雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什(shén)么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃是(shì)因为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不(bù)知(zhī)道说什(shén)么(me)才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也(yě)只是徒(tú)增(zēng)伤心(xīn)罢(bà)了，二(èr)是因(yīn)为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的(de)哭(kū)泣打断(duàn)，已(yǐ)经(jīng)说不出话(huà)来了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知(zhī)道说什么(me)才(cái)好，毕竟说什么(me)也留不住(zhù)人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二(èr)是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断(duàn)，已经说不出话(huà)来了。

　　所以执手(shǒu)相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写别情的(de)千古名(míng)篇，也是柳词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停(tíng)。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯(jiàn)行，却(què)没有畅饮的心(xīn)绪，正在依依不舍的时(shí)候，船上的人(rén)已催着出(chū)发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪(lèi)对(duì)视，哽咽(yàn)的(de)说不出话(huà)来。

　　想(xiǎng)到这一去路(lù)途遥远(yuǎn)，千(qiān)里(lǐ)烟波渺茫，傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自(zì)古以来，多(duō)情的(de)人总是(shì)为(wèi)离别而伤感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的(de)秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处(chù)？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即使遇(yù)到(dào)好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满(mǎn)腹的情(qíng)意(yì)，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写一对恋人饯行时(shí)难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环(huán)境(jìng)，点出别时的季节(jié)是(shì)萧瑟(sè)凄(qī)冷的秋(qiū)天(tiān)，地点是汴京城外的(de)长亭，具体时(shí)间是(shì)雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客(kè)观地铺叙自(zì)然景物，而(ér)是通过景物的描(miáo)写，氛(fēn)围的渲染，融(róng)情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季(jì)，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂(pāng)沱之后，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉凄(qī)切(qiè)：词人所见所(suǒ)闻，无(wú)处(chù)不(bù)凄(qī)凉。

　　加之当中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构(gòu)是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达(dá)了这种凄(qī)凉况味(wèi)。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是(shì)写离别的(de)情形(xíng)。

　　在京(jīng)城门外(wài)设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕(shì)途(tú)失意，且又跟(gēn)恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又(yòu)不(bù)能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在(zài)难(nán)分难(nán)舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧(jǐn)紧握着(zhe)手(shǒu)，泪(lèi)眼相对(duì)，谁也说不出(chū)一(yī)句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无(wú)可(kě)奈何的心情，写得(dé)淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心(xīn)失魄(pò)之状，跃然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是(shì)白描手(shǒu)法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预(yù)想。

　　词中主人公的黯(àn)淡(dàn)心情给天容水(shuǐ)色涂上(shàng)了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一(yī)个“念”字，告(gào)诉读者下(xià)面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思。

　　这二字(zì)用得极(jí)好(hǎo)，不愿去而又不得不去，包含了离(lí)人无(wú)限凄楚胡服骑射的故事及启示感悟，胡服骑射的故事告诉我们什么。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会(huì)越去越远，而且(qiě)一路上(shàng)暮(mù)霭深沉、烟(yān)波千里，最(zuì)后(hòu)漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的(de)结构(gòu)看,这两句由上阕实写转向下阕(què)虚(xū)写(xiě)，具(jù)有承上(shàng)启下的作用。

　　下(xià)阕着重写(xiě)想象中别后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情(qíng)自古(gǔ)伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字，从个别特殊的现象(xiàng)出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了(le)词的(de)意(yì)义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句，则强调自(zì)己(jǐ)比常人、古人(rén)承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也是他漂泊江湖的(de)感(gǎn)受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在(zài)用景写情，真正做到“景语(yǔ)即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心(xīn)；残(cán)月破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离(lí)人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分(fēn)充分(fēn)、真切,创(chuàng)造出(chū)一种(zhǒng)特有的(de)意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人说？”这四句更深(shēn)一层(céng)推想离别(bié)以后(hòu)惨(cǎn)不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日(rì)子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚(xū)设，因为再没有心爱的(de)人与自(zì)己共赏；再退一步，即便对着(zhe)美景，能产(chǎn)生(shēng)一些感受，但(dàn)又能向谁去诉(sù)说呢？总之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把词人的(de)思念之情、伤感之(zhī)意刻画到(dào)了细致入微(wēi)、至尽至极的地步，也传达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句(jù)用问句形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离(lí)别”而构思，先写离别之前，重在勾(gōu)勒环(huán)境；次(cì)写离别时刻(kè)，重在描(m胡服骑射的故事及启示感悟，胡服骑射的故事告诉我们什么iáo)写(xiě)情态；再写(xiě)别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态，想象未来(lái)，词人(rén)都(dōu)注意(yì)了(le)前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来(lái)如行云流(liú)水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写真(zhēn)情实(shí)感而显(xiǎn)得太伤感、太(tài)低(dī)沉，但却(què)将词人抑(yì)郁的(de)心情和失(shī)去(qù)爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的(de)人们在读到这首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃(líng)》时，都(dōu)会产生强烈的(de)共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪(xù)，留恋(liàn)处(chù)，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　多情(qíng)自古伤(shāng)离别，更那堪，冷(lěng)落清秋(qiū)节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代(dài)在交通要道边每隔(gé)十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长(zhǎng)亭(tíng)往往是古(gǔ)人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄(qī)凉(liáng)急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门(mén)。

　　这里(lǐ)代(dài)指北宋的首都汴(biàn)京(jīng)（今河(hé)南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南(nán)朝(cháo)梁任昉《述异(yì)记》。

　　这(zhè)里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩(zhào)着(zhe)南天，深厚广阔(ku胡服骑射的故事及启示感悟，胡服骑射的故事告诉我们什么ò)，不(bù)知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜(yè)。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永(yǒng)因作(zuò)词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心(xīn)中失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为(wèi)歌(gē)伶乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下时与一位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约(yuē)984年—约1053年(nián)）北宋著(zhù)名词人，婉约派代表人(rén)物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷(yí)山）人，原名三变，字(zì)景庄(zhuāng)，后(hòu)改(gǎi)名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯(tún)田员外郎，故(gù)世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市(shì)风(fēng)光和歌妓(jì)生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情(qíng)，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流(liú)传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具(jù)代表性的人物之一，对(duì)宋词的发(fā)展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘(gān)州(zhōu)》。

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