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抓一只啄木鸟犯法吗，杀死一只啄木鸟判几年世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十大名画(huà) 排名，世界十大(dà)名画简介是达•芬奇的《蒙(méng)娜丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟(zhōng)》一样，作为最(zuì)宝贵的名画之一，在世界上(shàng)享有盛誉的。

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世界十大名(míng)画(huà) 排名，世界(jiè)十(shí)大(dà)名画简介

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎(shā)》，与(yǔ)米(mǐ)勒的《浼钟》一样，作为最(zuì)宝贵的名画(huà)之一，在世界上(shàng)享有盛誉(yù)。

　　1911年这(zhè)幅《蒙娜丽莎》引起(qǐ)了一起不寻常的事件。

　　一位意大(dà)利人从巴黎(lí)的罗浮宮中将这(zhè)幅画(huà)盗(dào)走。

　　当这(zhè)一消息被报道(dào)出来之后，惋(wǎn)惜名(míng)画被(bèi)盗的呼声，不(bù)仅在法(fǎ)国，其至在世界(jiè)的(de)各个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽(lì)莎》的另一个标題叫《美丽的(de)乔孔达》。

　　根(gēn)据可(kě)靠的(de)书面记载，画上的夫人是那不(bù)勒斯人(rén)，据说她的真名叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后(hòu)的(de)晚餐》是(shì)意大利伟(wěi)大的佛罗伦萨人列奥纳多(duō)•达•芬奇(qí)创(chuàng)作的世界名画(huà)。

　　它与著名杰作《蒙娜丽莎》同为达•芬(fēn)奇(qí)的代表作(zuò)品，或许可(kě)以说《最后的晚餐(cān)》取得了更大的声誉。抓一只啄木鸟犯法吗，杀死一只啄木鸟判几年>

　　这幅巨作描绘在意大利米兰的慈悲圣母大修道院勝堂的(de)墙壁上。

　　它长(zhǎng)9米，高4.5米，动笔于何年何月虽没(méi)有(yǒu)定论，但完(wán)成于1499年(nián)是可靠(kào)的。

　　格尔尼卡(kǎ)

　　西班牙画家毕(bì)加索画。

　　毕加(jiā)索罕年的画风比较写实(shí)，后来(lái)成为立体派(pài)的代表人物(wù)。

　　这幅荦(luò)画(huà)是(shì)毕加索(suǒ)为巴黎世界博览会西班牙馆(guǎn)画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜(yè)》(又译《星光(guāng)灿烂>>是在凡(fán)高神(shén)智(zhì)淸醒的时画的，与《阿尔女郎》相(xiāng)比(bǐ)，画(huà)风已大为改观。

　　这倒不(bù)是凡(fán)高又有什么新的理(lǐ)论•仍是出于茫(máng)然的不(bù)安和(hé)对自(zì)身悲(bēi)剧的预感(gǎn)。

　　大宫女(nǚ)

　　大(dà)宫女(nǚ抓一只啄木鸟犯法吗，杀死一只啄木鸟判几年)这幅画在巴黎展出(chū)时，引起了(le)观众(zhòng)极大的抨击，人(rén)们说，作为达(dá)维特的学生，安格尔走得(dé)太远了，批评他“把人体的(de)各个局部忽而放大(dà)、忽而缩小(xiǎo)”。

　　(大宮女》的确是一幅(fú)易于(yú)引(yǐn)犮(bá)争(zhēng)论的画，即(jí)便我们今天来看，这个以大半个后背展现给我们的(de)美丽宫(gōng)女.她的身忖也确乎有些(xiē)不同于(yú)常人：并不是(shì)我们(men)的视觉(jué)出了毛病，而是画家安格(gé)尔在这幅画中有不少越轨之处。

　　戴珍珠耳环的少女(nǚ)

　　在作品《戴珍珠耳环的少女》中，维米(mǐ)尔描绘了(le)一(yī)名身穿斑色(sè)“日本(běn)和服”式外衣，佩戴蓝色头巾的(de)少女。

　　少女(nǚ)侧身而坐，轻轻转头回眸，心无旁骛地面对(duì)观者。

　　她(tā)闪烁的目光中流(liú)露(lù)出殷切之情(qíng)，嘴唇微(wēi)微开启，仿(fǎng)佛(fú)诉说着什(shén)么(me)。

　　画面黑色背景烘(hōng)托出少女的形象，犹如(rú)黑(hēi)暗(àn)中(zhōng)的一盏明灯。

　　这(zhè)幅画另一(yī)个受人关注之处，是少(shǎo)女(nǚ)左耳(ěr)佩戴的一(yī)只泪滴形珍珠耳环，在少(shǎo)女颈部的阴影里似(shì)隐似现，是整(zhěng)幅画(huà)的点睹之笔(bǐ)。

　　维纳斯(sī)的诞生

　　波提切利的(de)《维约斯的诞生(shēng)》和(hé)他的另一幅作品《春》都是(shì)他(tā)最受赞誉的作品(pǐn)。

　　这两幅画都(dōu)是出(chū)于(yú)德(dé)•美第奇(qí)家族(zú)的(de)维尔拉持•卡斯特(tè)罗家。

　　《维(wéi)纳斯(sī)的(de)诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅作品(pǐn)，制作年代约(yuē)在1487年，这是距《春(chūn)》10年后，开(kāi)始(shǐ)用画布(bù)代替木版画(huà)的。

　　创造亚当(dāng)

　　威廉布莱克是浪漫主义绘画的杰出代(dài)表。

　　文(wén)艺复(fù)兴(xīng)时期最伟大(dà)的艺术家之一，与达芬(fēn)奇、拉斐(fěi)尔(ěr)并称文艺(yì)复兴三杰，一生追求完(wán)美，他的(de)风(fēng)格(gé)几乎(hū)影响了三个世(shì)纪的艺术家，后人(rén)把小行星3001以(yǐ)他的名字命(mìng)名(míng)以示尊敬。

　　亚维(wéi)农的少女

　　1904〜1906年(nián)是毕加索创作生(shēng)涯的“粉红色时期”。

　　他这一时(shí)期的作(zuò)品以描绘马(mǎ)戏团人物为主(zhǔ)，形(xíng)象(xiàng)虽然(rán)忧郁却并不孤(gū)寂。

　　他画出了《亚(yà)维农的(de)少女》，这(zhè)是一(yī)幅具(jù)有里(lǐ)程碑(bēi)意(yì)义的著名(míng)杰作。

　　这幅巨幅油画(huà)，不仅标志着毕加(jiā)索个人艺术(shù)历程中的重(zhòng)大转折，而且也是两(liǎng)方现(xiàn)代(dài)艺术史(shǐ)上(shàng)的一(yī)次革命性突破，它引发了立体主义运动的诞生。

　　日出·印象(xiàng)

　　19世纪后期法国的(de)印(yìn)象学派画家中(zhōng)，有个(gè)年轻的(de)莫(mò)奈，他(tā)的一幅(fú)题(tí)为《日出•印象》的油画，被称之为(wèi)整个印象派和他不人的代表(biǎo)作之(zhī)一。

　　《日(rì)出•印(yìn)象(xiàng)》描(miáo)绘的是勒阿弗尔(ěr)港口的(de)一个多雾的早晨。

世界十大名画(huà)排(pái)行榜(bǎng)世(shì)界(jiè)上(shàng)价值(zhí)最高的十幅(fú)画

　　绘画(huà)是(shì)人们最容易接触到，也是学习(xí)成本最低的一种艺术，用手中的一支笔能创(chuàng)造(zào)出(chū)比(bǐ)黄金、钻石更珍贵的(de)东西。

　　今天就盘(pán)点了世界十(shí)大(dà)名画排行榜，而其(qí)背(bèi)后(hòu)所反映的历史(shǐ)和(hé)思想比中(zhōng)国十(shí)大(dà)名画更加复杂，难以理解。

　　世(shì)界十大名画(huà)有(yǒu)哪(nǎ)些?下面(miàn)就和(hé)小编一起来欣赏它们(men)吧!

　　世(shì)界十大名画(huà)排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后(hòu)的晚餐

　　3、格(gé)尔尼卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环的少女(nǚ)

　　7、维纳斯(sī)的(de)诞生

　　8、创(chuàng)造亚(yà)当

　　9、亚维农的少(shǎo)女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙(méng)娜(nà)丽莎的名(míng)气无(wú)需多言，几乎(hū)世界上所有的人都(dōu)知(zhī)道达(dá)芬(fēn)奇画过(guò)一个无论哪个角度都在看着你的女人的(de)画(huà)，位居(jū)世界十大名画排行榜第一位(wèi)毫无疑问(wèn)。

　　这副(fù)《蒙娜丽(lì)莎》是达(dá)芬奇在佛罗伦萨文(wén)艺复(fù)兴时期创(chuàng)作的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽(lì)莎》，并于1519年去(qù)世前不久完成。

　　这(zhè)幅画以丽莎·德尔·吉奥康(kāng)多(duō)命名(míng)，她是佛(fú)罗伦萨一个(gè)富裕(yù)家(jiā)庭的成员，女(nǚ)孩的爸爸和(hé)达·芬奇(qí)的(de)爸爸是好朋友，有(yǒu)研究学者认为达·芬奇(qí)很(hěn)可能是受(shòu)其父亲之命(mìng)绘制了这幅肖(xiào)像。

　　但是(shì)也有人(rén)认(rèn)为蒙娜(nà)丽莎画(huà)作(zuò)背景是中(zhōng)国(guó)的景观，她(tā)有可(kě)能是来(lái)自中国(guó)的奴隶(lì)。

　　这幅(fú)画最神奇的地方就在于，你从哪个(gè)方(fāng)向看(kàn)去，都(dōu)会(huì)感觉蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)在看(kàn)着你，对你微笑。

　　而在(zài)现代人们(men)用科学分(fēn)析后发现蒙娜(nà)丽莎的微(wēi)笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧(jù)、2%的愤怒。

　　而且在这(zhè)幅画的背后(hòu)还(hái)隐(yǐn)藏着(zhe)第(dì)二张脸，科学家(jiā)通过多光谱扫描发现了三(sān)种(zhǒng)不同(tóng)的绘画，他们就隐藏(cáng)在蒙娜丽莎的(de)微笑背(bèi)后(hòu)。

　　如果我(wǒ)们将这些图像还原，那么就会看到(dào)一个动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中(zhōng)无数未接的(de)秘密(mì)之外，这副画的经历也是十(shí)分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁贾(jiǎ)偷走(zǒu)了《蒙娜(nà)丽莎》，这位意大(dà)利爱国者认(rèn)为蒙娜丽莎应该被(bèi)送(sòng)回(huí)意大利，在他的公寓里画了两年之后，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在(zài)蒙娜(nà)丽(lì)莎又挂在巴黎的卢浮宫里，至于画中的人到底是谁抓一只啄木鸟犯法吗，杀死一只啄木鸟判几年，达芬奇是(shì)怎么完(wán)成这幅(fú)画的(de)，他画这幅画的真正用意是什么，也许都不那么(me)重要了。

　　在世(shì)界十大(dà)无(wú)价(jià)之宝中《蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)》也高(gāo)居第(dì)二，而且是唯一一(yī)副画作(zuò)。

　　二、最后(hòu)的(de)晚(wǎn)餐(cān)

　　耶稣坐在桌子(zi)的正中间,他的(de)门徒们(men)分(fēn)别(bié)坐(zuò)在他(tā)的左(zuǒ)右(yòu)围(wéi)绕着整张桌子,而这是他们最后，因为其(qí)中(zhōng)有(yǒu)人出卖了耶稣。

　　世界(jiè)十大(dà)名画(huà)排(pái)行(xíng)榜第二位(wèi)，同样是来自达(dá)芬奇的作(zuò)品，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新约(yuē)圣(shèng)经(jīng)》，犹太教祭司长想在(zài)在夜间逮捕耶稣，而(ér)耶稣的(de)门徒犹大出卖了他，在晚(wǎn)餐上耶稣(sū)对(duì)他的门徒们(men)说你们中(zhōng)有一个人(rén)要出卖(mài)我了。

　　12个门(mén)徒闻(wén)言后，或震惊、或愤怒(nù)、或激动、或紧张。

　　《最后(hòu)的枣(zǎo)圆(yuán)晚餐》表现的(de)就(jiù)是这一(yī)时刻的(de)紧张场面(miàn)。

　　而(ér)坐在最右(yòu)的犹(yóu)大十分(fēn)慌乱，手肘碰倒了(le)盐瓶，身(shēn)体后仰(yǎng)，满脸的(de)惊恐与不安(ān)。

　　达·芬奇于1495年开始创(chuàng)作《最后的(de)晚(wǎn)餐(cān)》，并于1498年完成(chéng)。

　　可能对于不信教(jiào)，不(bù)了解西方历史的人来说对于画中(zhōng)所要表达(dá)的意思(sī)和(hé)意境并不太(tài)理(lǐ)解。

　　但是我们单纯的从绘画手(shǒu)法来(lái)看(kàn)，12个人物不同的神态(tài)、手势、眼神以(yǐ)及(jí)行为都刻画的细致(zhì)入微(wēi)。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十(shí)幅毕加索最贵的(de)画之一，毕(bì)加索在20世(shì)纪30年(nián)代时是(shì)受西(xī)班牙共和国政府的委(wěi)托，为1937年在巴黎举行(xíng)的凳(dèng)念塌(tā)国际(jì)博览会西班(bān)牙馆而创作，画面中表(biǎo)现力1937年德国空军疯狂轰(hōng)炸西班牙小城格尔尼卡(kǎ)的(de)情景(jǐng)。

　　这幅画展示了战(zhàn)争的悲剧和对个人，尤(yóu)其是无辜平(píng)民的痛苦(kǔ)，毕加索绘(huì)画的目(mù)的是将全世界的注(zhù)意力吸引(yǐn)到德国轰炸机对(duì)巴(bā)斯(sī)克小镇格尔(ěr)尼卡的轰炸，这些(xiē)人在西班牙内战期(qī)间(jiān)支持(chí)佛朗(lǎng)哥将军的民族主义(yì)力量。

　　结合立体主义、超现实主义(yì)风格(gé)，表现痛苦、受难和(hé)兽性。

　　把具(jù)象的手法与立体主(zhǔ)义(yì)的手法相结(jié)合，并(bìng)借(jiè)助几何线的组(zǔ)合，以激动人心的(de)形象艺(yì)术语(yǔ)言，控(kòng)诉了(le)法西斯(sī)战争惨无人道的暴行，位列世界十大(dà)名画排行榜第三(sān)位。

　　四、星月夜

　　这幅(fú)画现在已经成为了随处可(kě)见的背景图片(piàn)、装饰画等，与其梵(fàn)高他(tā)的作品(pǐn)不同，在(zài)世界十大名画排行榜中星月(yuè)夜是唯一一幅(fú)即使(shǐ)你对艺术(shù)一(yī)无所知，但是依(yī)然会很单(dān)纯的认为它很好看。

　　《星月夜(yè)》是(shì)梵高(gāo)最(zuì)著(zhù)名(míng)的画作之一，已成为现代文化中最著名的画作之(zhī)一，这幅(fú)画展示了圣瑞米(mǐ)的(de)村庄，在(zài)一个(gè)盘旋的(de)天空下，从庇(bì)护向北(běi)，左边的柏树(shù)被添加到构图中。

　　在这(zhè)幅画中，天高尺地间(jiān)的景象(xiàng)化作了浓厚、有力(lì)的(de)颜料(liào)浆，顺(shùn)着画笔跳动的轨迹，而(ér)涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一股汹涌、动荡的激(jī)流所吞噬。

　　风景在发狂，山(shān)在骚动，月(yuè)亮、星云在旋转，而那翻卷缭绕、直上云端的柏树，看起来像是(shì)一团巨(jù)大的黑色火舌(shé)，反映出画家(jiā)躁(zào)动不安的(de)情感和狂迷的幻觉世界。

　　自(zì)1941年以来，它一直(zhí)是纽(niǔ)约现代(dài)艺(yì)术博物馆的永久藏品，星夜高(gāo)分辨率的图像可以在这里(lǐ)找到(dào)。

　　在创作这(zhè)副作(zuò)品时梵高已经深受精(jīng)神病的困扰，割掉了(le)自己的耳朵，也(yě)许在这种一(yī)无(wú)所有，绝望(wàng)的(de)状态下梵(fàn)高看到了(le)他心中(zhōng)这世界上(shàng)最美的(de)景(jǐng)色。

　　五、大宫(gōng)女

　　大宫(gōng).女最早在巴黎展出时(shí)家德·凯拉特(tè)里(lǐ)曾说这简直就(jiù)是畸形，安格尔的这位(wèi)宫女的(de)背(bèi)部至少多(duō)了三(sān)节脊椎(chuí)骨。

　　这副画引起了极大的争(zhēng)议和抨击，然(rán)而安格尔的学(xué)生阿莫里杜瓦尔辩解(jiě)说：“凯拉特里可能是对的(de)，可是这又怎么样呢?也(yě)许(xǔ)正(zhèng)因为(wèi)这段秀长(zhǎng)的腰部才使她如此柔和，能一下子慑服住(zhù)观众。

　　假如她(tā)的身体比(bǐ)例绝对地准(zhǔn)确，那就很可能(néng)不(bù)这样诱(yòu)人(rén)了!”

　　《大宫女(nǚ)》就(jiù)严格(gé)的古典风格(gé)去要求，确(què)实存(cún)在很多不(bù)和谐(xié)的地方(fāng)。

　　但安(ān)格(gé)尔坚定(dìng)自己(jǐ)的(de)美学信念，从历史的角度去认识(shí)，具(jù)有极大(dà)的勇气(qì)。

　　一直距今(jīn)与(yǔ)规则中(zhōng)是(shì)无法做出创造性的东(dōng)西，只有(yǒu)跳(tiào)出(chū)规(guī)则，在规(guī)则(zé)之外来思考，才能创(chuàng)造出新的(de)、前所未(wèi)有的震(zhèn)撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在小学的美(měi)术课本上就已(yǐ)经见(jiàn)过(guò)，虽然当时并不可能(néng)有人能理(lǐ)解它的价(jià)值所在。

　　这(zhè)是梵高最被人熟知的(de)一(yī)幅作品(pǐn)，或者说它(tā)是(shì)一组作品。

　　在绘画(huà)艺术的漫长历史(shǐ)中，梵高(gāo)的向(xiàng)日葵(kuí)似乎(hū)成为最具代(dài)表性的作(zuò)品，它甚至成(chéng)了艺术史上的一座丰碑(bēi)。

　　它还(hái)向我们展示出一位伟大艺术家的(de)精(jīng)神世(shì)界(jiè)。

　　以(yǐ)短暂的笔触把向日葵的黄色画(huà)得极其刺眼(yǎn)，每(měi)朵花如(rú)燃烧的火焰一般，细碎的花瓣和葵(kuí)叶象火苗一样布满画面，整幅画尤如燃(rán)遍(biàn)画布的火焰，显出画家狂热(rè)般的(de)生命激情。

　　越是(shì)大师，越是能在最平常最简单的(de)东西中(zhōng)表(biǎo)达出自(zì)己(jǐ)的情(qíng)感和艺术性。

　　七、维纳(nà)斯的诞生

　　《维纳斯的(de)诞生》是桑(sāng)德罗·波提切利公元(yuán)1487年间创(chuàng)作的一幅画，这幅画描绘了女神维纳斯诞生时的情景，画面上人物的体(tǐ)态和衣纹(wén)表现十分出色(sè)，人物与自然背景也达到巧妙(miào)的和谐统一。

　　维纳斯是那样无(wú)动于衷地以(yǐ)羞怯和幽(yōu)怨的感(gǎn)情在对待一切，她(tā)对于生活(huó)的(de)未来(lái)不(bù)是充满乐观的(de)信心，而是感(gǎn)到惆怅(chàng)和迷惑，这也是波提(tí)切(qiè)利矛盾世(shì)界观(guān)的反映。

　　八、创造亚当(dāng)

　　米(mǐ)开朗基罗在(zài)创作这(zhè)副画时(shí)，心情极为悲愤，因为他(tā)是(shì)被迫(pò)在西斯廷礼拜堂(táng)屋顶壁上作画的，整个壁画(huà)面(miàn)积(jī)达(dá)500平(píng)方米左右，是美(měi)术史上最大的壁画之一。

　　其中《创造(zào)亚当》最为出色，画中亚当的形(xíng)象体态(tài)健(jiàn)壮(zhuàng)，气魄(pò)宏伟，具有强烈的(de)意(yì)志(zhì)与力量，显示了艺(yì)术家在(zài)写实的基础(chǔ)上非同寻常的理(lǐ)想加工(gōng)，予(yǔ)同时(shí)代人深刻的启(qǐ)示。

　　亚(yà)当全身裸体，躺(tǎng)在左边的陆地上(shàng)，一手伸向(xiàng)大神。

　　神(shén)与人的手指(zhǐ)象接电(diàn)似的相互交流，这里表现了充满(mǎn)精(jīng)力的老人和年(nián)轻而美丽的生命的诞(dàn)生(shēng)。

　　体现了创造者的权威和被创造者的信心。

　　我们不得不(bù)感慨于大师(shī)的才华(huá)，不论(lùn)在(zài)什么(me)情况下，都能创作出世界(jiè)十(shí)大名画这样水准的作品(pǐn)。

　　九(jiǔ)、亚维农的少女(nǚ)

　　这幅(fú)画(huà)也许是是历史上将(jiāng)女人画的最(zuì)难(nán)看(kàn)的画，当然这(zhè)只是我等俗人(rén)的(de)眼光(guāng)。

　　从艺术(shù)角度来看《亚(yà)威(wēi)农少女(nǚ)》开创了法(fǎ)国立(lì)体主(zhǔ)义的新(xīn)局面，毕加(jiā)索与勃拉克也(yě)成了这(zhè)一画派的风云人物。

　　这(zhè)是一(yī)幅与以往的艺术方(fāng)法彻底决(jué)裂的(de)立体主(zhǔ)义作品，当(dāng)时不免要遭到来自社(shè)会各方面的嘲(cháo)讽和指责。

　　总(zǒng)之，这些形象使(shǐ)人观后产生作呕感。

　　当诗人把这些(xiē)形象(xiàng)与亚威农相联系(xì)时，观众似乎(hū)受了侮辱一般(bān)，责骂毕加(jiā)索(suǒ)的鄙俗。

　　殊不知，这幅(fú)画在以后(hòu)的十几年中竟使法国的立体(tǐ)主义绘画得(dé)到空前(qián)的(de)发展，甚而波及到(dào)其他领域。

　　不仅在(zài)美术上(shàng)，连芭蕾舞、舞台设计(jì)、文学、音乐(lè)上，都引起了极大(dà)的共鸣。