柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》第(dì)一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)是《降b小(xiǎo)调第一号(hào)钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲(qū)家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一(yī)的(de)。

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柴可夫(fū)斯(sī)基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最著(zhù)名和最具有代表性(xìng)的钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)之一(yī)。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫斯(sī)基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也是俄国民族乐派(pài)的代表人物。

　　其风格直接和间接地(dì)影响了很多(duō)后(hòu)来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲》创作之(zhī)前，柴(chái)科夫斯基因被(bèi)认为(wèi)追随西方音乐风格(gé)而(ér)不是真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协(xié)奏曲(qū)”之后，才获得世(shì)界范(fàn)围的(de)影响，真正(zhèng)走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基(jī)一生写(xiě)过三首(shǒu)钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是(shì)柴科(kē)夫斯基(jī)的早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革之(zhī)后，由封建生(shēng)产关系转向(xiàng)资本主义(yì)生产关系。

　　作品完成(chéng)之后(hòu)，柴科夫斯(sī)基曾向当(dāng)时(shí)的莫(mò)斯科音乐(lè)学院(yuàn)创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意见(jiàn)，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认(rèn)为(wèi)它“一(yī)无是处、无可救药”要求(qiú)柴科(kē)夫斯基必(bì)须按照自(zì)己的意(yì)思修改，他才能(néng)“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一(yī)个音符也不(bù)该，我要按照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基(jī)把“献(xiàn)给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)”的标(biāo)题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士(shì)顿首演(yǎn)成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了这(zhè)首协奏曲，以改正了自己(jǐ)的(de)错误。

　　柴科(kē)夫斯基因之维(wéi)护了自(zì)己的创(chuàng)作个性和自由、人格感和自(zì)豪(háo)感。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)的音乐以(yǐ)抒情(qíng)性的美丽(lì)旋律与(yǔ)强(qiáng)烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收意(yì)大(dà)利歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交响曲的(de)创作特色，使其作品色彩异常丰富，但因(yīn)感情(qíng)因素太多(duō)地(dì)带入(rù)创作，又使曲式结构不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这(zhè)个意(yì)义上说，他(tā)的音(yīn)乐又往往是最(zuì)感人的音(yīn)乐。

柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲 第一(yī)乐章想要表现什么

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号(hào)演(yǎn)奏(zòu)的降B小调(diào)引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴(qín)主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个(gè)主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上(shàng)新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地(dì)下的震撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的开篇是(shì)将人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷(mí)甚至说(shuō)这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是(shì)世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏(zòu)，音(yīn)乐开始时的几(jǐ)十次琴(qín)键的(de)重(zhòng)击，让(ràng)人(rén)整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更(gèng)让作(zuò)为“旋(xuán)律大师(shī)”的柴可夫(fū)斯基表露无(wú)疑(yí)。

　　节奏的亢(kàng)奋激(jī)进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹(nào)都市的生活(huó)虫(chóng)们感到(dào)了生(shēng)活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中(zhōng)间也(yě)是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都(dōu)市的生活(huó)的艰难，为(wèi)了生(shēng)活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇(piān)文(wén)章：

　　柴可夫斯基第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个(gè)月我一(yī)直在听这(zhè)首曲子(zi)，甚至(zhì)把第一乐章(zhāng)的开头(tóu)曲作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下(xià)文中所说的“将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入(rù)地(dì)下的(de)震撼”，开篇曲这种震撼是难以(yǐ)详细描述的，我也找(zhǎo)不到什么好的言(yán)语来(lái)描述，但是我并(bìng)不(bù)认为“将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”就能(néng)够(gòu)表现了他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古(gǔ)典(diǎn)音乐(lè)是不得章法的(de)，如果按照严格的音(yīn)律格式去套，我就什么也感(gǎn)受(shòu)不到(dào)，而更多的(de)是在静谧(mì)中，独自聆(líng)听时，偶尔的一个片(piàn)段或是(shì)凸起的音符就会深深(shēn)的(de)把我打(dǎ)动。

　　在听这首协奏曲的时候，有(yǒu)好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进(jìn)了我的心(xīn)，使我(wǒ)不(bù)能再坐在那(nà)里，只有起身(shēn)在屋里四处走(zǒu)动才(cái)能使让州我的激动慢慢的平息下来！我是(shì)个不善于表(biǎo)达感(gǎn)情的人，所(suǒ)以有时除(chú)了走动，偶(ǒu)尔还会感到全身发寒，一切被(bèi)僵住(zhù)了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多(duō)高人所说的内涵我都没有感(gǎn)受(shòu)出来，但是我也没有刻意(yì)去感受，就像久旱(hàn)的大地经受(shòu)大雨(yǔ)洗刷一样，我只会享受乐曲带给我(wǒ)那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很(hěn)多年以后，再重(zhòng)听这(zhè)首(shǒu)曲(qū)子时，能(néng)走进作家100多年前的(de)灵(líng)魂深处，去感受(shòu)他那颗细腻却又敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下面是我(wǒ)摘(zhāi)录一位网(wǎng)友（personalpro）的论(lùn)述(shù)文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名(míng)的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐(lè)学院第(dì)一任校(xiào)长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗(sú)、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大提(tí)琴与第一(yī)小提琴主奏降D大(dà)调(diào)主(zhǔ)题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题据说是柴(chái)科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题(tí)以(yǐ)降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部(bù)，第一(yī)主题纠(jiū)缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降(jiàng)D大调，三段体(tǐ)。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风(fēng)格(gé)，先由长笛独奏，再以钢琴(qín)接替，然后(hòu)交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中(zhōng)段(duàn)速(sù)度(dù)为最急板，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题(tí)，加上(shàng)颤(chàn)音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯(sī)基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小调，回旋曲式，在(zài)4小(xiǎo)节(jié)引子后，钢琴(qín)主奏开(kāi)始回(huí)旋主题，接(jiē)着小(xiǎo)提琴以(yǐ)降D大(dà)调用八(bā)度奏庄重抒情的(de)对困(kùn)滑陪比主题，两个主题的纠缠(chán)发展形成高潮(cháo)。

　　终结(jié)部以降B大调形(xíng)成(chéng)辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题是乌(wū)克(kè)兰(lán)歌舞曲(qū)《亿万卡，快(kuài)来唱(chàng)春歌》，音乐(lè)表现(xiàn)春天来了，农(nóng)时即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情优(yōu)美的(de)同时也充满生机(jī)，音(yīn)乐(lè)洋(yáng)溢(yì)着青春和难以抑(yì)制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝(bèi)多(duō)芬(fēn)的《命运》的开篇(piān)是将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的震(zhèn)撼，那么就可(kě)以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的(de)节(jié)奏，音(yīn)乐(lè)开始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更(gèng)让作(zuò)为“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激(jī)进，高昂的气(qì)势，让(ràng)生处(chù)喧(xuān)闹都市的生活虫(chóng)们(men)感到了生(shēng)活的压力与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节(jié)奏，让我们感(gǎn)觉(jué)在这样的(de)都市(shì)的生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个(gè)节奏马上(shàng)舒缓下来，如果说听(tīng)第一(yī)乐章让你(nǐ)感觉是(shì)面对汹涌澎湃的(de)大海(hǎi)的话，那么第二乐章(zhāng)就是卅是什么意思，卅是什么意思,读音让你步入了(le)森林中(zhōng)畅快流动的小溪，不(bù)时的还会有活(huó)泼的(de)小动(dòng)物(wù)跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋(fèn)的心情得以缓(huǎn)解，你能感受到生活在都市的你依然有(yǒu)着成功的(de)欢愉，清新流动(dòng)的旋(xu卅是什么意思，卅是什么意思,读音án)律让(ràng)你对生活的希望(wàng)充(chōng)满信心，整个人(rén)就像(xiàng)是沐浴在温暖的阳(yáng)光中，呼吸着(zhe)明媚的空气（不要以(yǐ)为(wèi)我用错了形容词，空(kōng)气的明媚意味(wèi)着(zhe)憧(chōng)憬和希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐(lè)章又(yòu)重回较快的节(jié)奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是成功后的快卅是什么意思，卅是什么意思,读音(kuài)乐(lè)，在成功后的兴奋(fèn)中，享(xiǎng)受(shòu)着(zhe)那份(fèn)激动。

　　同时，快速(sù)的旋(xuán)律也在提醒(xǐng)着我们，成功来得不容(róng)易，可能失去得也快，只有更加的努力，才能取得更大的(de)成功！

　　整首曲(qū)子在激昂(áng)的旋(xuán)律中结束，完(wán)美，只能(néng)用完(wán)美来解释(shì)！

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