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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说(shuō)什么(me)，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说(shuō)什么才好，毕(bì)竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎。

柳永《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉(chán)凄切》是(shì)宋代(dài)词(cí)人柳永(yǒng)的词(cí)作(zuò)。

　　作者将情人惜(xī)别时的真情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的(de)心绪，正在依依不(bù)舍的时(shí)候(hòu)，船上的人已催(cuī)着(zhe)出发。

　　握(wò)着(zhe)对方的手含(hán)着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话(huà)来。

　　想到(dào)这一去(qù)路途(tú)遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是为离别而(ér)伤感，更何况是在(zài)这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕(pà)是(shì)只有杨(yáng)柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨风和黎明的(de)残月(yuè)了(le)。

　　这(zhè)一去长(zhǎng)年(nián)相别，我料(liào)想即使(shǐ)遇到好天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别时(shí)的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具(jù)体(tǐ)时(shí)间是雨(yǔ)后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然(rán)而词人(rén)并(bìng)没有纯客观地(dì)铺叙自(zì)然景物，而是通过(guò)景(jǐng)物的(de)描写，氛围的(de)渲染(rǎn)，融情入(rù)景，暗寓别(bié)意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒(hán)蝉(chán)凄切：词人(rén)所见所闻，无处(chù)不(bù)凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构(gòu)是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之(zhī)致，更准(zhǔn)确地传达了(le)这种凄(qī)凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后(hòu)两句(jù)中“都(dōu)门帐饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴(yàn)饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理(lǐ)还乱”的(de)意思。

　　写(xiě)出(chū)了不忍(rěn)别离而又不能(néng)不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无(wú)情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也(yě)说不出一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不求(qiú)奇(qí)，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的(de)黯淡心(xīn)情给(gěi)天(tiān)容水色涂(tú)上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告(gào)诉读者下(xià)面写景物是(shì)想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的(de)意(yì)思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去而又不(bù)得(dé)不去，包(bāo)含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开(kāi)行(xíng)，就会越(yuè)去越远，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊(pō)到(dào)广阔无边的(de)南方。

　　离愁(chóu)之深，别(bié)恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由上(shàng)阕实写转(zhuǎn)向下阕(què)虚写，具(jù)有承上(shàng)启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的(de)凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个(gè)别(bié)说到(dào)一般(bān)，得(dé)出一条人(rén)生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自(zì)古(gǔ)皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊(shū)的现(xiàn)象出发(fā)，提升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但(dàn)接着(zhe)“更(gèng)那堪(kān)冷(lěng)落清秋节”一句，则强调(diào)自己比常人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后(hòu)的寒(hán)心；残月(yuè)破碎，写(xiě)此后难(nán)圆(yuán)之意。

　　这(zhè)几句(jù)景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤(gū)独忧(yōu)伤的感情，表现得十分充分、真切,创造(zào)出一种特(tè)有的(de)意境。

　　难(nán)怪它为人称(chēng)道(dào)，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年(nián)，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何人说(shuō)？”这四句更深一(yī)层(céng)推想离别(bié)以后惨不成(chéng)欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰好景，也等于虚设(shè)，因为再没有心爱的人与自己(jǐ)共赏；再(zài)退(tuì)一步(bù)，即便对着美景(jǐng)，能产生一些感受(shòu)，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情(qíng)、伤感(gǎn)之意刻画(huà)到了细(xì)致(zhì)入微、至(zhì)尽至极(jí)的地(dì)步，也传达(dá)出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感情显得哈密瓜什么季节吃比较好，哈密瓜几月份吃哈密瓜什么季节吃比较好，哈密瓜几月份吃是正季是正季line-height: 24px;'>哈密瓜什么季节吃比较好，哈密瓜几月份吃是正季更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤(shāng)离(lí)别”而构思，先写离别之(zhī)前(qián)，重在勾勒(lēi)环境；次写离(lí)别时刻，重在描写情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态(tài)，想象(xiàng)未(wèi)来(lái)，词(cí)人都注意了(le)前后(hòu)照应，虚实相生(shēng)，做到层(céng)层(céng)深入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起来(lái)如行云流水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词(cí)的情调(diào)因写真情实感而显得(dé)太伤感、太(tài)低沉，但却将词人(rén)抑郁的心(xīn)情和失去爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生动(dòng)。

　　古往(wǎng)今来有(yǒu)离别之苦(kǔ)的人(rén)们在读到这(zhè)首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经(jīng)年(nián)，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与(yǔ)何(hé)人说？

　　注释(shì)

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代(dài)在交通(tōng)要道边每隔十里(lǐ)修(xiū)建一(yī)座长亭供行人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往(wǎng)往是古人送别(bié)的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里(lǐ)代(dài)指(zhǐ)北宋的(de)首都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班(bān)曾(céng)刻木兰树(shù)为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎(yē)：喉咙(lóng)哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示(shì)行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南(nán)天(tiān)，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头(tóu)。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男(nán)女(nǚ)相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全(quán)宋(sòng)词(cí)》

　　文学(xué)体裁：词(cí)

　　词(cí)    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗(zōng)，屡(lǚ)试不第，所以心(xīn)中失意(yì)忧愤，常(cháng)流(liú)连秦(qín)楼楚馆为(wèi)歌伶乐(lè)伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南下时与(yǔ)一位(wèi)恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著(zhù)名词人，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原名三(sān)变，字景庄(zhuāng)，后改名永(yǒng)，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯(tún)田员外郎(láng)，故(gù)世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其(qí)词多描绘城市(shì)风光(guāng)和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情(qíng)，创作慢(màn)词(cí)独多(duō)。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语(yǔ)言(yán)通俗，音律谐婉，在当时流传(chuán)极其广泛，人称(chēng)“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具代表性的人物之一(yī)，对宋词的发展有重(zhòng)大影(yǐng)响，代(dài)表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州(zhōu)》。

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