雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝(níng)噎想(xiǎng)说什(shén)么(me)，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是(shì)不知(zhī)道说什么才(cái)好，毕竟说(shuō)什么也留(liú)不(bù)住人，说(shuō)再多也只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己(jǐ)的(de)哭泣打断，已经说(shuō)不(bù)出话来(lái)了的。

　　关于雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)以(yǐ)及雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什(shén)么，雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎的竟，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃(líng)，雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎的竟在表情(qíng)达意上的(de)作(zuò)用，柳(liǔ)永的(de)雨霖铃是什么意思等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理以(yǐ)下知(zhī)识(shí)：

雨霖铃竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别(bié)伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的(de)哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨正三角形也叫什么形，正三角形有什么性质？霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时(shí)的真(zhēn)情实感表达得(dé)缠绵(mián)悱(fěi)恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情的千古名(míng)篇(piān)，也是柳词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有(yǒu)畅饮(yǐn)的心绪(xù)，正在(zài)依依不(bù)舍的时候(hòu)，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视，哽(gěng)咽的说(shuō)不出(chū)话来(lái)。

　　想到这(zhè)一去路(lù)途遥远，千里烟(yān)波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是(shì)在这冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今(jīn)夜酒醒时身在何处(chù)？怕是(shì)只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨(chén)风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长年(nián)相别，我料想即使(shǐ)遇到好天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满(mǎn)腹(fù)的情意，又(yòu)再同谁去(qù)诉说呢(ne)？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一(yī)对恋人(rén)饯行(xíng)时难(nán)分(fēn)难(nán)舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇(xiē)”三句(jù)写(xiě)环境，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟(sè)凄(qī)冷的秋天(tiān)，地点(diǎn)是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客观地铺叙自(zì)然景物(wù)，而是通过(guò)景(jǐng)物的描写，氛围的(de)渲染(rǎn)，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世(shì)圆(yuán)秋季，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟；且(qiě)值(zhí)天晚(wǎn)，暮色(sè)阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻(wén)，无处不(bù)凄凉(liáng)。

　　加之当(dāng)中“对长亭(tíng)晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地(dì)传(chuán)达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两(liǎng)句(jù)中“都门帐饮”是(shì)写离别(bié)的情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出(chū)头绪(xù)，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际(jì)，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的(de)无情和(hé)词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一(yī)句(jù)话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这是白(bái)描手(shǒu)法(fǎ)，所谓(wèi)“语不(bù)求(qiú)奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡(dàn)心情(qíng)给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇(dìng)开(kāi)行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔无边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言(yán)表。

　　从词的结(jié)构(gòu)看,这两句由上(shàng)阕实写转向下阕虚(xū)写，具有承上启下的(de)作(zuò)用。

　　下阕着(zhe)重写想(xiǎng)象中(zhōng)别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说(shuō)到一(yī)般，得出一(yī)条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意(yì)谓伤离惜(xī)别，并不自我始，自古皆(jiē)然(rán)。

　　“自古”两字，从(cóng)个(gè)别特(tè)殊的现象出(chū)发，提升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接(jiē)着“更那(nà)堪冷落清(qīng)秋(qiū)节”一句，则强调自己比常(cháng)人、古(gǔ)人承受的痛苦(kǔ)更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这(zhè)是(shì)写酒醒后的心(xīn)境，也是他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用(yòng)景(jǐng)写情，真(zhēn)正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳正三角形也叫什么形，正三角形有什么性质？”、“留(liú)”谐音(yīn)，写难留(liú)的离情；晓风(fēng)凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤(gū)独忧伤(shāng)的(de)感(gǎn)情，表(biǎo)现得十(shí)分充分、真切,创造出一(yī)种特有(yǒu)的意境。

　　难怪(guài)它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更(gèng)与何人说(shuō)？”这(zhè)四句(jù)更深一层(céng)推想离别以后(hòu)惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得(dé)过呢？纵(zòng)有良(liáng)辰好景，也等(děng)于虚(xū)设，因为(wèi)再没有心(xīn)爱的人(rén)与自(zì)己共(gòng)赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些(xiē)感受(shòu)，但又能(néng)向谁去(qù)诉说呢(ne)？总之，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这几句把词人的思念(niàn)之情、伤(shāng)感(gǎn)之意刻画到了细致(zhì)入微、至尽至极的地步，也传(chuán)达出彼此(cǐ)关(guān)切的心情。

　　结句用(yòng)问(wèn)句(jù)形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写离别之前，重在勾(gōu)勒环境；次写离别时刻，重在描写情(qíng)态；再(zài)写别后想(xiǎng)象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情(qíng)态，想象(xiàng)未(wèi)来，词人都(dōu)注意(yì)了(le)前后照应，虚实相生，做到层(céng)层深入，尽情描绘，情景交融，读起(qǐ)来如行云流水(shuǐ)，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写真情实感而显得太(tài)伤感、太低沉，但却(què)将(jiāng)词人(rén)抑郁的心情和失(shī)去爱(ài)情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离(lí)别之(zhī)苦的人们在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都(dōu)会产生强(qiáng)烈(liè)的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别(bié)

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落(luò)清秋(qiū)节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残(cán)月。

　　此去(qù)经(jīng)年，应是良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更(gèng)与何(hé)人说(shuō)？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里(lǐ)修建一座长亭供行人(rén)休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异(yì)记》。

　　这里用(yòng)做对(duì)船的美称。

　　凝(níng)噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着(zhe)南(nán)天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流(liú)连秦(qín)楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词(cí)当为柳(liǔ)永(yǒng)从汴京南下时与一位(wèi)恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年(nián)）北宋(sòng)著名词(cí)人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷(yí)山(shān)）人，原(yuán)名三变，字景庄，后(hòu)改名永(yǒng)，字耆卿(qīng)，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯(tún)田(tián)。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多(duō)描绘(huì)城市风光和(hé)歌妓生活(huó)，尤长于(yú)抒写(xiě)羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景(jǐng)交融，语言通(tōng)俗，音(yīn)律谐婉，在(zài)当时流传极其(qí)广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最(zuì)具代表(biǎo)性的人物之(zhī)一，对宋词(cí)的(de)发展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 正三角形也叫什么形，正三角形有什么性质？