古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔(xián)着彤红的(de)落日(rì)，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么以及古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这(zhè)句话的(de)意(yì)思，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上一句怎么(me)读，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)下一句(jù)等问题，小编将为你整(zhěng)理(lǐ)以(yǐ)下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了(le)池塘(táng)，池(chí)塘里(lǐ)的水呢(ne)，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字(zì)集中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山、落(luò)日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美(měi)丽的(de)图画,为后两句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏(xià)时令的景物(wù)特点，写出了(le)景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山(shān)和落日倒映(yìng)在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字(zì)表(biǎo)明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了(le)牧童(tóng)的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清(qīng)新(xīn)，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然就(jiù)是(shì)悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)是(shì)什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的(de)意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放(fàng)出来了，便于大(dà)家理解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得(dé)满满(mǎn)的，山(shān)衔住(zhù)落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一(yī)些我(wǒ)觉得比较重(zhòng)要的(de)词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者(zhě)晚年隐居(jū)，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗(shī)中的不少(shǎo)写(xiě)景(jǐng)之(zhī)作，都是(shì)诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋(sòng)人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进(jìn)行这(zhè)方面的(de)艺术实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些诗本(běn)就是题在画(huà)上(shàng)的(de)。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景(jǐng)而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四(sì)周长(zhǎng)满青草的池塘(táng)里，池中的(de)水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，太阳正要落(luò)山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉(diào)一(yī)样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水(s350开头的身份证是哪里的huǐ)波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随意(yì)的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗(shī)前两句(jù)写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节(jié)令已(yǐ)在春末，池(chí)塘里的青(qīng)草已经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说(shuō)正逢多雨季(jì)节，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次句写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山头(tóu)上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更山吐月”的(de)“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写(xiě)落日(rì)青山倒映水中，与(yǔ)王安石(shí)“北山(shān)输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中(zhōng)心，以池(chí)塘中的(de)绿草与(yǔ)澄净的池水(shuǐ)，带(dài)出(chū)青山与落日，中(zhōng)间(jiān)以一(yī)“浸”字(zì)作维(wéi)系，使池塘显得很热(rè)闹，色(sè)彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了(le)乡野黄昏晚景的(de)可爱(ài)，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的(de)目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十(shí)分满足于这样一(yī)种自(zì)然风光优美、卜(bo)宽人(rén)们生活自由自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是(shì)“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘(jū)无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃(táo)源般的(de)画(huà)面，无论是色彩的搭(dā)配(pèi)，还(hái)是背景与主角的布局(jú)，都(dōu)非常协调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画面不(bù)大(dà)，写景(jǐng)则集中在池塘(táng)上，写(xiě)人则(zé)集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二字(zì)落笔，把人引入了江南(nán)优(yōu)美的(de)田(tián)园之中，使人对(duì)悠然恬(tián)静的(de)乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗(shī)比，画(huà)面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童(tóng)，代之(zhī)以(yǐ)牛背的乌鸦(yā)，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村(cūn)景色，因诗人的(de)心情不(bù)同(tóng)，摄取(qǔ)的画面(miàn)便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的落(luò)日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的(de)诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编(biān)将为你(nǐ)整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着(zhe)一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在(zài)一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有(yǒu)机地融合起(qǐ)来，描绘(huì)了一(yī)幅非(fēi)常幽(yōu)雅美(měi)丽(lì)的图画,为(wèi)后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的(de)景(jǐng)物特点(diǎn)，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒(dào)映在水(shuǐ)中(zhōng)的形象，生动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的调皮可(kě)爱(ài)，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思(sī)

　　这我(wǒ)会(huì)！这(zhè)一句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻译也(yě)放出(chū)来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得(dé)满满的(de)，山(shān)衔住落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　放牛的(de)孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用短(duǎn)笛(dí)吹(chuī)奏着(zhe)不(bù)成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比(bǐ)较重(zhòng)要的词(cí)汇(huì)，单独解释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作(zuò)背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居(jū)，游览(lǎn)农家之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们(men)就(jiù)一起来欣(xīn)赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却(què)更多是(shì)有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末年，一些作(zuò)家(jiā)常以(yǐ)七绝的形式(shì)，进行这方面(miàn)的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗(shī)是其(qí)中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的(de)池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火(huǒ)球好(hǎo)像(xiàng)被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的池(chí)水波(bō)纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构(gòu)成了(le)一幅饶有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节(jié)令已在春末(mò)，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多(duō)雨(yǔ)季(jì)节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形(xíng)象地现(xiàn)出落日挂在山头上(shàng)的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月(yuè)”的(de)“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写(xiě)落(luò)日青山(shān)倒映水(shuǐ)中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮(liàng)为中心(xīn)，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出(chū)青山与落(luò)日(rì)，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这(zhè)样(yàng)一种(zhǒng)自(zì)然(rán)风光优(yōu)美、卜宽人(rén)们生活自由自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧(xuān)嚣，看破(pò)了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢(ne)，还是(shì)他天性(xìng)好静(jìng)、好无(wú)拘无束(shù)呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的画面(miàn)，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局(jú)，都非常协调(diào)，而(ér)画中之景、画外(wài)之(zhī)声，又给人一(yī)种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大(dà)，写景则集中在(zài)池塘上，写人则集中(zhōng)在(zài)牧童上(sh350开头的身份证是哪里的àng)，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把(bǎ)人(rén)引(yǐn)入了(le)江南(nán)优美的田园之中(zhōng)，使人对(duì)悠然(rán)恬静的乡(xiāng)村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画面中(zhōng)少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村(cūn)景色，因诗人(rén)的(de)心情不同(tóng)，摄(shè)取(qǔ)的画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家(jiā)都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江(jiāng)西(xī))人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事(shì)》卷七十四(sì)。

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