京剧的角(jiǎo)色(sè)可(kě)分为哪几种(zhǒng)，京剧的角色可分为哪几(jǐ)种角色是生、旦、净、末、丑的。

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京剧(jù)的角色可分为哪(nǎ)几种，京剧的角色可分为(wèi)哪几种角色

　　1、生

　　生(shēng)是戏(xì)曲表演行当(dāng)的主要类型之一，除净、丑以外(wài)的(de)男(nán)性角色称(chēng)为(wèi)生行。

　　按其(qí)扮演(yǎn)的人(rén)物的年龄、身份、性格特征和表(biǎo)演特点，大致分(fēn)为老生、小生、外、末、武生和娃娃生几类。

　　生除了红生某些勾脸(liǎn)的武生之外,其他都是素脸,也就是内行说的(de)“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧(jù)中扮演各种不同年龄、性(xìng)格、身份的女性的一类(lèi)角色的总(zǒng)称。

　　旦角一般暧昧期多久确立关系，男人暧昧久了会不会动真心又分为正旦、花(huā)旦、花衫、刀(dāo)马旦、 武旦、老旦(dàn)等专行。

　　3、净

　　净角指脸画彩图的花(huā)脸角色，看来并不(bù)干净，故反其意(yì)为净。

　　净(jìng)行分：以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸；

　　以工架为(wèi)主的架(jià)子(zi)花(huā)脸，如大将、和尚、绿(lǜ)林好(hǎo)汉(hàn)及(jí)武(wǔ)花脸(liǎn)与(yǔ)摔打(dǎ)花脸(liǎn)等(děng)。

　　铜锤花脸称(chēng)正净，架子花脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸言(yán)红净，在表(biǎo)演风(fēng)格上均(jūn)有(yǒu)不同的(de)特色。

　　4、丑

　　丑 行(xíng) 简称(chēng)“丑(chǒu)”。

　　剧(jù)中丑行勾(gōu)脸一般暧昧期多久确立关系，男人暧昧久了会不会动真心，而勾(gōu)画“三(sān)花脸”，面(miàn)谱与花脸(liǎn)有很大区别。

　　根据(jù)动(dòng)物属相，丑(chǒu)属(shǔ)牛，牛(niú)性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞台(tái)上的武丑亦叫开口(kǒu)跳，而能说(shuō)能跳，表演(yǎn)出活泼伶俐，善演武功武技的角色，此(cǐ)与牛的丑笨性又完全不(bù)同。

　　5、末

　　末行扮演(yǎn)中年以上男子，多(duō)数(shù)挂须。

　　又细分为老(lǎo)生、末、老外。

　　在(zài)北杂剧中，末(mò)称“末(mò)泥”或“末尼(ní)色(sè)”，泛指末本(běn)正(zhèng)角，与宋元(yuán)杂剧所称(chēng)的“生(shēng)”同，而与“末”的涵义(yì)不同。

　　宋元(yuán)南戏所(suǒ)称之“末”实即“副末”，除(chú)担(dān)任报台(tái)，介绍剧情梗(gěng)概和剧目主题的(de)开(kāi)场外，还在戏中扮(bàn)演社会(huì)地(dì)位低下的次要角(jiǎo)色。

　　昆(kūn)剧“末(mò)”行(xíng)是继宋元南戏脚色制度发展而来，按照(zhào)南昆的路子，包(bāo)括老生(shēng)、副末、老外三个家门，约在(zài)清(qīng)代中(zhōng)叶初步定(dìng)型。

京剧的角色都(dōu)有哪几种(zhǒng)?

　　京剧行当又称角色(sè)，主要可分(fēn)为生、旦、净、末、丑五(wǔ)大(dà)行当。

　　1、生行(xíng) 简(jiǎn)称(chēng)“生”。

　　生行分为须生(老生)、红(hóng)生(shēng)、小生、武生、娃娃生等。

　　为京剧中(zhōng)的重要行当之(zhī)一(yī)。

　　 须生(老生):即中年以(yǐ)上(shàng)的剧中人，口戴胡(hú)子(髯口)，因性格与身份的不同，可分为安工老生(shēng)或(huò)称(chēng)唱工老生(如扮演帝(dì)王(wáng)、官僚、文(wén)人等(děng))，靠把老生(如扮演武将)，衰(shuāi)派老生(如扮演穷困潦倒(dào)之人等)。

　　 红生:为勾红脸的须生，如扮演关羽(yǔ)、赵匡胤等。

　　 小生:指演剧中的翎子生(带雉翎的大将，王侯(hóu)等)，纱帽生(官生)、扇子生(shēng)(书生)、穷生(穷酸文人(rén))等(děng)。

　　 武生(shēng):为(wèi)戏(xì)中的武(wǔ)打角(jiǎo)色，穿厚底靴的叫(jiào)长靠(墩子)武生，穿薄底靴的称短打(撇子)武生。

　　2、旦(dàn)行 简(jiǎn)称“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀(dāo)马旦、老旦、贴(tiē)旦、闺旦(dàn)等(děng)角(jiǎo)色。

　　旦(dàn)角全为(wèi)女性。

　　 青衣:以唱(chàng)为主，扮(bàn)演贤(xián)妻(qī)良母型角色。

　　 花旦:亦叫花衫，以服装花(huā)艳为特(tè)色，以演皇后、公主、贵(guì)夫人、女将、小贩、村(cūn)姑等角色为主。

　　 武旦、刀马(mǎ)旦(dàn):为演武功做枣(zǎo)禅见长的女性。

　　 老旦:用本噪子演(yǎn)唱，多为中老年妇女。

　　3、净(jìng)行(xíng) 简称“净”，亦叫花(huā)脸。

　　净角指脸画彩图的花脸角色，看(kàn)来并不(bù)干净，故反其(qí)意(yì)为‘‘净”净行分如(rú)下几种(zhǒng)角色(sè):以唱为(wèi)主的(de)铜锤花脸与黑头(tóu)花(huā)脸;以工架为(wèi)主的架(jià)子花脸，如(rú)大将(jiāng)、和尚、绿(lǜ)林好汉(hàn)及武花脸(liǎn)与摔打花脸等(děng)。

　　铜(tóng)锤花(huā)脸(liǎn)称正净，架子花脸(liǎn)叫副(fù)净、武工花脸名(míng)武(wǔ)净，武二花(huā)脸言红(hóng)净，在(zài)表(biǎo)演(yǎn)风格(gé)上(shàng)均有不(bù)同的特(tè)色。

　　4、末行 简(jiǎn)称“末”。

　　该行当(dāng)多为中年以上的男(nán)性。

　　实际(jì)末行专司引戏职能，如打头出场者，反其(qí)义而称为(wèi)“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧(jù)中(zhōng)丑(chǒu)行勾脸，而勾画“三花脸”，面(miàn)谱(pǔ)与花脸有很大(dà)区(qū)别(bié)。

　　 丑行又分文丑、武丑。

　　文丑中(zhōng)又分(fēn)为(wèi)方巾丑(文人，儒生);武丑，专演跌(diē)、打(dǎ)、翻、扑等武技角(jiǎo)色。

　　根(gēn)据动物属相(xiāng)，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞台上的(de)武丑亦叫开(kāi)口跳，而能说能(néng)跳，表(biǎo)演出活泼伶俐，善(shàn)演武功武技的角(jiǎo)色，此与牛的丑笨性又完全不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平(píng)剧(jù)，中国五大戏曲剧种之(zhī)一，腔调(diào)以西皮、二黄为主，用胡琴和锣鼓等(děng)伴(bàn)奏，场景布(bù)置(zhì)注重写意。

　　被(bèi)视为中国国粹，中(zhōng)国戏曲三鼎(dǐng)甲“榜首”。

　　徽剧是京剧的前身。

　　清(qīng)代乾隆五十五(wǔ)年（1790年）起，原(yuán)在南方(fāng)演出的三庆(qìng)、四(sì)喜、春台(tái)、和春(chūn)， 四(sì)大徽班陆续(xù)进入北(běi)京(jīng)，他们与来自湖北的汉调(diào)艺人合作，同(tóng)时又(yòu)接受了昆曲、秦腔的(de)部(bù)分剧目、曲调和表演(yǎn)方法，吸收(shōu)了一些地(dì)方民间曲调(diào)，通过不断的交流、融合，最终(zhōng)形成京(jīng)剧。

　　京(jīng)剧形成(chéng)后在清朝宫廷(tíng)内开始快(kuài)速发展，直(zhí)至民国(guó)得到(dào)空前的(de)繁荣。

　　京(jīng)剧走遍世界各地，成为介绍(shào)、传播中国传统艺术纯尘文化的(de)重要媒介。

　　分布(bù)地以北京为(wèi)中心，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京剧(jù)被列(liè)入“人类(lèi)非物质文(wén)化遗(yí)产代表作名录(lù)”。

　　京(jīng)剧一般用油彩化妆(zhuāng)，比较难卸下。

　　脸谱(pǔ)的演变和发展，不(bù)是某个人凭空臆造的产物(wù)，而是戏曲艺(yì)术家(jiā)们在(zài)长期艺术实践(jiàn)中，对生(shēng)活现象的观察、体验、综合，以及对剧(jù)中岩塌角色(sè)的不(bù)断(duàn)分析、判断(duàn)，作(zuò)出(chū)评(píng)价，才逐步形成了一整套完整的艺(yì)术手(shǒu)法(fǎ)。

　　据史料记载，脸谱系(xì)由唐朝乐舞(wǔ)大面（传统(tǒng)戏曲角色行当之一，是京剧(jù)和某些地方戏中(zhōng)净的(de)别称）所戴面(miàn)具和参(cān)军戏副(fù)净的涂面逐渐演变而来。

　　中国(guó)戏(xì)曲理论家翁偶虹曾撰文说：“中国戏曲(qū)脸谱，胚胎于上古的图腾，滥觞于春秋的傩祭，孽乳为汉、唐(táng)的代面，发展为宋、元的涂(tú)面，形(xíng)成为明、清的(de)脸谱。

　　在戏曲(qū)形成(chéng)之后，脸谱(pǔ)与面具(jù)仍然交替(tì)使用。

　　最(zuì)明(míng)显的贵州(zhōu)的(de)‘地戏’，江西(xī)、安徽(huī)的‘傩(nuó)戏’，西藏的(de)‘藏戏’，无论生旦净丑，都戴面具，每剧多至百余(yú)，少者亦须数(shù)十。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪，一(yī)般均戴(dài)面具，并(bìng)不勾(gōu)画脸谱(pǔ)。

　　京剧是(shì)具有全国性(xìng)的(de)大剧种(zhǒng)，大量发(fā)展脸谱，可是加(jiā)官、财神、魁(kuí)星(xīng)、土地(dì)、雷公(gōng)，仍戴面具。

　　从脸谱(pǔ)、面具的混合使(shǐ)用与脸(liǎn)谱谱式的(de)由简至繁，可以看出中国戏曲累递发展(zhǎn)的轨迹。

　　”

　　京剧脸(liǎn)谱与京(jīng)剧(jù)表(biǎo)演艺术一样，是和演员(yuán)一起出现在(zài)舞(wǔ)台(tái)上的(de)活的艺术。

　　京剧在中国戏曲(qū)史(shǐ)上(shàng)，虽只有二百余年(nián)的历史(shǐ)，但与(yǔ)其他(tā)戏曲相比，它发展快，流传广(guǎng)，深(shēn)受人民(mín)群(qún)众的喜爱(ài)，有广泛的群(qún)众(zhòng)基础(chǔ)。

　　因(yīn)此，京剧脸谱在中(zhōng)国戏曲脸谱中具有(yǒu)特殊的地位。

　　京剧脸谱是一种写意和夸张的艺术，常以(yǐ)蝙蝠、燕翼、蝶翅等为图案勾(gōu)眉眼面颊，结合(hé)夸张的鼻窝、嘴窝来刻(kè)画面部的表情。

　　开朗乐(lè)观(guān)的(de)脸谱总是舒眉展眼，悲伤或暴戾的脸(liǎn)谱多是曲眉(méi)合(hé)目。

　　勾画时以“鱼尾(wěi)纹(wén)”的高低曲直来反映年龄，用“法一般暧昧期多久确立关系，男人暧昧久了会不会动真心令纹(wén)”的上下开合(hé)来表现气(qì)质(zhì)，用“印堂纹”的不(bù)同图案象征人物性(xìng)格。

　　京剧脸谱，是具有民族特(tè)色的一(yī)种特殊(shū)的化妆方(fāng)法。

　　由于每个(gè)历(lì)史人物或某一种类型的(de)人物都(dōu)有一种大概的(de)谱(pǔ)式，就像唱歌、奏(zòu)乐都要按照乐谱一样(yàng)，所(suǒ)以称为(wèi)“脸(liǎn)谱”。

　　关于脸谱(pǔ)的(de)来源(yuán)，一般的说法(fǎ)是(shì)来(lái)自(zì)假面具。

　　京(jīng)剧(jù)脸谱，是根(gēn)据某种(zhǒng)性(xìng)格(gé)、性(xìng)情或(huò)某(mǒu)种特殊类型的人(rén)物为(wèi)采用某些(xiē)色彩的。

　　红色的脸(liǎn)谱表示忠勇义烈(liè)，如关羽(yǔ)、姜维、常遇春；黑色的脸谱(pǔ)表示刚烈(liè)、正直(zhí)、勇(yǒng)猛甚至(zhì)鲁(lǔ)莽，如包拯、张(zhāng)飞、李(lǐ)逵等；黄色(sè)的脸(liǎn)谱表示凶狠残(cán)暴，如宇文成都、典韦(wéi)；蓝色或(huò)绿色的(de)脸(liǎn)谱表示(shì)一些粗豪(háo)暴躁的人物，如窦尔敦、马武等(děng)；白色(sè)的(de)脸谱一般表示奸臣、坏(huài)人，如曹操、赵高(gāo)等。

　　京剧脸谱的色(sè)画方法，基本上分(fēn)为三(sān)类：揉脸、抹脸(liǎn)、勾(gōu)脸。

　　脸谱最初的作用，只是夸大剧(jù)中角色的五官部(bù)位和面部的(de)纹理，用夸张的手(shǒu)法表现剧中人的性格(gé)、心(xīn)理和生理上的(de)特(tè)征，以此来为(wèi)整个戏(xì)剧的情节服(fú)务，可(kě)是发展到后来(lái)，脸谱由简(jiǎn)到(dào)繁、由(yóu)粗(cū)到细、由表及里(lǐ)、由浅到深，本身(shēn)就(jiù)逐渐成为一种具有民族特色的、以(yǐ)人的面部为表现手段的图案艺(yì)术(shù)了。

　　参考资料：百度(dù)百科-京剧

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