门前两棵树,一颗是(shì)枣树,另(lìng)一颗也是枣树，门前两(liǎng)颗树 一(yī)颗是枣树 另一颗也是枣树(shù)是“门前两棵树，一棵是(shì)枣(zǎo)树”一棵枣树指作者自己(jǐ)，另一棵(kē)枣树(shù)指和(hé)自己有一样目(mù)标的人的。

　　关于门前两棵树,一(yī)颗(kē)是枣(zǎo)树,另一颗(kē)也是(shì)枣(zǎo)树，门(mén)前两(liǎng)颗树 一颗是枣树 另一颗也是枣树以及门前两棵(kē)树,一颗是枣树,另一颗(kē)也是枣树，门前有两棵(kē)树,一棵是枣(zǎo)树,另(lìng)一棵是什(shén)么(me)树？，门前两颗(kē)树 一颗是枣树 另一(yī)颗(kē)也是枣树，门前有俩棵树,一棵是枣树,另一棵(kē)也是(shì)枣树(shù)，门(mén)前(qián)2棵树(shù),一(yī)棵是枣(zǎo)树等(děng)问题，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理(lǐ)以(yǐ)下知识(shí)：

门前两(liǎng)棵树,一(yī)颗是枣树,另(lìng)一(yī)颗(kē)也是(shì)枣树(shù)，门前两颗树 一颗是枣树 另一颗也是枣树

　　该句体现了孤寂、单(dān)调的情感(gǎn)，还有(yǒu)对这种(zhǒng)单(dān)调状(zhuàng)况的无奈。

　　渲染了一(yī)种孤寂悲凉的气(qì)氛，也(yě)引导(dǎo)了全文(wén)的主(zhǔ)要氛围。

　　出自现(xiàn)代文学(xué)家鲁迅创作的(de)一首叙(xù)事兼抒情的散(sàn)文诗《秋夜》。

　　原文：

　　在(zài)我的后园，可以(yǐ)看(kàn)见墙外有两株树，一株是枣树，还有一株也是枣树。

　　这上面的夜的天空，奇怪而高，我生平(píng)没(méi)有(yǒu)见过这样奇怪而高的(de)天(tiān)空。

　　他仿佛(fú)要(yào)离开人间而去，使人们仰面不再看(kàn)见。

　　然(rán)而现在(zài)却(què)非常之蓝(lán)，闪闪地䀹着几(jǐ)十个(gè)星星的眼，冷眼。

　　他的口(kǒu)角上现出微(wēi)笑，似(shì)乎自(zì)以为大有深意，而将(jiāng)繁霜洒在我的鲁j是哪个城市 鲁j是哪个省的车牌号园里的野花草上。

　　我不知道那些花草(cǎo)真叫什(shén)么名字(zì)，人们叫他们什么名字。

　　我(wǒ)记得(dé)有一种(zhǒng)开过极细小的粉红花，现在还开(kāi)着，但是更(gèng)极细小了，她(tā)在(zài)冷(lěng)的夜气中(zhōng)，瑟缩地做梦，梦见(jiàn)春的(de)到来，梦(mèng)见秋的到来，梦(mèng)见瘦(shòu)的诗人将眼泪擦在(zài)她最末的花瓣上(shàng)，告诉她秋(qiū)虽然来，冬虽然(rán)来(lái)，而此(cǐ)后接着(zhe)还是春，蝴蝶乱飞，蜜(mì)蜂都唱起春词来了(le)。

　　她于是一笑(xiào)，虽然颜色(sè)冻得红(hóng)惨惨地，仍然(rán)瑟缩着。

　　枣树，他们简直落尽了叶子。

　　先前，还有一两(liǎng)个(gè)孩子来打他们，别人(rén)打剩的(de)枣子，现在(zài)是一个也不剩了，连叶子也落尽了。

　　他知(zhī)道小粉(fěn)红花(huā)的(de)梦，秋后要有春(chūn)；

　　他也知(zhī)道落叶的梦，春(chūn)后还(hái)是秋。

　　他(tā)简直落尽(jǐn)叶子，单剩干子，然(rán)而脱了当初满树(shù)是果实(shí)和叶(yè)子(zi)时候的弧形，欠伸得很(hěn)舒(shū)服。

　　但是，有几枝(zhī)还(hái)低亚着，护定他从打枣(zǎo)的竿梢所得(dé)的皮伤，而最直最(zuì)长的几枝，却已默默地铁似的直刺着奇怪而(ér)高的天空，使天空闪闪地鬼(guǐ)䀹眼(yǎn)；

　　直刺着天空中圆满的月亮(liàng)，使月(yuè)亮(liàng)窘(jiǒng)得发白。

　　鬼䀹眼的天空越加非常之(zhī)蓝，不安了，仿佛想离去(qù)人(rén)间，避开枣(zǎo)树，只将月亮(liàng)剩下。

　　然而月亮也暗暗地(dì)躲到(dào)东边去了。

　　而一无所有的干子，却(què)仍然默(mò)默地(dì)铁似的(de)直刺着(zhe)奇怪而(ér)高的天空，一意(yì)要制他的死(sǐ)命，不管他各式各样地䀹着许多蛊惑的眼睛(jīng)。

　　哇的(de)鲁j是哪个城市 鲁j是哪个省的车牌号一声(shēng)，夜游的恶鸟飞过了。

　　我忽而(ér)听(tīng)到(dào)夜半的笑声，吃吃地，似乎不(bù)愿意惊动睡着的人，然而四围(wéi)的空气(qì)都应(yīng)和着笑。

　　夜半，没有别的人，我即刻听出这(zhè)声(shēng)音就在我嘴里(lǐ)，我(wǒ)也即刻被这(zhè)笑(xiào)声所驱逐，回进自(zì)己的房(fáng)。

　　灯火的(de)带子也即刻被我(wǒ)旋高了。

　　后(hòu)窗的(de)玻璃上丁(dīng)丁地(dì)响，还有许(xǔ)多小飞(fēi)虫(chóng)乱撞。

　　不多(duō)久，几(jǐ)个进来了，许是从窗纸的破(pò)孔(kǒng)进来的。

　　他们一进来，又在玻(bō)璃的(de)灯罩上撞得丁丁地(dì)响。

　　一个(gè)从上面撞进去了，他于是遇(yù)到火，而且(qiě)我以为(wèi)这火是(shì)真的。

　　两三个却休(xiū)息在灯的纸罩(zhào)上喘气。

　　那罩是(shì)昨(zuó)晚(wǎn)新换的罩(zhào)，雪白的纸，折出波浪纹(wén)的叠痕，一角还画(huà)出(chū)一(yī)枝猩红色的栀子。

　　猩(xīng)红的(de)栀子开花时，枣树又要做小(xiǎo)粉红(hóng)花(huā)的梦，青(qīng)葱地弯成弧(hú)形了……我又听到夜半的(de)笑声；

　　我赶(gǎn)紧(jǐn)砍断(duàn)我的心绪(xù)，看那老在白纸(zhǐ)罩上(shàng)的小青(qīng)虫，头(tóu)鲁j是哪个城市 鲁j是哪个省的车牌号大尾小，向日(rì)葵(kuí)子似的(de)，只(zhǐ)有半粒小麦那么大(dà)，遍身的颜色苍翠得可爱(ài)，可(kě)怜(lián)。

　　我打(dǎ)一个呵欠，点起一支纸烟(yān)，喷出烟来，对着灯(dēng)默默地(dì)敬奠这些(xiē)苍翠精(jīng)致的英雄们。

　　一九二(èr)四年九月(yuè)十五日。

　　注释：

　　①他(tā)：在54初期的白话(huà)文(wén)中(zhōng)，不(bù)管(guǎn)称第(dì)三人称的女性或称物都用“他(tā)”。

　　此(cǐ)文中的“他”、“他们”即分别指代天空、花草、枣(zǎo)树等。

　　②䀹（shǎn）：眨眼。

　　③瑟缩：因(yīn)寒冷(lěng)而不舒展，冷的哆(duō)嗦(suo)，发抖。

　　④低亚：低垂(chuí)。

　　“亚”，通(tōng)“压”。

　　⑤这是写作者深(shēn)夜里一瞬间的感(gǎn)觉，并不(bù)是真的月(yuè)亮(liàng)东移。

　　⑥蛊惑：恶意的诱骗人，使人心意(yì)迷惑(huò)。

　　⑦吃吃：形容笑声。

　　⑧丁丁：象声词(cí)。

　　元稹《景申秋》诗有“丁丁(dīng)窗(chuāng)雨繁”句。

　　⑨栀子：一种常绿灌木，春夏开(kāi)白花(huā)，极香。

　　⑩老：死的意思。

　　赏析：

　　第一(yī)段没有从较大(dà)场景着笔写秋夜，而(ér)是劈头(tóu)一(yī)句(jù)即以奇特(tè)的(de)重(zhòng)复修辞格(gé)凸现枣树，如奇(qí)峰突兀(wù)，赫然(rán)而立(lì)，十分(fēn)醒目。

　　这种特写镜头(tóu)式的表现手法(fǎ)既(jì)强(qiáng)调了两株(zhū)枣树傲(ào)然独立(lì)、凛然不可侵犯(fàn)的精神风貌，又形(xíng)成了全文整(zhěng)体(tǐ)意境中的骨脊(jí)，特别鲜明突(tū)出。

　　第二段(duàn)写深秋(qiū)的夜空(kōng)，作者先点出(chū)并(bìng)且突(tū)出了它的(de)“奇怪而高”，难以(yǐ)捉摸的特(tè)点。

　　然后写天空与人(rén)间难以(yǐ)弥合的距离，突出了它对人间的冷漠无情。

　　再写天空“闪(shǎn)闪的鬼䀹眼，冷眼”，更写出了天空的阴(yīn)险狡诈，对人间的(de)敌视态度。

　　最后(hòu)写天空”自以为大有(yǒu)深(shēn)意”，其(qí)实是隐藏杀机的(de)微笑。

　　把繁(fán)霜洒在野花草上，自然是天空(kōng)对人间(jiān)生命的虐杀(shā)。

　　第三段(duàn)作者以简约(yuē)而异(yì)常形象的笔(bǐ)触刻(kè)划了小粉红花的(de)形象，善良、弱小而(ér)富有美丽的梦幻(huàn)，她出身低微，不知道(dào)名字，而又十分柔弱。

　　这是一个可爱而又可怜的形象，象征(zhēng)了当时的青年知识分子以及许许多多倍受恶势力摧残压迫的弱小者。

　　第四、五自然段是(shì)对(duì)枣(zǎo)树的赞美(měi)，是全篇的核(hé)心。

　　作者饱(bǎo)含深情，不惜笔墨塑造枣树这一(yī)战斗者的形(xíng)象(xiàng)。

　　他(tā)饱经沧(cāng)桑：不仅经繁霜的虐杀，还有孩(hái)子(zi)们(men)来打(dǎ)枣，甚(shèn)至给他留下皮伤(shāng)；

　　他(tā)清醒冷静：他知道小粉(fěn)红花的梦，也(yě)知(zhī)道落叶的梦，他知道(dào)有希望，也有困(kùn)难，因(yīn)而，他不靠虚妄的幻想支撑自己，而(ér)执着于(yú)现实的战斗；

　　他(tā)顽(wán)强不屈：他认准敌人，绝不放过，“默默地铁似(shì)的直刺着奇(qí)怪而高(gāo)的天空”及其帮凶月亮；

　　他坚韧不拔(bá)：不管情况有什么变化，面对顽敌“他(tā)都一意要制(zhì)他的死命，不管(guǎn)他各式各样地映着许多蛊惑的(de)眼睛”，绝不轻(qīng)易(yì)退下来(lái)。

　　最后三(sān)段着重写小青虫，作者以(yǐ)饱含深(shēn)情的笔调，称颂小(xiǎo)青虫为追求光(guāng)明而不(bù)惜牺牲的精(jīng)神，虽然(rán)小青虫有些莽撞，有的被烧(shāo)死(sǐ)，有的“在灯的(de)纸罩上喘气”，但作者对它们的斗争(zhēng)热情充满了敬(jìng)意(yì)，因为时代需要的是(shì)“不问成败(bài)而要战斗的(de)人(rén)们”，所以(yǐ)作者对小(xiǎo)青虫活着的(de)表(biǎo)示敬意(yì)，死了的表(biǎo)示祭奠。

　　作者对小青虫(chóng)的描写也进一步衬托了枣树的成熟、执着(zhe)和刚强。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　此文写于1924年9月的北京。

　　当时(shí)，在帝(dì)国主义和北洋军阀相互勾(gōu)结(jié)实行统治的情况下，中国北方的民(mín)主(zhǔ)革命(mìng)处于(yú)低潮(cháo)。

　　同时(shí)，“54”退潮后(hòu)新文化战线发生(shēng)了分裂(liè)，思想界起了巨大分化，原(yuán)来(lái)“同一战(zhàn)阵中的伙伴”，“有的高升，有的退隐，有的前进(jìn)”，而且(qiě)北京的文(wén)化界和教育(yù)界(jiè)又掀起(qǐ)一股提(tí)倡国(guó)粹、整(zhěng)理(lǐ)国故，妄图将青年重新拉(lā)回故纸堆的复古思(sī)潮(cháo)。

　　面对这些社会的(de)变故和强大的(de)统(tǒng)治势力(lì)，作者鲁迅不免(miǎn)孤寂、彷徨，时而感到一种“成(chéng)了游(yóu)勇，布不(bù)成(chéng)阵”的(de)苦闷，但他没有(yǒu)丧失勇气和信心，一方面急切地找寻生力军，一(yī)方(fāng)面孤军奋战，坚忍地进行反帝反(fǎn)封建的斗(dòu)争。

　　这篇散文诗，正是作者在这种思想情感所作。

鲁迅说：我(wǒ)家门前门(mén)前有两(liǎng)棵树，一(yī)棵是枣树，另一(yī)棵也(yě)是枣树。是(shì)什么意(yì)思？

　　这是一种重复的(de)写法。

　　这(zhè)句(jù)话出自(zì)《秋夜》的第一句，先描述门口有两颗树，但(dàn)是不(bù)说(shuō)都(dōu)是(shì)枣(zǎo)树，而是分(fēn)成两次孙并昌说，是(shì)一种特殊蔽(bì)弊的重复修辞(cí)手法，这(zhè)会给读者造成冲(chōng)击(jī)感，也(yě)促进读者去深(shēn)思。

　　第(dì)一段没有从(cóng)较大场景着笔写秋夜，而是劈头(tóu)一句即以奇特(tè)的重复修辞(cí)格凸现枣树，如奇峰突(tū)兀(wù)，赫然(rán)而立，十分(fēn)醒目。

　　这种特写镜头式(shì)的表现手法既(jì)强(qiáng)调了两株枣树(shù)傲然(rán)独立、凛(lǐn)然不可侵犯(fàn)的(de)精(jīng)神风貌，又形(xíng)成(chéng)了(le)全文整(zhěng)体意境(jìng)中的(de)骨脊(jí)，特(tè)别鲜明突出。

　　象(xiàng)征手法(fǎ)

　　此文通篇采用象征手(shǒu)法，以枣树和天空的(de)尖锐对立和斗争为轴心，精心构筑了(le)一个完整的具有强(qiáng)烈时代特点(diǎn)的意(yì)象(xiàng)世界(jiè)，作者以坚(jiān)韧顽强的(de)枣树为一方，写了(le)小粉红花的柔弱而有美好的梦(mèng)幻，写小青虫追求光明而又有些莽撞(zhuàng)，写(xiě)夜游(yóu)鸟(niǎo)令恶(è)势力丧胆的(de)叫声；

　　以天空为(wèi)一方，写(xiě)了星垦，月亮、繁霜，象征了恶势力及则(zé)扒其帮凶。

　　敌我双(shuāng)方(fāng)的象征物互相对立而(ér)又(yòu)和(hé)谐统一，形象(xiàng)反映了(le)当时(shí)社(shè)会及其政治斗争形势，从而唤(huàn)起了想象和联想。

　　这种用象征手法(fǎ)构筑完整意境的(de)方(fāng)法(fǎ)，是此文(wén)一突出特(tè)点。

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