雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖铃是(shì)因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是(shì)不知道说什(shén)么才好，毕竟说什(shén)么也(yě)留(liú)不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了(le)的。

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雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永为(wèi)什么(me)写雨霖(lín)铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话(huà)来了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)安徒生童话的作者叫什么名字，安徒生童话的作者简介，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)赏安徒生童话的作者叫什么名字，安徒生童话的作者简介析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的词(cí)作。

　　作者将(jiāng)情(qíng)人惜别(bié)时的真情(qíng)实感表达得缠绵(mián)悱(fěi)恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情的(de)千古名篇，也(yě)是柳词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫(jiào)声凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行，却没有畅(chàng)饮(yǐn)的心绪，正在(zài)依依(yī)不舍的时(shí)候，船上的人(rén)已催着出发(fā)。

　　握着对方的手含着泪对视(shì)，哽咽的说(shuō)不出话(huà)来(lái)。

　　想到这一去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为离别而伤感，更何况(kuàng)是在(zài)这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁(shuí)知我(wǒ)今夜酒醒时(shí)身在何处(chù)？怕是只(zhǐ)有(yǒu)杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明的残(cán)月了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想即使遇到好(hǎo)天气、好(hǎo)风景，也如同(tóng)吵厅虚设(shè)。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满腹的情意，又再同(tóng)谁(shuí)去诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两(liǎng)阕(què)。

　　上(shàng)阕(què)主要写一对恋(liàn)人饯(jiàn)行(xíng)时难(nán)分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇(xiē)”三句写(xiě)环境，点出(chū)别时的季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地(dì)点是汴京城外的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客(kè)观地铺(pù)叙自然景(jǐng)物，而是通过景(jǐng)物(wù)的描写，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗寓(yù)别(bié)意。

　　时当世圆(yuán)秋(qiū)季，景已萧瑟(sè)；且(qiě)值天晚，暮色阴(yīn)沉；而(ér)骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之(zhī)当中“对长亭(tíng)晚”一句(jù)，句法结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更(gèng)准确(què)地传达(dá)了这(zhè)种凄凉(liáng)况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮(yǐn)”是写离(lí)别的情形。

　　在京(jīng)城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失(shī)意(yì)，且又跟(gēn)恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难(nán)舍(shě)之际，船家又阵阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透露了(le)现实的无情(qíng)和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　”是(shì)不得不别(bié)的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手(shǒu)，泪(lèi)眼相对，谁也(yě)说不出一句(jù)话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而(ér)又无(wú)可奈何(hé)的心情，写得(dé)淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状，跃(yuè)然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这是白描(miáo)手法，所(suǒ)谓“语不求奇(qí)，而(ér)意(yì)致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心(xīn)情给天容水(shuǐ)色涂上(shàng)了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者(zhě)下面写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越远的意(yì)思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去(qù)，包含(hán)了离(lí)人无(wú)限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一(yī)路上暮(mù)霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写(xiě)，具有承上(shàng)启(qǐ)下(xià)的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后(hòu)的凄楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个(gè)别(bié)说到一般，得出一(yī)条(tiáo)人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤离惜别(bié)，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从(cóng)个别特(tè)殊的现象(xiàng)出(chū)发(fā)，提升为普遍、广泛的现象，扩大(dà)了词的意(yì)义(yì)。

　　但(dàn)接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一句(jù)，则(zé)强(qiáng)调自己(jǐ)比(bǐ)常人、古(gǔ)人(rén)承(chéng)受的痛(tòng)苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处(chù)？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的(de)心境，也(yě)是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的(de)寒心；残月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几(jǐ)句景语，将离(lí)人凄(qī)楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得十分(fēn)充分、真切(qiè),创造(zào)出一(yī)种特有的意境。

　　难(nán)怪(guài)它为人称道，成为名句(jù)。

　　再(zài)从此(cǐ)后(hòu)长远设(shè)想(xiǎng)：“此(cǐ)去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情(qíng),更与何人(rén)说(shuō)？”这(zhè)四(sì)句更深(shēn)一(yī)层推(tuī)想离别以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子(zi)怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰(chén)好景，也等于虚(xū)设，因为再没有(yǒu)心爱的人与自(zì)己共(gòng)赏；再退(tuì)一步(bù)，即(jí)便对着(zhe)美景，能(néng)产生一些感受，但又(yòu)能向(xiàng)谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都提(tí)不起兴(xīng)致了(le)。

　　这几句把词(cí)人的思念(niàn)之情、伤感之意刻画到了(le)细(xì)致入(rù)微(wēi)、至尽(jǐn)至极的地(dì)步，也传达出(chū)彼此关(guān)切(qiè)的心情。

　　结句用(yòng)问句形(xíng)式，感情显得(dé)更强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全词围绕“伤(shāng)离(lí)别”而构(gòu)思，先写离别之(zhī)前(qián)，重(zhòng)在勾勒环境(jìng)；次写离别时(shí)刻，重在(zài)描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不(bù)论(lùn)勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未(wèi)来，词人都(dōu)注(zhù)意(yì)了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘(huì)，情(qíng)景交融，读起来如行云(yún)流(liú)水，起伏(fú)跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情实感而显得太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑(yì)郁的心情和(hé)失(shī)去爱情的(de)痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦(kǔ)的人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切，对(duì)长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇。

　　都(dōu)门帐(zhàng)饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念(niàn)去(qù)去(qù)，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更(gèng)那(nà)堪，冷落清秋(qiū)节！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种(zhǒng)风(fēng)情，更与何(hé)人(rén)说(shuō)？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通(tōng)要(yào)道边(biān)每隔(gé)十(shí)里修建一(yī)座长亭供行人休息(xī)，又称(chēng)“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的(de)长亭往(wǎng)往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的(de)阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代(dài)指(zhǐ)北宋的首都汴京（今(jīn)河(hé)南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班(bān)曾刻木兰(lán)树为舟（南朝(cháo)梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉(hóu)咙(lóng)哽(gěng)塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复(fù)“去”字，表(biǎo)示行(xíng)程遥(yáo)远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚的样(yàng)子。

　　楚天：指(zhǐ)南(nán)方楚(chǔ)地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着南天(tiān)，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心(xīn)中(zhōng)失意忧(yōu)愤，常流连(lián)秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为(wèi)柳永从汴京南下时(shí)与(yǔ)一(yī)位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者(zhě)介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆(qí)卿，排(pái)行第七，又称(chēng)柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯(tún)田员(yuán)外郎(láng)，故(gù)世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词(cí)柳三变(biàn)”，以毕生精力作词(cí)，并(bìng)以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城(chéng)市风光和歌妓(jì)生(shēng)活，尤长于抒写(xiě)羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景(jǐng)交融，语言通俗(sú)，音(yīn)律(lǜ)谐婉，在(zài)当时(shí)流传极(jí)其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代(dài)表性的(de)人(rén)物之一，对宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代表(biǎo)作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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