南音(yīn)琵琶入(rù)门指(zhǐ卯怎么读，卯足劲是什么意思解释)法图解，南音琵(pí)琶入门指法图片是南(nán)音琵琶(pá)常见的入门指法(fǎ)有弹跳，技(jì)巧是手腕背面呈小量外突(tū)，面板(bǎn)和(hé)手背面呈斜(xié)状，小指(zhǐ)侧处的腕关节(jié)作向外前方稍稍抬出，食指、拇指(zhǐ)的指(zhǐ)甲尖端(duān)要(yào)一(yī)样齐；快速(sù)弹(dàn)挑，技巧为手(shǒu)腕稍(shāo)稍(shāo)立起(qǐ)来，手指(zhǐ)需要(yào)“站(zhàn)立”起来进行弹奏，指甲尖触(chù)弦，触弦面(miàn)积(jī)不(bù)宜过大，速度和(hé)力度在(zài)于手指，手(shǒu)腕放松，手指要有摩擦的感觉(jué)的。

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南(nán)音琵(pí)琶入门指法图解(jiě)，南(nán)音琵琶入门指法图片

　　快速弹挑，技巧为手(shǒu)腕稍稍(shāo)立起来，手(shǒu)指需要“站(zhàn)立”起来进行弹(dàn)奏，指甲(jiǎ)尖触弦，触弦面积不宜(yí)过大(dà)，速度和力(lì)度(dù)在于手指，手腕放松，手指(zhǐ)要有摩擦的感觉。

琵(pí)琶入门(mén)指法(fǎ)图(tú)解

　　右(yòu)手有弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、分、勾(gōu)、抹，摭、扣、拂、扫，轮、半(bàn)轮(lún)等指法，左手有揉、吟、带(dài)起(qǐ)、捺(nà)打、虚按、绞弦、泛音(yīn)、推、挽、绰、注等(děng)技巧。

　　可演奏多种和音、和(hé)弦。

　　广(guǎng)泛应用(yòng)于民族(zú)乐队(duì)和多种地方戏曲、曲艺伴奏。

　　左手(shǒu)指(zhǐ)法

　　1、捺

　　演奏(zòu)捺的(de)方(fāng)法，是在指(zhǐ)关节的运(yùn)动(dòng)中，手指端取势将弦身(shēn)击捺在相品位上，使得微(wēi)声，捺与前面一音大都成上行进(jìn)行(xíng)。

　　2、带

　　演奏带的(de)方法：当右(yòu)手(shǒu)弹(dàn)出前(qián)一(yī)按音之后，接着(zhe)在(zài)相品位上作(zuò)向左内方或(huò)向外方一拨，然(rán)后离开弦身，带起一个较(jiào)弱或(huò)稍强的(de)音来。

　　带与前面(miàn)一音大都成下行进行。

　　3、擞

　　演奏擞的方法(fǎ)：用(yòng)左(zuǒ)手指将弦(xián)身按(àn)在相品位上，用(yòng)中指或(huò)名指在(zài)下面搔弦发音（如用(yòng)左(zuǒ)手中指按弦时，则用无名指(zhǐ)搔(sāo)弦），这是(shì)擞按音的奏法；如擞空弦散音(yīn)时，则可(kě)在(zài)左手食、中、名(míng)三指中选择一较(jiào)方便的指(zhǐ)头(tóu)去搔弦(xián)即可。

　　擞弦(xián)大都在同一条弦上进行。

　　右手指法

　　弹挑类(lèi)包括弹、挑(tiāo)、夹弹、滚(gǔn)、双弹(dàn)、双挑、剔、抚、飞(fēi)、双飞，而弹、挑是右手指卯怎么读，卯足劲是什么意思解释(zhǐ)法中最基础、最(zuì)重要的指法(fǎ)。

　　其他右(yòu)手指法如夹弹、滚、分、摭、勾、抹(mǒ)、剔、飞等，都是由弹(dàn)挑(tiāo)衍变而成(chéng)。

　　1、弹：用右手食(shí)指指(zhǐ)甲端（一般用与拇(mǔ)指(zhǐ)相邻侧(cè)的(de)指甲端）触弦(xián)，将弦(xián)向(xiàng)左弹出发音(yīn)。

　　2、挑：用右手拇指指甲(jiǎ)端（一(yī)般用大指外(wài)侧的指甲端）触(chù)弦，将(jiāng)弦向右挑(tiāo)进发音(yīn)。

　　弹挑类其(qí)他(tā)指法的演奏方法：

　　3、夹弹：用弹和挑在弦上作(zuò)连续均匀而不很快的(de)动，每(měi)拍依曲调(diào)节奏的快慢，一般作四声(shēng)，有的或作二声。

　　4、滚(gǔn)：演奏(zòu)方法与夹弹相(xiāng)同(tóng)。

　　但在速度上(shàng)则较夹弹快(kuài)一(yī)倍(bèi)，即每拍依曲调节奏(zòu)的快慢，一般(bān)作八声，有的作十六声。

　　5、剔：卯怎么读，卯足劲是什么意思解释用中指甲(jiǎ)向左将弦剔出。

　　6、抚：用中指(zhǐ)肉将弦向(xiàng)右抚(fǔ)进。

　　7、双弹(dàn)：用食(shí)指(zhǐ)甲将相邻的两条弦向左同时(shí)弹出。

　　8、双挑：用拇指甲将相邻的两条弦向右同时(shí)挑进。

　　9、飞：用无名指甲将弦向左飞出(chū)。

　　10、双飞：用食指(zhǐ)甲(jiǎ)弹左面(miàn)的弦(xián)，拇指(zhǐ)甲(jiǎ)挑右面的(de)弦，要连(lián)而不断(duàn)。

　　扩(kuò)展资(zī)料

　　琵(pí)琶的(de)发展，是从四相到六(liù)相；从无品到少(shǎo)品(pǐn)，从少(shǎo)品到多品；从用拨子到用指弹；从用鸡筋(jīn)弦、皮弦到丝弦再到钢丝弦(xián)；从有捍拨到无捍(hàn)拨；从(cóng)开音孔(kǒng)到(dào)不(bù)开音孔(kǒng)；从(cóng)下斜抱(bào)、横抱到上斜(xié)抱，再(zài)到(dào)竖抱。

　　也就(jiù)是先是琴尾侧(cè)面半遮面，最后是琴首琴颈半遮面。

　　白居易诗(shī)中的“犹(yóu)抱琵琶半遮面”也许(xǔ)是刚从船舱(cāng)抱着琵琶出来(lái)时(shí)（还没有坐下来弹(dàn)）的状态(tài)。

　　琵琶的演(yǎn)奏艺术及(jí)其传派的形成(chéng)，是(shì)因其(qí)演奏技术演奏(zòu)方(fāng)法和风格特点(diǎn)的(de)不同而逐渐形成的(de)。

　　演奏技术(shù)的如唯滚(gǔn)提(tí)高(gāo)也要(yào)求琵琶乐器的(de)发展，山粗琵(pí)琶乐(lè)器的渣余改革反过来又要求(qiú)演奏技术(shù)的再提高(gāo)。

　　所以，琵琶演奏(zòu)艺术的发展和传派的形(xíng)成，与(yǔ)琵琶(pá)乐(lè)器的(de)发展和形制的变化(huà)，是(shì)相辅相成、密(mì)切而不可分割的(de)。

　　各(gè)种因素的存在(zài)和(hé)发展，构成了琵琶演(yǎn)奏(zòu)艺术传(chuán)派艺术的(de)存(cún)在和发展(zhǎn)。

　　参(cān)考资料来(lái)源：百(bǎi)度百科-曲项琵琶(pá)

　　参考资料来(lái)源：百度(dù)百(bǎi)科(kē)-琵琶(pá)

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