雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃(líng)是因为(wèi)离(lí)别伤(shāng)感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是不(bù)知道说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己(jǐ)的哭(kū)泣(qì)打断，已(yǐ)经说不出话来了(le)的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不(bù)知道说(shuō)什么才好，毕竟说(shuō)什么也(yě)留不(bù)住人，说再(zài)多也只(zhǐ)是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自(zì)己的(de)哭泣打断，已经说不出话(huà)来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代(dài)词人(rén)柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情(qíng)人(rén)惜别(bié)时的真情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称(chēng)抒写别(bié)情(qíng)的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的(de)叫声(shēng)凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面(miàn)对着(zhe)长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅(chàng)饮的心绪(xù)，正在依依不舍(shě)的时(shí)候，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握(wò)着对方的(de)手含着泪(lèi)对(duì)视，哽(gěng)咽的说不(bù)出话来。

　　想到(dào)这一(yī)去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来(lái)，多(duō)情(q修行靠个人的上一句是什么意思，修行靠个人下一句íng)的人总是为(wèi)离别而伤感，更何况是在(zài)这冷(lěng)清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜(yè)酒醒(xǐng)时身(shēn)在何处？怕(pà)是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的(de)晨风和(hé)黎明(míng)的(de)残月了。

　　这(zhè)一去长(zhǎng)年相别，我(wǒ)料想即使遇到好天(tiān)气、好风(fēng)景，也(yě)如同吵厅虚(xū)设(shè)。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又(yòu)再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析(xī)

　　全词(cí)分(fēn)上(shà修行靠个人的上一句是什么意思，修行靠个人下一句ng)下两阕。

　　上阕(què)主要(yào)写一对(duì)恋人饯(jiàn)行时难分难舍(shě)的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是(shì)汴京城外的长亭，具(jù)体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客观地(dì)铺(pù)叙自然景物，而是通过景物(wù)的(de)描写，氛围(wéi)的渲染，融(róng)情入(rù)景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词(cí)人所见(jiàn)所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿(dùn)挫(cuò)吞咽之致(zhì)，更(gèng)准确地传达了(le)这种(zhǒng)凄(qī)凉(liáng)况(kuàng)味(wèi)。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意(yì)，且又跟(gēn)恋人(rén)分(fēn)手。

　　“无绪(xù)”，指理不(bù)出头(tóu)绪(xù)，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离(lí)而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家(jiā)又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露(lù)了现实的无情和词(cí)人内心(xīn)的痛苦(kǔ)。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪(lèi)眼相(xiāng)对，谁(shuí)也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲(bēi)痛、眷恋而(ér)又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之(zhī)状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中(zhōng)主人公(gōng)的(de)黯淡心情给天容水色(sè)涂上了阴(yīn)影。

　　一个(gè)“念”字，告(gào)诉读者(zhě)下面(miàn)写景(jǐng)物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去而又(yòu)不(bù)得不去，包含了(le)离人(rén)无(wú)限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去(qù)越远，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无(wú)边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看,这(zhè)两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的作(zuò)用(yòng)。

　　下阕(què)着重写(xiě)想象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从(cóng)个别说到(dào)一(yī)般，得出(chū)一条人生(shēng)哲理：“多情自古(gǔ)伤(shāng)离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的(de)现象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了(le)词的意(yì)义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一(yī)句，则强调自己比常(cháng)人(rén)、古人承(chéng)受的痛苦更(gèng)多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也是他(tā)漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两(liǎng)句(jù)妙就妙在(zài)用景写情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风(fēng)凄(qī)冷，写别(bié)后的寒(hán)心(xīn)；残月破(pò)碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种(zhǒng)特有(yǒu)的意(yì)境(jìng)。

　　难怪(guài)它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远(yuǎn)设(shè)想：“此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何人说？”这(zhè)四句(jù)更深一层推(tuī)想(xiǎng)离(lí)别(bié)以后惨不成(chéng)欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤独日(rì)子怎么(me)挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚设，因为再(zài)没有心爱的(de)人与自(zì)己(jǐ)共赏；再(zài)退一步，即便对着美(měi)景，能产生一些感(gǎn)受，但又能(néng)向谁去诉(sù)说(shuō)呢？总(zǒng)之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻画(huà)到(dào)了细致(zhì)入(rù)微、至尽至极的地步，也传(chuán)达出彼(bǐ)此(cǐ)关(guān)切的心情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之(zhī)前，重(zhòng)在勾勒环境(jìng)；次写(xiě)离别时刻，重在描写情态；再写别后想(xiǎng)象(xiàng)，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象(xiàng)未来，词人都注意了前后(hòu)照应(yīng)，虚实相生(shēng)，做到(dào)层层深入(rù)，尽情描绘，情(qíng)景交融，读(dú)起来如行云流水，起伏跌(diē)宕中不(bù)见(jiàn)痕迹。

　　这首(shǒu)词(cí)的情调(diào)因写(xiě)真情实感而显得太伤感、太低沉，但却(què)将词(cí)人(rén)抑郁的(de)心情和失去爱情(qíng)的痛(tòng)苦刻画(huà)的极(jí)为(wèi)生(shēng)动。

　　古往今来有(yǒu)离别之(zhī)苦的(de)人们(men)在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)。

　　都(dōu)门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念去去，千(qiān)里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤(shāng)离别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风(fēng)残(cán)月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人(rén)说(shuō)？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要(yào)道边每(měi)隔十里修(xiū)建一座(zuò)长亭供行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里(lǐ)代(dài)指北宋(sòng)的首都汴京（今河南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊外(wài)设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁(lǔ)班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙(lóng)哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示(shì)行(xíng)程(chéng)遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的(de)云(yún)雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指(zhǐ)南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着(zhe)南天，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱(ài)之情(qíng)，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋(sòng)词(cí)》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试不第(dì)，所(suǒ)以(yǐ)心中失意忧(yōu)愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南(nán)下(xià)时与一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北(běi)宋著名词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名(míng)三(sān)变，字景庄，后改名(míng)永，字(zì)耆(qí)卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗(zōng)朝(cháo)进士，官(guān)至屯田(tián)员(yuán)外(wài)郎，故世(shì)称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以(yǐ)毕生(shēng)精(jīng)力(lì)作(zuò)词，并以(yǐ)“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光(guāng)和歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行(xíng)役之情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其(qí)广泛(fàn)，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆(jiē)能(néng)歌柳(liǔ)词(cí)”，婉约派最具(jù)代表(biǎo)性的(de)人物(wù)之一，对宋词的发(fā)展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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