柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯基是(shì)《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科(kē)夫斯(sī)基最著名(míng)和最具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之(zhī)一的。

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柴可(kě)夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降(jiàng)b小调(diào)第(dì)一号钢(gāng)琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名(míng)和最(zuì)具有代表(biǎo)性的(de)钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基，是(shì)俄罗斯(sī)浪漫乐(lè)派作曲家(jiā)，也是俄(é)国民族乐派(pài)的代表人物。

　　其风格直接(jiē)和间(jiān)接地(dì)影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第一(yī)号(hào)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯基(jī)因被认为追随西(xī)方音(yīn)乐风(fēng)格而不是真正的(de)民族(zú)乐派(pài)，在创作“第一钢琴协奏曲”之后(hòu)，才获得世界范围的影响，真正(zhèng)走向世(shì)界(jiè)。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基一生写(xiě)过(guò)三首钢琴(qín)协奏(zòu)曲，这一(yī)首最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的(de)早期作(zuò)品，写于1874-1875年(nián)，当时正是(shì)农(nóng)奴改革之后(hòu)，由封(fēng)建(jiàn)生产关系转向资(zī)本主义生产(chǎn)关(guān)系。

　　作品完成(chéng)之(zhī)后(hòu)，柴科夫斯基曾向当时的(de)莫斯科音乐学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为它“一无是处、无(wú)可救药”要(yào)求柴科夫(fū)斯基必(bì)须按照自己的意思修改(gǎi)，他才能“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音(yīn)符也不该，我要按照(zhào)现在的(de)样子(zi)付印(yìn)。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改(gǎi)赠德(dé)国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演(yǎn)成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演奏了这(zhè)首协(xié)奏曲，以改(gǎi)正了自己的(de)错误。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基因(yīn)之维护了自己的创作(zuò)个(gè)性和自由、人(rén)格感和(hé)自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基的音乐(lè)以抒情(qíng)性(xìng)的(de)美(měi)丽(lì)旋律与强烈的情感渲(xuàn)泄的(de)结(jié)合(hé)而见长，他(tā)吸(xī)收意大利(lì)歌(gē)剧、法国芭(bā)蕾、德国交响曲的创作特色，使(shǐ)其作品色彩异常丰(fēng)富，但因感(gǎn)情因素太多(duō)地(dì)带(dài)入创作，又使曲式结构不(bù)那么完美常(cháng)被(bèi)情绪冲动(dòng)而阻(zǔ)断(duàn)；

　　从这个意义上说，他的音乐(lè)又(yòu)往往(wǎng)是最感人的(de)音乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 第一乐(lè)章(zhāng)想要表现什么(me)

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提(tí)琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发展，这个主题据(jù)说是柴科夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从一个(gè)盲(máng)乞那里(lǐ)采集到的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于单(dān)簧(huáng)管，钢琴加以反复(fù)。

　　在(zài)发展部，第(dì)一主题纠(jiū)缠上新音(yīn)型，以钢琴为(wèi)主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是(shì)将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么就(jiù)可以说柴可(kě)夫斯基的(de)《第一钢(gāng)琴协奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的(de)强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在(zài)是世间的(de)绝品。

　　第(dì)一(yī)乐(lè)章整个都是快速(sù)的(de)节奏，音乐(lè)开始时的(de)几十次琴键的(de)重击，让人整个心都飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯(sī)基表(biǎo)露无疑。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激进(jìn)，高昂(áng)的(de)气势，让(ràng)生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了生(shēng)活(huó)的压(yā)力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒(shū)缓的(de)旋(xuán)律的(de)，但是(shì)，总体上还(hái)是快(kuài)的(de)节奏，让我(wǒ)们感(gǎn)觉在这样的都(dōu)市的生活的(de)艰难，为(wèi)了生活而(ér)艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲欣(xīn)赏(shǎng)

　　这个月我一直在听这首曲子，甚(shèn)至把第一乐章的开(kāi)头曲作为我的手机铃(líng)声。

　　就(jiù)像下(xià)文中所说的“将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是难以详细描述的，我也找(zhǎo)不到(dào)什(shén)么(me)好的(de)言语来(lái)描述，但(dàn)是(shì)我并不认为“将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入地下的震撼”就能够(gòu)表现了他的(de)全(quán)部(bù)内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不得章法的，如(rú)果按(àn)照严格(gé)的(de)音律格(gé)式去(qù)套，我就什(shén)么也感受不到(dào)，而更多的是在静谧中，独(dú)自(zì)聆(líng)听时，偶尔的一个片段或是凸起的音符就会深深的(de)把我打(dǎ)动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的(de)时候，有(yǒu)好几(jǐ)次(cì)，我(wǒ)感到(dào)仿佛(fú)是魔(mó)音(yīn)一般钻进了我(wǒ)的心，使我不能(néng)再坐在(zài)那里，只有起(qǐ)身在屋(wū)里四处走(zǒu)动才能使(shǐ)让州我的激动慢(màn)慢(màn)的(de)平息下(xià)来！我是个不善于表(biǎo)达感情(qíng)的(de)人，所(suǒ)以有时除了走(zǒu)动，偶尔还会感到(dào)全身发寒，一(yī)切被(bèi)僵住了(le)一样，不(bù)能自(zì)己！

　　听了很(hěn)多遍了，很多高人所说的内涵我都没(méi)有感(gǎn)受(shòu)出来(lái)，但是我也没有刻意去(qù)感受，就像久(jiǔ)旱(hàn)的大地(dì)经(jīng)受大雨(yǔ)洗刷一样，我只会享受乐曲带给我(wǒ)那(nà)淋漓的(de)快感和(hé)幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希望我在很(hěn)多年以(yǐ)后，再重听(tīng)这首曲子时，能(néng)走进作家100多年前的灵魂深处，去(qù)感受(shòu)他那颗细腻却又(yòu)敏感，易(yì)受(shòu)伤(shāng)害的心！

　　下(xià)面是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降(jiàng)B小(xiǎo)调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当时著名的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首(shǒu)作品庸俗(sú)、琐碎(suì)，改献给(gěi)布娄(lóu)。

　　1875年10月(yuè)25日(rì)由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的(de)快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提琴与第(dì)一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个(gè)主题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到(dào)的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化云南属于南方还是北方，云南属于南方还是北方人。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的小行板(bǎn)，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风格，先由(yóu)长笛独奏，再以钢琴(qín)接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为(wèi)最急板，变成匆忙的随(suí)想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以(yǐ)独奏行板主题，加上颤(chàn)音(yīn)与音型装饰变奏(zòu)。

　　是(shì)柴可夫斯基最优(yōu)美(měi)的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引(yǐn)子后，钢琴(qín)主奏开始回旋主题，接着小提琴以降D大调(diào)用八度奏(zòu)庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结(jié)部以降B大调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天来了，农时即将开始的欢快、奔(bēn)放(fàng)的情绪，副主(zhǔ)部(bù)是十分抒情优(yōu)美的同时也充满(mǎn)生机，音乐洋溢着青春和难以抑(yì)制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多芬(fēn)的《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣入地下(xià)的(de)震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯(sī)基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们(men)的心灵带入缥缈太空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲(qū)子的(de)开(kāi)头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世(shì)间的绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章整个都是快(kuài)速(sù)的节奏，音(yīn)乐开(kāi)始(shǐ)时的几十(shí)次(cì)琴(qín)键的重击，让人整个心都飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋律更(gèng)让作为(wèi)“旋(xuán)律大(dà)师(shī)”的柴可夫斯(sī)基表露无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们(men)感到了生(shēng)活(huó)的压力与动力。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐(lè)章中(zhōng)间也是(shì)有舒缓(huǎn)的旋律(lǜ)的(de)，但是，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的生(shēng)活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个(gè)节奏马上(shàng)舒缓(huǎn)下来，如果(guǒ)说听第一乐章让你感(gǎn)觉是(shì)面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章(zhāng)就是(shì)让你步入了森林中(zhōng)畅(chàng)快流动的小溪，不(bù)时(shí)的还会(huì)有活泼(pō)的小动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你(nǐ)亢奋的(de)心情得以缓解，你能感(gǎn)受到生活在都(dōu)市的你依然(rán)有着成功的欢愉，清(qīng)新流动的(de)旋律让你(nǐ)对生活(huó)的希(xī)望(wàng)充满(mǎn)信心，整个人就像是沐浴(yù)在温暖的阳光(guāng)中，呼吸着(zhe)明(míng)媚的空气(qì)（不要以为我用错了(le)形容(róng)词，空气的明媚意味(wèi)着憧(chōng)憬和希(xī)望）。