gào)那(nà)些正值青春年华(huá)的红颜少年，应该怜(lián)悯(mǐn)这(zhè)位已(yǐ)是(shì)半死之(zhī)人的白头老翁(wēng)。

　　如今他白发(fā)苍苍，真是可(kě)怜(lián)，然而他从前亦是一位风流(liú)倜傥(tǎng)的红颜美(měi)少年。

　　这白(bái)头老翁当年曾(céng)与公(gōng)子王孙寻欢作乐于芳树之下，吟赏清歌妙(miào)舞于落花之前。

　　亦曾(céng)像东汉光(guāng)禄勋马防那样(yàng)以锦(jǐn)绣装(zhuāng)饰池台，又如贵戚(qī)梁(liáng)冀在府第楼阁中到(dào)处涂(tú)画(huà)云气神仙。

　　白头老(lǎo)翁如今一朝卧病在床，便无人理(lǐ)睬，往(wǎng)昔的三春行乐、清歌妙舞如今又到(dào)哪(nǎ)里去(qù)了呢？

　　而美人的青春娇颜同样(yàng)又能保(bǎo)持几时？须(xū)臾(yú)之间(jiān)，已(yǐ)是鹤发蓬乱，雪白如(rú)丝了。

　　只见(jiàn)那古往(wǎng)今来的歌(gē)舞之地，剩下的(de)只有(yǒu)黄昏的(de)鸟雀在空自(zì)悲(bēi)啼。

　　出(chū)自唐代(dài)诗人刘希夷《代悲(bēi)白头翁》。

　　洛阳(yáng)城东(dōng)桃李花，飞来(lái)飞去落(luò)谁家？

　　洛阳女儿惜(xī)颜色，坐见落花长叹息。

　　今年花落颜色改，明年花开复(fù)谁(shuí)在(zài)？

　　已见松柏摧为薪(xīn)，更闻桑田变成海。

　　古人无(wú)复(fù)洛(luò)城东，今人(rén)还对落花风。

　　年年岁岁花相似(shì)，岁岁(suì)年(nián)年人不同(tóng)。

　　寄言全盛(shèng)红颜子，应怜半死白(bái)头翁。

　　此翁白头真可怜，伊昔红颜美少年。

　　公子(zi)王孙芳树下，清歌妙舞落花前(qián)。

　　光禄(lù)池台(tái)文锦绣(xiù)，将军楼阁画(huà)神仙(xiān)。

　　一朝卧病无相识(shí)，三春行乐在谁边？

　　宛转蛾(é)眉能几(jǐ)时？须(xū)臾鹤(hè)发乱如丝。

　　但看古来(lái)歌舞地(dì)，唯(wéi)有黄昏鸟(niǎo)雀悲。

　　注释(shì)：

　　1、松柏摧为薪(xīn)：松柏被砍伐(fá)作柴薪(xīn)。

　　2、光禄：光禄(lù)勋。

　　3、文(wén)锦绣：指以锦绣装饰池(chí)台中物。

　　4、将军：指(zhǐ)东汉贵戚(qī)梁冀，他曾(céng)为大将军。

　　5、宛转(zhuǎn)蛾眉：本为(wèi)年轻女子的面部画妆，此代指(zhǐ)青春年华(huá)。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗(shī)的前半写洛阳女(nǚ)子(zi)感伤落花(huā)，抒发人生短促、红颜易老的感慨；

　　后半写白头老(lǎo)翁遭遇沦落(luò)，抒发世事变迁、富贵(guì)无常(cháng)的(de)感慨(kǎi)，以“但看古(gǔ)来歌舞地，惟有黄(huáng)昏鸟雀悲”总结全篇意旨。

　　在前后的(de)过渡，以“寄言全盛红颜子(zi)，应怜半死白(bái)头翁(wēng)”二句(jù)，点出红颜女(nǚ)子的未来不免是白头老翁的今日(rì)，白头老翁的(de)往昔实即是红颜女子的今日。

　　诗(shī)人把红颜女子和白头(tóu)老翁的(de)具体(tǐ)命运加以典型化，表现出(chū)这是一大群(qún)处于封建社(shè)会下层的男女老(lǎo)少的共(gòng)同命运(yùn)，因而提出(chū)应该同病相(xiāng)怜，具有(yǒu)“醒世”的作用(yòng)。

　　 “洛阳城东桃李花，飞来飞(fēi)去落谁(shuí)家”，诗的开头两句，描绘洛阳城东暮(mù)春(chūn)景色。

　　洛阳是唐(táng)代的东都(dōu)，十分繁华；

　　繁(fán)华的都市盛开着(zhe)艳丽的(de)鲜花，满城春色，生气(qì)勃勃，令(lìng)人(rén)心(xīn)醉(zuì)神往。

　　然而时光易(yì)逝，此时的洛阳(yáng)已是落(luò)花(huā)季节，桃(táo)李(lǐ)纷(fēn)飞，不知飘向(xiàng)何处。

　　这(zhè)两句是诗的起兴(xīng)。

　　下文表达(dá)的对(duì)大好春光(guāng)、妙龄红颜的(de)憧憬和留恋，对桃李花落(luò)、青春易逝的感伤和惋惜，都是由此生发开来的(de)。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以下(xià)十句，写年轻的洛阳女儿面对漫天(tiān)飞舞的落花生出无(wú)限感慨。

　　洛阳(yáng)女儿(ér)所感伤的，实际上是由大自然(rán)的(de)变化(huà)而联想到(dào)美的(de)短暂和人(rén)的生命的(de)有限。

　　“今年(nián)花落颜色(sè)改(gǎi)，明(míng)年花开(kāi)复谁在？”表(biǎo)现的(de)是(shì)因为春(chūn)光的(de)流逝而感叹红颜(yán)易老、生命(mìng)无常的(de)心理(lǐ)。

　　“松柏摧为薪”句，运用比喻(yù)，形象地表现世事变化(huà)很大(dà)。

　　“古人无复洛(luò)城东，今(jīn)人还(hái)对落(luò)花(huā)风”则揭示人生易逝、宇(yǔ)宙永恒的客观规(guī)律。

　　“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同(tóng)”两句，以优美(měi)、流畅、工整的(de)对句集中地表现(xiàn)青春易(yì)老世事无(wú)常的感(gǎn)叹(tàn)，富于诗的意(yì)境，且(qiě)具有哲理性，历来广为传诵。

　　 “寄言(yán)全盛红颜子”以下十句，概括(kuò)叙述白头翁一生的经历(lì)。

　　白头老翁曾是(shì)一个美貌(mào)少年，从前(qián)他也常和(hé)公(gōng)子(zi)王(wáng)孙一(yī)起，二晋前后延什么意思晋怎么读，二晋前后延是哪个朝代在树下花(huā)前歌舞游乐。

　　“光禄池台文锦绣”两句，以(yǐ)历史上权臣贵戚的豪华奢侈，表现白头翁曾经历过的一段富(fù)贵生活。

　　然而，一旦生病(bìng)衰老，就无人理睬，三春行乐只好让给别人了。

　　这一段通过(guò)描写(xiě)白头翁从红颜到老病、从游(yóu)乐到孤苦的生活，不仅表示了诗人(rén)对青春红颜、清(qīng)歌妙舞的眷恋、向往，对垂老白(bái)头翁(wēng)的(de)怜(lián)悯、同情，同时进一(yī)步(bù)抒(shū)发(fā)了对美的短暂和生命的有限的感慨(kǎi)，从而增强了诗(shī)歌的(de)艺术感染力和(hé)哲理性。

　　 结尾(wěi)四(sì)句点明(míng)主旨，收束全诗。

　　“宛转蛾眉能几时(shí)？须(xū)臾鹤发乱(luàn)如丝”两(liǎng)句感叹美貌的少(shǎo)女转眼(yǎn)之(zhī)间将(jiāng)化作(zuò)白发的老(lǎo)妇，惋(wǎn)惜青春难驻(zhù)。

　　“但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟(niǎo)雀悲(bēi)”两句(jù)，一(yī)切都如同过眼云烟，迅速消失了！往(wǎng)日繁华热闹的(de)游乐场所，如今(jīn)只有几(jǐ)只(zhǐ)离群(qún)的鸟雀在清冷(lěng)的暮蔼中发(fā)出(chū)几声(shēng)凄苦的(de)悲鸣。

　　末句的最后一个(gè)“悲(bēi)”字，是此诗(shī)的基调。

　　 诗的(de)前半首化自东(dōng)汉宋子(zi)侯的乐府(fǔ)歌(gē)辞《董娇娆》，但(dàn)经过刘希夷的再创作(zuò)，更(gèng)为(wèi)概(gài)括典型。

　　作(zuò)为前半的结语，“年年岁岁”二句是精警(jǐng)的名句，它比喻精(jīng)当，语言精粹(cuì)，令人(rén)警省。

　　“年(nián)年岁(suì)岁”“岁岁年年”的(de)颠倒重复，不仅排沓回(huí)荡，音韵优美(měi)，更在(zài)于强(qiáng)调了时光流(liú)逝的(de)无情事实和听天由命(mìng)的无奈情绪，真实动情。

　　“花相似”、“人(rén)不(bù)同”的形象比喻(yù)，突出了(le)花(huā)卉(huì)盛衰(shuāi)有(yǒu)时而人生青春不再的对比，耐人寻味。

　　结合(hé)后(hòu)半写(xiě)白头老翁的遭遇，可以体(tǐ)会到(dào)，诗人(rén)不用“女子”和(hé)“春花”对比，而(ér)用泛指名词“人”和“花”对比(bǐ)，不仅是由于(yú)七言(yán)诗(shī)字数的限制(zhì)，更(gèng)由于要包括所有(yǒu)不(bù)能掌握自己命(mìng)运的可怜人，其中也包括(kuò)了诗(shī)人自己。

　　也许(xǔ)，因(yīn)此产生了(le)不少(shǎo)关于这诗的附会传说。

　　这类无稽(jī)之谈(tán)的产生与(yǔ)流传，既反(fǎn)映(yìng)人(rén)们爱惜诗(shī)人的才华，同情他的不幸(xìng)，也表明这诗(shī)情调也过于伤感了(le)。

　　 此诗融(róng)会汉魏(wèi)歌行、南朝近体及梁、陈宫体的艺术经验，而自(zì)成一种清丽婉转的(de)风格。

　　它还(hái)汲取乐(lè)府诗的叙事(shì)间发议论、古诗的以叙事方(fāng)式抒(shū)情的手法，又能(néng)巧妙交(jiāo)织运用各种对比，发(fā)挥对(duì)偶、用典的长处，是这(zhè)诗艺术上(shàng)的突出成就。

　　刘希夷一生遭遇压(yā)抑，是他产生消极感(gǎn)伤情绪(xù)的思想根源。

　　这诗浓(nóng)厚的感伤情(qíng)绪，反(fǎn)映了封建制度束(shù)缚戕(qiāng)害人才(cái)的事实(shí)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这是一首拟古乐府诗。

　　《白头(tóu)吟》是(shì)汉乐府相和歌(gē)楚调曲旧(jiù)题，古辞写一个女子向遗弃她的(de)情人表示(shì)决绝。

　　刘(liú)希夷(yí)这首诗则(zé)从女子写到老翁，咏(yǒng)叹青春易逝、富贵无常。

　　构思(sī)独创，抒情宛转(zhuǎn)，语言(yán)优美，音(yīn)韵和谐，艺术性较高，在初唐即受推崇，历(lì)来传(chuán)为名篇。

　　作者简介：

　　刘希夷（约651年—约(yuē)680年），唐朝诗(shī)人。

　　一名(míng)庭芝，字延之（一作(zuò)庭芝），汉族，汝州（今(jīn)河南省汝州市）人。

　　高宗上元二年(nián)进士，美姿(zī)容(róng)，好谈(tán)笑，善弹琵琶。

　　其诗以歌行见长，多(duō)写闺情(qíng)，辞(cí)意柔婉华丽，且多感伤(shāng)情(qíng)调。

　　延之少有文华，落魄不拘(jū)常格(gé)，后为舅舅宋(sòng)之问(wèn)所害，死(sǐ)时年未三十。

　　原有集，已失传。

春有(yǒu)约,花不(bù)误,岁岁年年不(bù)相负什么意思？

　　春有约,花不(bù)误,岁岁年年不相负的意思是：

　　自己和相爱的人，就像每年(nián)春(chūn)季如约而至，到(dào)了花期(qī)都彼(bǐ)此不相辜负一样，年年(nián)岁岁岁岁年年！永远相爱。

　　花事未了，山河依旧。

　　我(wǒ)在岁月的渡口，种下一路花香。

　　 风有约，花不(bù)误，岁岁如此，永不相负。

　　“风有信(xìn)，花州孝不(bù)误(wù)，岁岁如此(cǐ)，永(yǒng)不相(xiāng)负(fù)。

　　”“二十四番花信风”是中(zhōng)国人特有的花事时间，花信(xìn)从大寒(hán)梅花开始，一节三候(hòu)，一候一花，直到谷雨(yǔ)牡丹花结束(shù)，共(gòng)有二十四番花信。

　　伴随花信(xìn)的风(fēng)也(yě)逐渐由北风(fēng)变(biàn)成了东风(fēng)，冰雪的(de)世(shì)界(jiè)也就变为烂漫的原野(yě)。

　　这个句子的(de)出处是(shì)

　　出(chū)自一幅民间(jiān)的(de)对联春有约,花不误,年年(nián)岁(suì)岁不相负;你若约(yuē),我(wǒ)不误(wù),岁岁年年人如初

　　 这(zhè)幅(fú)对联借(jiè)此表白(bái)意图是(shì)

　　自(zì)己和相爱的人，就像每租运年春季(jì)如约而至，到(dào)了花期都彼此不(bù)相(xiāng)辜负一(yī)样枯(kū)型(xíng)丛，年没樱年(nián)岁岁岁岁年年(nián)！永远(yuǎn)相爱。

　　扩展资料 参考(kǎo)理解

　　俗话说：“花木管时令，鸟鸣报农时”，自然(rán)界的花草树木、飞禽走兽，都(dōu)是按照一定的季节时令而活(huó)动的，其活动(dòng)与气候变化息息相关。

　　因(yīn)此，它们的各种活动(dòng)便(biàn)成了季节的标志，如(rú)植物的萌芽、发(fā)叶(yè)、开花、结果、叶黄和叶落(luò)；动物的蛰眠、复苏、始鸣、繁育(yù)、迁徙等，都与气候变(biàn)化相(xiāng)关灶(zào)伍，人们把大(dà)自然的(de)这些节律(lǜ)现象叫(jiào)做物候。

　　两千(qiān)多年(nián)前，华夏祖先(xiān)观(guān)察自然的变化，发明了“二十四节气(qì)”和“七(qī)十二候”。

　　五天(tiān)为(wèi)一候，三候为一节气(qì)。

　　立(lì)春册辩(biàn)稿的三(sān)候分别为：“一候东风解(jiě)冻，二候蛰虫始振(zhèn)，三(sān)候(hòu)鱼(yú)陟(zhì)负冰”，每候都(dōu)有某种花卉绽蕾开放。

　　立(lì)春(chūn)三候对应的花信分别(bié)为(wèi)“一候迎春，二候樱桃(táo)，三候望春”。

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