雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么(me)，柳永(yǒng)为(wèi)什么(me)写雨(yǔ)霖铃是(shì)因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一(yī)是(shì)不知(zhī)道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也(yě)留不(bù)住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了(le)，二(èr)是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的(de)哭泣打断，已经说不出话来了(le)的。

　　关(guān)于(yú)雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃以及雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝(níng)噎想说什么，雨霖铃(líng)竟无语凝噎的竟(jìng)，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃，雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎(yē)的(de)竟在表情(qíng)达意上的(de)作(zuò)用，柳永的雨霖(lín)铃是什么意思等(děng)问题(tí)，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不知(zhī)道说什(shén)么才好，毕(bì)竟(jìng)说(shuō)什么(me)也(yě)留不住(zhù)人，说再多也只是徒增(zēng)伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说(shuō)的话都被(bèi)自己的哭泣(qì)打断(duàn)，已经说不出话(huà)来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别(bié)时的真情实感(gǎn)表达(dá)得缠(chán)绵悱恻(cè)，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千古名篇(piān)，也是柳词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄(qī)凉而急(jí)促(cù)，傍晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停(tíng)。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行，却(què)没有畅饮的心(xīn)绪，正在依依不舍(shě)的时候(hòu)，船(chuán)上的人已催着出发。

　　握(wò)着对(duì)方的(de)手含着(zhe)泪对视，哽咽的说不出(chū)话(huà)来。

　　想到这(zhè)一(yī)去(qù)路(lù)途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着天(tiān)空，深(shēn)厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头(tóu) 。

　　自(zì)古以来，多情的人总(zǒng)是为离别而伤(shāng)感，更(gèng)何况是在这冷清(qīng)、凄(qī)凉的秋天！谁(shuí)知我(wǒ)今夜酒醒时身在(zài)何处(chù)？怕(pà)是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风和黎明的残月了(le)。

　　这一去长年相别(bié)，我料想(xiǎng)即使(shǐ)遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人(rén)饯(jiàn)行(xíng)时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇”三句(jù)写(xiě)环(huán)境(jìng)，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷(lěng)的(de)秋天，地点是汴京城外(wài)的长亭，具体(tǐ)时间是雨后(hòu)阴(yīn)冷(lěng)的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯(chún)客观地铺(pù)叙自(zì)然(rán)景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世(shì)圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且(qiě)值(zhí)天(tiān)晚，暮色(sè)阴沉；而(ér)骤(zhòu)雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词(cí)人所(suǒ)见所闻(wén)，无(wú)处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句(jù)法结构是一、二、一，极(jí)顿(dùn)挫(cuò)吞咽(yàn)之致，更准确地传达(dá)了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门(mén)帐饮”是写(xiě)离(lí)别的(de)情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了(le)不(bù)忍别离(lí)而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催(cuī)发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和词人(rén)内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手(shǒu)，泪眼(yǎn)相对，谁也说(sh胡服骑射的故事及启示感悟，胡服骑射的故事告诉我们什么uō)不出(chū)一句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈(nài)何的(de)心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念(niàn)的预想(xiǎng)。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉(sù)读者下面(miàn)写景物是想象(xiàng)的。

　　“去(qù)去”是越去(qù)越远的意(yì)思。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去(qù)而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟(zhōu)启(qǐ)碇(dìng)开行(xíng)，就会越去越远，而且一路上(shàng)暮(mù)霭深沉(chén)、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广阔无(wú)边的(de)南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言(yán)表。

　　从词(cí)的结构看(kàn),这两句(jù)由上阕(què)实(shí)写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上启下的作用。

　　下(xià)阕着重(zhòng)写想象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个别说到一般，得出一(yī)条人生哲理：“多情自古(gǔ)伤(shāng)离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别(bié)，并不自(zì)我(wǒ)始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个(gè)别(bié)特殊(shū)的现(xiàn)象(xiàng)出(chū)发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一(yī)句，则强(qiáng)调(diào)自己比常(cháng)人、古人(rén)承受的痛苦(kǔ)更多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也是他漂泊(pō)江湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写情，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月破(pò)碎，写(xiě)此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的(de)感情，表现得十分充分、真(zhēn)切,创(chuàng)造(zào)出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称(chēng)道(dào)，成(chéng)为名句(jù)。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去(qù)经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与(yǔ)何人说？”这四(sì)句更深(shēn)一层推想离别(bié)以后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰好景，也等于虚(xū)设，因为再没(méi)有(yǒu)心爱的人与自己共赏；再退一步，即(jí)便(biàn)对着美景，能产生一些(xiē)感受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总之(zhī)，一切都(dōu)提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思念之情、伤感之意刻画(huà)到了细(xì)致(zhì)入(rù)微、至尽(jǐn)至极(jí)的地步，也传达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结(jié)句用问句形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思(sī)，先(xiān)写离别之前(qián)，重(zhòng)在勾(gōu)勒环境；次写(xiě)离别时刻(kè)，重在描(miáo)写情态(tài)；再写别后(hòu)想(xiǎng)象，在(zài)刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人都(dōu)注意了前后照应，虚(xū)实(shí)相生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读起来如行云(yún)流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调(diào)因写真情实(shí)感而显得(dé)太伤(shāng)感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今(jīn)来(lái)有离别(bié)之苦的人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时(shí)，都会产(chǎn)生强烈(liè)的(de)共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐(zhàng)饮无(wú)绪，留(liú)恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多情自古(gǔ胡服骑射的故事及启示感悟，胡服骑射的故事告诉我们什么)伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸(àn)，晓风(fēng)残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释(shì)

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边(biān)每隔十里修建(jiàn)一座长亭供行人休息，又(yòu)称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城(chéng)市的(de)长亭往(wǎng)往是古(gǔ)人送(sòng)别的(de)地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都(dōu)汴京（今河南(nán)开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异记(jì)》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表(biǎo)示(shì)行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚(hòu)广(guǎng)阔(kuò)，不知(zhī)尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学(xué)体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第(dì)，所以心中失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京南下时与一(yī)位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作(zuò)者(zhě)介(jiè)绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北(běi)宋(sòng)著名词人(rén)，婉约(yuē)派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷(yí)山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以(yǐ)毕(bì)生精力作词(cí)，并以(yǐ)“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光和(hé)歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行役(yì)之情，创作(zuò)慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通(tōng)俗，音律谐(xié)婉，在当时流传极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性的人物之一(yī)，对宋词的发(fā)展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖铃》《八声(shēng)甘州(zhōu)》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 胡服骑射的故事及启示感悟，胡服骑射的故事告诉我们什么