柴可(kě)夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降(jiàng)b小调第(dì)一(yī)号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和(hé)最具(jù)有代(dài)表(biǎo)性的(de)钢琴协奏(zòu)曲之一的。

　　关(guān)于柴可夫斯(sī)基《第一(yī)钢琴协奏曲》第(d太监割掉的是哪些部位，古代太监是割掉鸡还是蛋ì)一(yī)乐(lè)章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基以及(jí)柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，欣赏柴可(kě)夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》并写出感想!，第(dì)一钢琴协奏曲 柴(chái)可(kě)夫斯基，第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲第二乐章柴可夫斯基，柴可夫斯(sī)基(jī)的第(dì)一钢琴协(xié)奏曲的(de)风格(gé)特点等问题，小(xiǎo)编将为你整理(lǐ)以下知识：

柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章(zhāng)，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小(xiǎo)调第一号(hào)钢(gāng)琴协(xié)奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最著名和最具有(yǒu)代表性(xìng)的钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄(é)国民族乐派的代表人物(wù)。

　　其(qí)风格直接和间接地影(yǐng)响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因(yīn)被认(rèn)为追随西(xī)方(fāng)音乐风格(gé)而不(bù)是真正的民族乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之(zhī)后，才获得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写过三(sān)首钢(gāng)琴(qín)协奏曲，这一(yī)首最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基的早期(qī)作品，写(xiě)于1874-1875年，当时(shí)正是农奴(nú)改(gǎi)革之后，由封建生(shēng)产关系转向资本主义(yì)生产关系。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫斯基(jī)曾(céng)向当(dāng)时的莫斯科音乐学院(yuàn)创始(shǐ)人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)坦征求意(yì)见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一无是(shì)处、无(wú)可救药”要求柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)必须按照(zhào)自己的(de)意思修改，他(tā)才能“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)说：“我一个(gè)音(yīn)符也不该，我要按照现在的样(yàng)子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼(ní)古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯(sī)”的(de)标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢(gāng)琴家(jiā)汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯太监割掉的是哪些部位，古代太监是割掉鸡还是蛋(sī).冯.彪(biāo)罗在波士顿首(shǒu)演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也(yě)演(yǎn)奏(zòu)了(le)这首(shǒu)协奏曲，以改(gǎi)正(zhèng)了自己的(de)错误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维护(hù)了自己的创作个性(xìng)和自由(yóu)、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以抒情(qíng)性的美丽旋律与强(qiáng)烈的(de)情感渲泄的(de)结合而见长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特(tè)色，使(shǐ)其(qí)作品色彩异常丰富，但因感情因素太多(duō)地带入创作，又使曲式结(jié)构不那么完美常被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意义上说(shuō)，他的音乐又往往是最(zuì)感(gǎn)人的(de)音乐。

柴可(kě)夫斯(sī)基第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲(qū) 第一乐章(zhāng)想要表现(xiàn)什么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极(jí)庄严而不(bù)太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏(zòu)的降(jiàng)B小调引子后(hòu)，大提(tí)琴与第一小提琴主奏降D大调(diào)主题(tí)，钢琴(qín)以(yǐ)华(huá)彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科(kē)夫(fū)斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠(jiū)缠上(shàng)新音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦(mèng)般(bān)甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命(mìng)运》的(de)开(kāi)篇是将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说(shuō)柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵带入缥(piāo)缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说(shuō)这个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世(shì)间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人(rén)整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的(de)旋(xuán)律(lǜ)更(gèng)让作(zuò)为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯(sī)基表露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹(nào)都市(shì)的生活虫们感到(dào)了(le)生活的压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样(yàng)的都市的生(shēng)活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　以(yǐ)下，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个(gè)月(yuè)我一(yī)直在听这首曲子，甚至把(bǎ)第一乐章的开头曲作为我(wǒ)的手机铃(líng)声。

　　就(jiù)像(xiàng)下文中所说的“将人们(men)心灵(líng)重重扣入地下的震撼(hàn)”，开篇曲这种震撼是难以详细(xì)描述的，我也找不到什么好的言(yán)语来描述，但是我(wǒ)并不认为“将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入地下的(de)震撼”就能够表现了他(tā)的全部内涵！

　　我听古(gǔ)典音(yīn)乐是不得章法的，如(rú)果按照严格的音(yīn)律格式(shì)去套，我就(jiù)什么也感受不到(dào)，而(ér)更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片(piàn)段(duàn)或是凸起的音(yīn)符就会深深的把我打动(dòng)。

　　在听这(zhè)首协奏曲的时(shí)候，有好几次(cì)，我感到仿佛(fú)是(shì)魔音一般钻进了我(wǒ)的心，使(shǐ)我不能(néng)再(zài)坐在那里，只有起身在(zài)屋里四处走动(dòng)才能(néng)使(shǐ)让州我(wǒ)的激动慢慢的平(píng)息(xī)下来(lái)！我是个(gè)不善于表达感(gǎn)情的人，所以有时除(chú)了走(zǒu)动，偶尔(ěr)还会感到(dào)全身发寒，一切被僵住了(le)一样(yàng)，不能自己！

　　听了很(hěn)多遍了，很多(duō)高(gāo)人所说的内(nèi)涵(hán)我都没(méi)有感受出来，但是我也(yě)没有(yǒu)刻意(yì)去感受，就像久旱的大地经(jīng)受大(dà)雨洗(xǐ)刷(shuā)一样，我只会享受乐(lè)曲带给我那淋漓的快感和幸(xìng)福(fú)感，就够(gòu)了吧！

　　希望我在(zài)很多年以后，再(zài)重听这首曲(qū)子时(shí)，能走进作家(jiā)100多年前的灵魂深处，去感受他(tā)那颗细腻却又敏感，易(yì)受伤(shāng)害的(de)心！

　　下面是(shì)我(wǒ)摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的(de)钢琴家(jiā)、莫斯科音乐学院第一(yī)任校长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首(shǒu)作品庸俗(sú)、琐碎，改(gǎi)献给布娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的降B小调引(yǐn)子后(hòu)，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据(jù)说是柴科汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲(máng)乞那(nà)里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一(yī)主(zhǔ)题纠(jiū)缠上(shàng)新音型，以钢琴(qín)为主形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题为(wèi)牧(mù)歌风格，先由(yóu)长笛独奏(zòu)，再以钢琴接替，然后(hòu)交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度(dù)为最(zuì)急板(bǎn)，变成(chéng)匆忙的(de)随想(xiǎng)曲(qū)。

　　第三段再由(yóu)钢琴(qín)以独奏行板(bǎn)主题，加上颤音(yīn)与(yǔ)音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的(de)快板，降B小调，回(huí)旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏(zòu)开始回旋主(zhǔ)题(tí)，接着小提琴以降D大调(diào)用八度奏庄重抒情的对困滑陪(péi)比主题(tí)，两个(gè)主题的纠缠(chán)发(fā)展形成高潮。

　　终结(jié)部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部(bù)主(zhǔ)题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来(lái)唱春(chūn)歌(gē)》，音乐表现(xiàn)春天来了，农时即将(jiāng)开始的欢快、奔放的情绪，副主部是(shì)十分抒情优美的同时(shí)也充满生机，音乐洋溢着(zhe)青春(chūn)和(hé)难以抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将人们(men)心灵重重扣入地下(xià)的震撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是(shì)将人们的(de)心(xīn)灵带入(rù)缥(piāo)缈太空的强音。