韩国(guó)三(sān)大娱(yú)乐公司之一SM要被收购的(de)新闻已经(jīng)被讨论了一(yī)个星期，前老(lǎo)板李(lǐ)秀满从(cóng)“被踢(tī)出公司”到被曝贪污39亿人(rén)民币，一举(jǔ)一动都在(zài)微博网友的注视下。网友(yǒu)戏称，微博成了SM和其收购公司的(de)隔(gé)空(kōng)喊话(huà)bot。

但(dàn)无论李秀满和(hé)SM的最(zuì)终归(guī)宿如何，一个(gè)韩流时代早就已经结束了，变化最大的则是韩国(guó)的女子团体(tǐ)。

少(shǎo)女时代开创(chuàng)韩流“女(nǚ)帝”时代

2007年至(zhì)2009年间出道的(de)女团，被称为韩国“二(èr)代女团(tuán)”。在2007年以前的很久一段时(shí)间里，韩国(guó)偶像(xiàng)团体(tǐ)都是“阳盛(shèng)阴衰”，以男(nán)子偶像团体为主(zhǔ)，偶尔出(chū)道的几个女团也(yě)是昙花一(yī)现，完(wán)全没有(yǒu)机会和当时大(dà)热的男团(tuán)抗(kàng)衡。

直(zhí)到2007年(nián)，SM公司推出了少女时代，开启了韩国女团的鼎盛时期。在当年，少女时代的(de)9位成(chéng)员平均年(nián)龄只(zhǐ)有17岁，在出(chū)道(dào)前的练习时(shí)长都(dōu)在5年以上。

2009年，她们推出了第(dì)一张迷(mí)你专辑(拐点和驻点的区别是什么意思，拐点和驻点的关系jí)Gee。尽管只是(shì)穿着简(jiǎn)单的白色T恤和牛仔裤，少女们俏皮清新的样子(zi)，配上朗朗上口的歌词(cí)，这(zhè)首歌瞬间成为各大(dà)音(yīn)乐(lè)排行榜的榜首，在当年的韩国(guó)三(sān)大电视台拿到了14个第一。

很快，这首歌带(dài)着少女时代(dài)走出(chū)韩国(guó)，冲(chōng)向亚洲。作为开创了一个时代的女团，少女时代在当年尽可能多地尝试了(le)各(gè)种音乐风格。甜美俏皮、复古爵(jué)士、暗黑(hēi)girl crush、性(xìng)感等(děng)等。风格百(bǎi)变的少女时代一度被(bèi)称为“女帝”。

少女时(shí)代(dài)，与Wonder Girls、KARA，并(bìng)称为(wèi)二代(dài)女团“三大(dà)”。对于国内大多(duō)数人来说，韩流真(zhēn)正在中国被熟知，正(zhèng)是从少女时代(dài)在中(zhōng)国(guó)的(de)繁荣开(kāi)始的。

事(shì)实(shí)证明(míng)，这(zhè)三个(gè)女团(tuán)也是最早将韩流输出至(zhì)全世(shì)界的(de)韩国女子团(tuán)体。尽管在1960年代，曾有过第一批在美国(guó)获得成功(gōng)的韩国(guó)组合The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但直(zhí)到2009年，Wonder Girls在美(měi)国大(dà)火(huǒ)，单曲Nobody打入美(měi)国公告(gào)牌百强单曲榜第76位，成为首个打入此排行榜的(de)韩国(guó)团体。

而(ér)KARA则打开了日本市场。在以前，日本的韩流粉丝只停留在大火韩(hán)剧《冬季恋(liàn)歌》和男子组合东方神起，大多(duō)数(shù)都(dōu)是女(nǚ)粉丝，而KARA的火爆，让日本不(bù)少10-20岁的年轻男(nán)性歌迷成(chéng)为(wèi)了韩流的追随者，开创(chuàng)了(le) BTS 和 Blackpink 之后几十年在(zài)国际上(shàng)的高速发(fā)展之路。

在少女时代之后，2009年(nián)出道的(de)“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成为(wèi)了二代(dài)团中独(dú)具(jù)影响(xiǎng)力的女子团体(tǐ)。

性感风成主流

少女时(shí)代在全世界范围(wéi)内的爆火(huǒ)，让她们成了(le)第一个(gè)威胁到男团地位的女子团体，但打破男团霸榜的少女时代也曾遭(zāo)到男团粉丝们的抵制。

同是SM公司(sī)旗(qí)下的(de)男团Super Junior早(zǎo)就已经有了稳定的粉(fěn)丝群体，公(gōng)司(sī)为(wèi)了推动少女时代的曝光度(dù)，让她们经常与男团(tuán)互动，一起做节目出(chū)广告，没想到却适得其反，少女时(shí)代被质疑(yí)蹭热度(dù)，恶评不断。

成员允儿在之(zhī)后(hòu)的综艺(yì)节目里回忆，2008年少女时代(dài)首次集体参加梦(mèng)想(xiǎng)演唱(chàng)会时，台下的观众在她们表演时关掉了手中的荧光棒与(yǔ)灯牌，静默(mò)表示对少女时代的抵(dǐ)制，长达十(shí)分钟之(zhī)久。这样的(de)“黑海”她们遭遇(yù)过三次(cì)。

不过这(zhè)并(bìng)不能(néng)够阻碍女(nǚ)团(tuán)的强势(shì)发展，少(shǎo)女时代在海内(nèi)外的(de)热度还(hái)在持续高涨(zhǎng)，韩国国内的女团也开始(shǐ)群雄争霸。随着女(nǚ)团市(shì)场的竞争日趋激烈，为了(le)打破女粉(fěn)占(zhàn)绝大多数的状态，不少女团开始剑走偏锋。

这拐点和驻点的区别是什么意思，拐点和驻点的关系在2010年至(zhì)2013年间出道的(de)第(dì)三代女团身上(shàng)表现得最为明显。也许(xǔ)二(èr)代女团还在尽可能多(duō)地尝试各种(zhǒng)风(fēng)格，但三代女团普遍(biàn)着力于用强(qiáng)势(shì)性(xìng)感风打开男性(xìng)粉丝的市场。

三代(dài)女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都(dōu)是走性感风、突出女(nǚ)性化特征的女团。

她们在(zài)着(zhe)装及(jí)唱跳(tiào)风格上(shàng)更博人眼球。迷你裙、渔网袜、黑丝(sī)、深V等(děng)服(fú)装元素(sù)常常出现(xiàn)在(zài)她们的MV或(huò)舞台上。

起初，这种从(cóng)可爱风到性感风的转变被(bèi)视作(zuò)是(shì)K-pop女(nǚ)团的新(xīn)突(tū)破(pò)。但随着女团服装越来越大胆(dǎn)，也有了更多会被视作是“擦边(biān)球”或直接性暗(àn)示的动(dòng)作。一些女团的舞蹈编排甚(shèn)至无(wú)法通过(guò)电视台的审核，有不少这(zhè)段时期的女团都被打上了卖(mài)肉的(de)标签。

性感风女团的消亡(wáng)

也许是败给了女粉丝强大的购买(mǎi)力，娱乐公(gōng)司逐渐发(fā)现，至(zhì)少在(zài)如(rú)今的市场(chǎng)上，得女粉者才得天(tiān)下。从第四代开始，女子团体(tǐ)的风格变得(dé)更多元。

而近年来韩国(guó)女权运动的兴起又将女性主题叙事打造(zào)成了(le)韩国社会的主流(liú)趋(qū)势。偶像(xiàng)产业自然(rán)也受到影响，迎合男(nán)性(xìng)观众的(de)性感风逐渐(jiàn)成为过去式，韩(hán)国(guó)女(nǚ)团转而(ér)迎(yíng)合(hé)女粉(fěn)丝的核心诉求(qiú)。

“K-pop 女子团体的成功和日(rì)益(yì)流行(xíng)，是女性粉(fěn)丝影响的。”在首尔延世(shì)大(dà)学教授韩国(guó)流行文(wén)化课程的(de)教授Jung-won Kim说。Kim表(biǎo)示，K-pop 行业发生了更大(dà)的(de)营销转变。

在过去，女团成员是(shì)被打造出的产(chǎn)物，被动地(dì)接受(shòu)着大众的凝视。少女时代从未(wèi)完全(quán)主导过自己的音乐或形象(xiàng)，K-pop成员们也一度被西方(fāng)媒(méi)体(tǐ)看作是被造星工厂打(dǎ)造(zào)出(chū)的完美偶(ǒu)像。

但(dàn)如今的(de)女团展现出了截然(rán)不同的一面，她们(men)每一(yī)次(cì)露面都在(zài)传(chuán)递(dì)更(gèng)完整、更真实的现(xiàn)代女性(xìng)形象。

研究韩国流(liú)行文化(huà)的(de)Sherman认为，“在西方，我们一直喜欢女性能够传达一些赋权的(de)信息，即使它是一种被编(biān)纂和商业化的(de)信(xìn)息。她(tā)们（BLACKPINK）教(jiào)会女(nǚ)性相信自(zì)己，这是美国观众一直想要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表示，女(nǚ)团近年来(lái)的成功正是因为她们整体形(xíng)象的改变。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主打的风(fēng)格都(dōu)是旨在塑造(zào)人格独立的新时代女性(xìng)的“gir crush”风，她们的女粉在80%以上。

尽管(guǎn)如此，韩流里能产生更(gèng)大利润的还是(shì)男团(tuán)。一直(zhí)以来，女子(zi)团体的(de)利润(rùn)都(dōu)低(dī)于(yú)男(nán)子团体，通(tōng)常情况下(xià)，女(nǚ)子团(tuán)体(tǐ)被视为国内团体，男(nán)子团体则被(bèi)视为国际团体。

韩国(guó)流行音乐市场追踪(zōng)机(jī)构(gòu) Circle Chart 在(zài)去年12月公布的年终(zhōng)数据也(yě)显示，女团(tuán)的歌曲(qū)播放率最高，但男(nán)团的专辑销量更高。去(qù)年有(yǒu) 18 张韩国专辑(jí)销(xiāo)量超(chāo)过 100 万张，在这18张专辑力，有13个都是由(yóu)男团或男歌手创造的。

流(liú)行音(yīn)乐评(píng)论家Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团体有不同(tóng)的目标受众。男团专注(zhù)于与忠实粉丝建立(lì)深厚的联系，通常受众群体比(bǐ)较有(yǒu)限，而女团(tuán)则旨(zhǐ)在吸(xī)引更广泛(fàn)的听众(zhòng)。

一方面，女团的(de)音乐更友(yǒu)好，更容易唱(chàng)，而且其编舞容易被更多的观众群所接受。女(nǚ)团会优先(xiān)考虑本国的粉丝，在排(pái)行榜上获得(dé)成功(gōng)后，进而取得了更多在韩国(guó)和亚洲的(de)各(gè)个舞(wǔ)台上(shàng)表演的机会。而男团(tuán)一直(zhí)更注重提高专辑销量，并建立(lì)极(jí)其(qí)忠(zhōng)诚(chéng)且日益国际化的粉(fěn)丝群体。

不(bù)过这样(yàng)的局面也(yě)许(xǔ)会在(zài)未来很快发(fā)生(shēng)改变，一旦女团(tuán)投入更多(duō)资金，她们的赚钱能(néng)力丝毫(háo)也不(bù)会亚(yà)于男团(tuán)，BLACKPINK就是最好的证明(míng)。Sherman认为，“如(rú)果赚的钱少(shǎo)，那是因(yīn)为一(yī)开始花在支(zhī)持那些(xiē)女团上的钱少。”

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