古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思(sī)是(shì)青山衔(xián)着彤红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光的。

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古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎(hū)溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑(qí)在牛背(bèi)上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿(ná)着一支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也没有固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者(zhě)有机(jī)地融合起来(lái)，描(miáo)绘了一幅非(fēi)常幽(yōu)雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出场布(bù)置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景(jǐng)色的生(shēng)机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一(yī)个(gè)"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而(ér)是随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮(pí)可(kě)爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色彩(cǎi)和(hé)谐，基调(diào)清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融融的(de)了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪是(shì)什(shén)么(me)意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗(shī)出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的(de)原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去(qù)横牛(niú)背(bèi)，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家理(lǐ)解这首(shǒu)诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的(de)池塘里，池(chí)水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一(yī)些我觉得比较(jiào)重要(yào)的词汇，单独解释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览(lǎn)农家之时(shí)（很可(kě)能为宋(sòng)度宗年胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然说(shuō)到(dào)这了，我们(men)就(jiù)一(yī)起来欣赏(shǎng)评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人(rén)诗中(zhōng)之画，多(duō)为妙手天成；宋人(rén)却(què)更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家常(cháng)以七绝的形(xíng)式(shì)，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成(chéng)就者(zhě)。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图：在四周长满(mǎn)青草的(de)池塘里，池中的水灌(guàn)得满(mǎn)满(mǎn)的，太阳(yáng)正要落山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映(yìng)在冰(bīng)凉(liáng)的池(chí)水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子(zi)横坐(zuò)在牛(niú)背，他拿(ná)着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘(táng)”是(shì)说节令(lìng)已(yǐ)在(zài)春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运(yùn)《登(dēng)池(chí)上(shàng)楼》名句“池(chí)塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜(dù)甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王(wáng)安石“北山输(shū)绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中(zhōng)心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两句表现了(le)乡野(yě)黄昏(hūn)晚(wǎn)景(jǐng)的(de)可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满足于这(zhè)样一种自然(rán)风光(guāng)优(yōu)美(měi)、卜宽人们(men)生活自由自在(zài)的环境(jìng)，故(gù)写牧童(tóng)，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是(shì)他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面(miàn)，无论是色(sè)彩(cǎi)的搭配(pèi)，还是背(bèi)景(jǐng)与主角的布局(jú)，都(dōu)非常协调，而画中之(zhī)景、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画面(miàn)不大，写景则集中在池塘上，写人(rén)则(zé)集(jí)中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入(rù)了江(jiāng)南优美(měi)的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生活(huó)充满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧(wò)，带得(dé)寒鸦(yā)两两regretted用法及例句，regret的用法和例句归(guī)”句，与(yǔ)这首诗(shī)比(bǐ)，画面中少了个天真烂(làn)漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落(luò)寞，因此诗家(jiā)有(yǒu)“一(yī)切景语皆情(qíng)语”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四(sì)。

　　古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青(qīng)山衔着(zhe)彤(tóng)红的落(luò)日，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意是什么以(yǐ)及(jí)古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的(de)诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题(tí)，小编将为(wèi)你整理(lǐ)以下知识(shí)：

古诗(shī)山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人(rén)雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红(hóng)的(de)落日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在(zài)水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也没(méi)有固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘(huì)了一幅非(fēi)常(cháng)幽(yōu)雅(yǎ)美丽的图(tú)画,为后两句写牧童出(chū)场布(bù)置了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点，写出了(le)景(jǐng)色的(de)生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩(cǎi)和谐，基调(diào)清新，有(yǒu)了这样的环(huán)境，那(nà)牧(mù)童自(zì)然就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉(zāi)、其(qí)乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情(qíng)致(zhì)。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪是什(shén)么意思(sī)

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思(sī)是：山(shān)衔(xián)住落日淹没(méi)了水波。

　　这(zhè)一(yī)句(jù)诗(shī)出(chū)自于哪里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这样的(de)：

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归(guī)去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把(bǎ)翻译(yì)也(yě)放出来了，便于大家理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满水草(cǎo)的(de)池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背上，随意地(dì)用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着(zhe)不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去(qù)。regretted用法及例句，regret的用法和例句>

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年隐居(jū)，游(yóu)览农家(jiā)之时(shí)（很可能(néng)为宋度宗年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这了(le)，我们就一起来欣赏评析(xī)一(yī)下(xià)这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不(bù)少写景之作，都是(shì)诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗(shī)中之画，多为妙(miào)手天成(chéng)；宋人却更多(duō)是有意为之(zhī)。

　　尤其(qí)是南宋(sòng)末年，一些作家(jiā)常(cháng)以(yǐ)七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些(xiē)诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描(miáo)写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图(tú)：在(zài)四周长满青(qīng)草的池塘(táng)里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红红的(de)火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落(luò)山(shān)后），倒映在冰(bīng)凉的(de)池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即景而(ér)写，构成(chéng)了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗(shī)前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令(lìng)已在春(chūn)末，池(chí)塘里(lǐ)的青草已经(jīng)长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池(chí)塘生春(chūn)草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢(féng)多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出(chū)落(luò)日(rì)挂在山头上的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与(yǔ)王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以(yǐ)池(chí)塘中(zhōng)的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的(de)池水，带(dài)出青(qīng)山(shān)与落日(rì)，中间以(yǐ)一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得(dé)很热(rè)闹，色彩(cǎi)也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种欣赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他(tā)十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活自由(yóu)自(zì)在的环(huán)境，故写(xiě)牧(mù)童，让(ràng)其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还(hái)是他(tā)天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首(shǒu)诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然(rán)超凡(fán)、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又(yòu)给人一(yī)种恬静悠远的(de)美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写人则(zé)集中(zhōng)在(zài)牧童上(shàng)，又都紧紧围(wéi)绕(rào)着“村晚”二(èr)字落笔，把(bǎ)人(rén)引(yǐn)入了江南(nán)优美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充(chōng)满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比(bǐ)，画面中少了个天(tiān)真烂漫的(de)牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村(cūn)景色，因诗人(rén)的心情不同(tóng)，摄(shè)取的画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗(shī)家有“一切景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都(dōu)很不(bù)是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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