古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)”的意思是青山衔着(zhe)彤红的(de)落日，一(yī)起(qǐ)把影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗(shī)山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意(yì)是什(shén)么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句等(děng)问题，小编将(jiāng)为你整理(lǐ)以下(xià)知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　切成两半的鸡蛋可以放微波炉吗，微波炉热鸡蛋如何不炸4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里(lǐ)的(de)水呢，几乎溢(yì)出(chū)了塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔(xián)着彤(tóng)红(hóng)的落(luò)日(rì)，一起(qǐ)把(bǎ)影子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着(zhe)，也没有(yǒu)固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写(xiě)农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池塘(táng)、山(shān)、落日三(sān)者有机地(dì)融合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画(huà),为后两(liǎng)句写牧童(tóng)出场布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池(chí)塘水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了景色(sè)的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味(wèi)很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明牧童不是(shì)规(guī)矩(jǔ)地(dì)骑(qí)，而是随意横坐在(zài)牛(niú)背上，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环(huán)境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出(chū)了(le)牧童无忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落(luò)日浸寒(hán)漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思(sī)是(shì)：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻译(yì)也放出来了，便于大(dà)家理解这首诗(shī)：

　　在(zài)一(yī)个长满水(shuǐ)草的池(chí)塘(táng)里(lǐ)，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意(yì)地用(yòng)短笛(dí)吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些(xiē)我觉得比较重要的词汇，单(dān)独解释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者(zhě)晚年隐(yǐn)居(jū)，游览农家(jiā)之时（很可(kě)能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析(xī)一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手(shǒu)天成；宋人却(què)更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一(yī)些作家常(cháng)以七绝的形(xíng)式，进行这方面的(de)艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到(dào)这些诗本(běn)就(jiù)是(shì)题在画上(shàng)的(de)。

　　此诗是(shì)其中的较有成就(jiù)者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的(de)农(nóng)村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正要(yào)落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的(de)孩子横坐在牛(niú)背，他(tā)拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的(de)农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是说节令(lìng)已在春(chūn)末，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运(yùn)《登(dēng)池上楼》名(míng)句“池(chí)塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季(jì)节，因此水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次句写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的(de)情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水(shuǐ)，带出(chū)青山与(yǔ)落日，中间以(yǐ)一“浸(jìn)”字作维(wéi)系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带(dài)着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童(tóng)、写村(cūn)晚(wǎn)，他(tā)十分满足于这样一(yī)种自(zì)然风光优美、卜(bo)宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了(le)"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠(yōu)然超凡、世(shì)外桃源般(bān)的画面(miàn)，无论是(shì)色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不(bù)大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把(bǎ)人引入(rù)了江(jiāng)南优(yōu)美的田园之中(zhōng)，使人(rén)对(duì)悠然恬静的乡村生活充满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了(le)个天真(zhēn)烂(làn)漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面(miàn)便不同，一是(shì)充(chōng)满情趣，一是惆怅(chàng)落寞(mò)，因此(cǐ)诗家有“一切景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很(hěn)不是(shì)熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳(chún)元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗(shī)纪(jì)事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么是“山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪”的意思是(shì)青(qīng)山衔着彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的上(shàng)一(yī)句怎么读(dú)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编将为(wèi)你整理以下(xià)知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被(bèi)山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了(le)池塘，池(chí)塘里(lǐ)的(de)水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪切成两半的鸡蛋可以放微波炉吗，微波炉热鸡蛋如何不炸动(dòng)着粼粼波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹(chuī)着，也(yě)没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景文字(zì)集中(zhōng)在一、二两句(jù)，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落(luò)日三者有(yǒu)机地融合起(qǐ)来，描(miáo)绘了一(yī)幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美丽(lì)的图画(huà),为(wèi)后(hòu)两句写牧(mù)童出(chū)场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏(xià)时令的(de)景物(wù)特点，写出了(le)景(jǐng)色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪(yī)"，一个(gè)"衔(xián)"，写(xiě)日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童(tóng)不是规矩地(dì)骑，而是(shì)随意横(héng)坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样的环境，那牧(mù)童(tóng)自(zì)然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的(de)了(le)。

　　同(tóng)时，也表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思(sī)

　　这(zhè)我(wǒ)会！这(zhè)一句诗的意(yì)思是：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗(shī)完整的原文是(shì)这(zhè)样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了(le)，便于大家理(lǐ)解(jiě)这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个(gè)长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩(hái)子横坐在牛背上(shàng)，随(suí)意地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是作于(yú)作者晚年(nián)隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度(dù)宗年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不(bù)少写景之作(zuò)，都(dōu)是(shì)诗中有画(huà)。

　　但唐(táng)人(rén)诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家(jiā)常以七(qī)绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本(běn)就是题在(zài)画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是(shì)一首描写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满(mǎn)青草的(de)池塘里，池中(zhōng)的(de)水灌(guàn)得满满(mǎn)的，太阳正要(yào)落山，红红(hóng)的(de)火球好像被山(shān)吃掉(diào)一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着(zhe)短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又(yòu)用一个“浸(jìn)”字，写(xiě)落(luò)日青(qīng)山倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色(sè)彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄(huáng)昏(hūn)晚景(jǐng)的(de)可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十(shí)分满足于这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们(men)生活自由自在的环(huán)境，故写牧(mù)童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的(de)喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超(chāo)凡、世(shì)外桃(táo)源般的画面，无论是色(sè)彩(cǎi)的搭配，还是(shì)背(bèi)景与主角的布局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则集中在池(chí)塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬(tián)静的乡村生活充满(mǎn)着(zhe)向(xiàng)往。

　　在(zài)此(cǐ)之前(qián)，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与这首诗(shī)比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫(màn)的牧童，代之(zhī)以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的心情(qíng)不(bù)同(tóng)，摄(shè)取的画面便不(bù)同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家(jiā)有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以为眉(méi)州(今(jīn)四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事(shì)》卷七十四。

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