韩国三(sān)大娱乐公(gōng)司之一SM要被收(shōu)购的新闻(wén)已经被讨论了一个星期，前老板李秀满(mǎn)从“被踢出公司”到被曝贪(tān)污(wū)39亿人民币(bì)，一举一动都在微博网友的注视下。网友戏称，微博成了SM和其(qí)收(shōu)购(gòu)公司的隔空喊话bot。

但(dàn)无论李秀满和(hé)SM的最终归宿如(rú)何，一个韩流时代早就(jiù)已(yǐ)经结束了，变化最大的则是韩国的女(nǚ)子团体。

少(shǎo)女时(shí)代开创韩流“女帝(dì)”时(shí)代

2007年至2009年间出道的(de)女团，被称为韩国(guó)“二代(dài)女团”。在2007年以前(qián)的很久一段(duàn)时间(jiān)里(lǐ)，韩国偶像(xiàng)团体(tǐ)都是“阳盛阴衰”，以男子偶像团体为主，偶尔出(chū)道(dào)的几个女团也是昙花(huā)一现，完全没有机会(huì)和当(dāng)时大热的男(nán)团抗衡。

直到2007年，SM公司推出了少女(nǚ)时代，开启了韩国(guó)女(nǚ)团的鼎盛时期。在(zài)当年，少女(nǚ)时(shí)代的9位成员平均年龄只有17岁，在出道前(qián)的练习时长(zhǎng)都在5年以上。

2009年(nián)，她(tā)们推出(chū)了(le)第一张迷(mí)你专辑Gee。尽管只是穿着简单的白色T恤和牛仔裤(kù)，少女们(men)俏皮清新的样(yàng)子，配上(shàng)朗朗(lǎng)上口(kǒu)的歌词，这(zhè)首(shǒu)歌瞬间成为各大音乐排行榜(bǎng)的榜首，在当(dāng)年的韩国三大(dà)电视台拿(ná)到了14个第(dì)一。

很快(kuài)，这首(shǒu)歌带着少女时代走(zǒu)出韩国(guó)，冲向亚洲(zhōu)。作为开创(chuàng)了一个时代(dài)的女团，少女时代在当年尽可能多地尝试了各种音乐风格。甜美俏皮(pí)、复古爵士、暗黑(hēi)girl crush、性感等等。风格百变的(de)少女时代(dài)一度被称为“女帝”。

少(shǎo)女(nǚ)时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二(èr)代女(nǚ)团“三大”。对于国内(nèi)大多数人(rén)来说，韩流真(zhēn)正在中国被熟知，正是从少女时代(dài)在中国的繁(fán)荣开始的。

事实证明，这(zhè)三个(gè)女团也是最早将韩(hán)流输(shū)出至全(quán)世界的韩(hán)国女子团体。尽管在1960年(nián)代(dài)，曾有(yǒu)过第一批在美国获得成(chéng)功(gōng)的韩国组合The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但直到2009年(nián)，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打入(rù)美国(guó)公告牌(pái)百强(qiáng)单曲榜第76位，成为首个打入此排行榜的韩(hán)国团体。

而KARA则打开(kāi)了日本市场。在以前，日本的韩流(liú)粉丝(sī)只(zhǐ)停留(liú)在大(dà)火韩(hán)剧《冬(dōng)季(jì)恋歌》和男子组合东方神起，大多(duō)数都是女粉(fěn)丝，而KARA的(de)火爆，让(ràng)日本(běn)不少10-20岁(suì)的年轻男性(xìng)歌迷成为了韩流的追随者，开创了(le) BTS 和(hé) Blac分号的用法有哪些词语，分号的用法及作用举例kpink 之(zhī)后(hòu)几(jǐ)分号的用法有哪些词语，分号的用法及作用举例十年在国际上的(de)高速发展(zhǎn)之路。

在少女时(shí)代之(zhī)后，2009年(nián)出道的“七(qī)雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成为了二代(dài)团中独具影响力的女(nǚ)子(zi)团(tuán)体。

性感(gǎn)风(fēng)成主流

少(shǎo)女(nǚ)时代在全世(shì)界范围内的爆火，让她(tā)们(men)成了第一个威胁到男团地位的女子团体，但(dàn)打破男团(tuán)霸榜的少女时代也曾遭到男(nán)团粉丝(sī)们(men)的抵制。

同(tóng)是SM公(gōng)司旗下的男团Super Junior早(zǎo)就已经有了稳定(dìng)的(de)粉丝群体，公司为了推(tuī)动少(shǎo)女时代(dài)的曝光度，让她们经(jīng)常与男团互动，一起做(zuò)节目出(chū)广(guǎng)告，没想到(dào)却(què)适(shì)得其反，少女(nǚ)时代被质疑蹭热度，恶评不断。

成员允儿在(zài)之(zhī)后的(de)综艺节目里(lǐ)回忆，2008年(nián)少女时(shí)代(dài)首次集体参加梦(mèng)想演唱(chàng)会时，台(tái)下的(de)观众(zhòng)在她(tā)们表演时关掉了手中(zhōng)的(de)荧光棒与(yǔ)灯(dēng)牌，静(jìng)默表示对(duì)少女时代的抵制，长达十分钟(zhōng)之(zhī)久。这样的“黑海”她们(men)遭遇(yù)过三次。

不过这并不能够阻碍女团的强(qiáng)势发展，少(shǎo)女时代在海内外的热度还在持续高涨，韩国国内(nèi)的女团也(yě)开始群雄争霸。随着(zhe)女(nǚ)团市场的竞争(zhēng)日趋激烈，为了打破女粉(fěn)占绝大(dà)多数(shù)的状(zhuàng)态(tài)，不少女(nǚ)团开始剑走偏锋。

这在2010年至2013年间出(chū)道的第三代(dài)女团身上(shàng)表现(xiàn)得最为明显。也许二代(dài)女团还在尽可能多地(dì)尝试(shì)各种(zhǒng)风格，但三代女团(tuán)普遍着(zhe)力于用强(qiáng)势性感风打开(kāi)男性粉丝的市场。

三代女(nǚ)团(tuán)中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风(fēng)、突出女性化特征的(de)女团(tuán)。

她(tā)们在着装及唱跳风格(gé)上更博(bó)人(rén)眼球。迷(mí)你裙、渔网袜、黑丝、深(shēn)V等服(fú)装元素(sù)常常出现(xiàn)在她们(men)的(de)MV或(huò)舞台(tái)上。

起初，这种从(cóng)可爱风到性感风(fēng)的转变被视作是K-pop女团的新突破。但(dàn)随着女团服装(zhuāng)越来越(yuè)大胆，也(yě)有了更多会被视作(zuò)是“擦(cā)边球(qiú)”或直接性(xìng)暗示的动作(zuò)。一些女团的舞(wǔ)蹈编排甚至(zhì)无(wú)法(fǎ)通过电视台的审核，有不少这(zhè)段时(shí)期的(de)女团都被打(dǎ)上了卖肉的(de)标签(qiān)。

性(xìng)感(gǎn)风女(nǚ)团的消亡

也许是败给了女粉丝强大的购买(mǎi)力，娱乐公司逐渐发现，至少在如今的市场(chǎng)上(shàng)，得女粉者才得天下。从第四代开始(shǐ)，女子(zi)团(tuán)体(tǐ)的风格变得更多元。

而近(jìn)年来韩(hán)国女权运动的(de)兴起又将女性主题叙事打造成了韩国社会的(de)主流趋势(shì)。偶像产业自然也(yě)受(shòu)到影响，迎合男性观(guān)众的性感(gǎn)风逐渐成为过(guò)去式，韩国女团转(zhuǎn)而迎合女(nǚ)粉丝的核心诉求。

“K-pop 女子团(tuán)体的(de)成功(gōng)和日(rì)益(yì)流行，是(shì)女性粉丝影响的。”在首(shǒu)尔延世(shì)大学教授韩国流行文化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生(shēng)了更大的(de)营(yíng)销(xiāo)转变。

在过(guò)去，女团成员是被打造出的产物，被动地接受(shòu)着(zhe)大众的凝视。少女时代从未完全主导过自(zì)己的音乐或形(xíng)象，K-pop成员们也一度被西方媒(méi)体看(kàn)作是(shì)被造星工厂打造出的完(wán)美偶像。

但(dàn)如今的女团(tuán)展现(xiàn)出了截然(rán)不同(tóng)的(de)一面，她们(men)每一次露(lù)面都在传递更(gèng)完整(zhěng)、更真实的现代女性形象。

研究韩(hán)国(guó)流行文(wén)化的Sherman认为，“在西(xī)方，我(wǒ)们(men)一直喜(xǐ)欢女(nǚ)性能够传达(dá)一些赋权的信(xìn)息，即使它是一种被编纂和商业化的信息(xī)。她们（BLACKPINK）教会(huì)女性相(xiāng)信自己，这是美(měi)国观众一直想要的。”

Circle Chart的(de)高级(jí)研究员(yuán)Kim Jin-woo也表示，女团近(jìn)年来(lái)的成功正是(shì)因(yīn)为她(tā)们整体形象的改(gǎi)变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都(dōu)是旨在塑(sù)造人(rén)格(gé)独立的(de)新时代女(nǚ)性的“gir crush”风(fēng)，她(tā)们的女(nǚ)粉在80%以上。

尽管如此，韩(hán)流里能产(chǎn)生(shēng)更大利(lì)润的还(hái)是男(nán)团。一直以来，女(nǚ)子团(tuán)体的利润都(dōu)低(dī)于男子团体，通常情(qíng)况下，女子团体被视为国内团体，男子(zi)团体(tǐ)则被视为国际团体。

韩国流行音乐市场追踪机构(gòu) Circle Chart 在去年12月(yuè)公布的年终数据也(yě)显示(shì)，女团的歌曲播放率(lǜ)最高，但男团的(de)专辑销量更高。去年有 18 张韩国专辑销量超过 100 万张(zhāng)，在这18张专辑(jí)力，有13个都是由(yóu)男团或男(nán)歌手(shǒu)创(chuàng)造的。

流行音(yīn)乐评论家Cha Woo-jin表示，女性和(hé)男(nán)性 K-pop 团体(tǐ)有不(bù)同的目标受众。男团(tuán)专注于与忠(zhōng)实粉(fěn)丝建立(lì)深厚(hòu)的联(lián)系，通常受(shòu)众群体比较有限，而女团(tuán)则(zé)旨(zhǐ)在吸(xī)引更广(guǎng)泛的听众。

一方面，女(nǚ)团的音乐更友好，更容(róng)易唱，而且其(qí)编舞容易被更多的观众群(qún)所接受。女团会优(yōu)先考虑本国(guó)的(de)粉丝(sī)，在排行(xíng)榜(bǎng)上获得成功后(hòu)，进而取(qǔ)得(dé)了更多在韩(hán)国和(hé)亚洲的各个舞台上表演的(de)机会。而男团一直更注(zhù)重提高专(zhuān)辑销量，并建立极其忠诚且日益国际化的(de)粉丝群体。

不过(guò)这样(yàng)的局面也许会在未来很快发生改变，一旦女团投入更多资金，她们的(de)赚钱能(néng)力丝毫也不会亚于男团(tuán)，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认(rèn)为，“如果赚的钱少，那(nà)是因(yīn)为一开始花在支持(chí)那些女团(tuán)上的(de)钱少。”

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