京(jīng)剧的角色可(kě)分为哪(nǎ)几种，京剧(jù)的角色(sè)可(kě)分为(wèi)哪几种角(jiǎo)色是生、旦、净、末、丑的。

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京剧的(de)角(jiǎo)色可(kě)分为哪几种，京剧的角色可分为哪几种角(jiǎo)色

　　1、生

　　生(shēng)是戏曲表(biǎo)演(yǎn)行当的主要类型之一，除净(jìng)、丑以外(wài)的男性角色称为生(shēng)行。

　　按其扮演的人物的年龄(líng)、身份、性格(gé)特征和(hé)表演特(tè)点，大致(zhì)分(fēn)为老生、小生、外、末、武生和娃娃生几类。

　　生(shēng)除了红生(shēng)某些勾脸的武生之(zhī)外,其他都是素脸,也就(jiù)是(shì)内行说的(de)“俊扮”。

　　2、旦

　　京(jīng)剧旦角是京剧中(zhōng)扮演各种不同年龄、性格(gé)、身份的女性的一类(lèi)角色的总称。

　　旦(dàn)角(jiǎo)又(yòu)分为正旦、花(hu俄罗斯人的尺寸是多少厘米，俄罗斯怎么那么大ā)旦(dàn)、花衫、刀马旦(dàn)、 武旦、老旦等专行。

　　3、净

　　净角指(zhǐ)脸画彩图(tú)的(de)花脸角色(sè)，看(kàn)来并不(bù)干净，故反其意为净(jìng)。

　　净行分：以唱(chàng)为主的铜锤花脸与(yǔ)黑头花脸(liǎn)；

　　以工(gōng)架为(wèi)主的架子花脸，如大将(jiāng)、和(hé)尚、绿林好汉及武花脸与(yǔ)摔打花脸(liǎn)等。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸叫副净(jìng)、武工花(huā)脸(liǎn)名(míng)武(wǔ)净，武二花(huā)脸(liǎn)言红净，在表演风格上均有(yǒu)不(bù)同(tóng)的特(tè)色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而(ér)勾画“三花脸(liǎn)”，面(miàn)谱(pǔ)与花脸有(yǒu)很大区(qū)别。

　　根据动物属相，丑(chǒu)属牛，牛(niú)性(xìng)笨(bèn)，丑为笨的代名词。

　　但舞台上的武(wǔ)丑亦叫开口(kǒu)跳，而能说能跳，表演出活泼(pō)伶(líng)俐，善演武功(gōng)武技的角色，此与牛的丑笨性又完(wán)全不同。

　　5、末

　　末行扮(bàn)演中(zhōng)年以(yǐ)上(shàng)男(nán)子，多数挂(guà)须。

　　又(yòu)细分为老生(shēng)、末、老外。

　　在北杂剧中，末称“末泥”或(huò)“末尼色”，泛指末(mò)本正(zhèng)角，与宋元杂剧所称的“生”同(tóng)，而与“末(mò)”的涵义不同。

　　宋元南戏(xì)所称之“末(mò)”实即“副(fù)末”，除(chú)担(dān)任报台，介绍剧情梗概和剧目主(zhǔ)题的开场外，还(hái)在戏中(zhōng)扮(bàn)演(yǎn)社会地位低(dī)下的次要(yào)角色。

　　昆剧(jù)“末”行是继宋元南戏脚色制度(dù)发展而来，按照(zhào)南昆的(de)路子(zi)，包(bāo)括老生、副末、老外三个家(jiā)门，约在清代中叶初步定型。

京(jīng)剧的角色都有哪几种?

　　京剧行当又称(chēng)角色，主(zhǔ)要可分为生(shēng)、旦、净、末、丑(chǒu)五大行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行(xíng)分为须(xū)生(老生(shēng))、红生、小生、武(wǔ)生、娃娃生(shēng)等(děng)。

　　为京剧(jù)中的重要行当之一。

　　 须生(老生):即中年(nián)以上的剧中人，口戴胡子(髯口)，因性(xìng)格与身(shēn)份(fèn)的不同，可分为安工(gōng)老(lǎo)生或称唱工老生(shēng)(如扮演帝王、官(guān)僚、文人等)，靠把老生(如扮演武将)，衰派老生(如扮演(yǎn)穷困潦倒之人等)。

　　 红生:为勾红脸的(de)须生(shēng)，如扮演关羽(yǔ)、赵匡(kuāng)胤等。

　　 小生:指演剧(jù)中的翎子(zi)生(shēng)(带雉翎的大将，王侯(hóu)等)，纱帽生(官(guān)生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人)等。

　　 武生(shēng):为(wèi)戏中的(de)武打角色，穿(chuān)厚底靴的叫长靠(墩子)武生(shēng)，穿薄底(dǐ)靴的称短打(撇(piē)子)武(wǔ)生。

　　2、旦行(xíng) 简称(chēng)“旦”。

　　分(fēn)青衣、花旦、武旦(dàn)、刀马(mǎ)旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦角全为女(nǚ)性。

　　 青衣:以唱为主，扮演贤(xián)妻良母型角(jiǎo)色(sè)。

　　 花旦:亦(yì)叫花衫，以服装花艳为特(tè)色，以演皇(huáng)后、公主、贵夫人、女将、小贩、村(cūn)姑等角(jiǎo)色为主。

　　 武(wǔ)旦(dàn)、刀马旦:为(wèi)演武(wǔ)功(gōng)做枣(zǎ俄罗斯人的尺寸是多少厘米，俄罗斯怎么那么大o)禅见长(zhǎng)的女(nǚ)性。

　　 老旦:用(yòng)本噪子演唱，多(duō)为中(zhōng)老年(nián)妇女(nǚ)。

　　3、净行 简称“净(jìng)”，亦叫(jiào)花脸(liǎn)。

　　净(jìng)角(jiǎo)指(zhǐ)脸画(huà)彩(cǎi)图的花脸角色，看来并(bìng)不干净，故反(fǎn)其意为‘‘净(jìng)”净行(xíng)分如下几种(zhǒng)角(jiǎo)色:以(yǐ)唱为主的铜锤花脸与黑头花脸(liǎn);以工架为(wèi)主(zhǔ)的(de)架子(zi)花脸，如大将、和尚、绿(lǜ)林(lín)好汉及武花脸与(yǔ)摔打花脸等。

　　铜锤花脸(liǎn)称正净，架子花脸叫副净、武工花脸(liǎn)名(míng)武净，武(wǔ)二(èr)花脸言红净，在表演风格(gé)上均有不同的特色(sè)。

　　4、末行 简称(chēng)“末”。

　　该(gāi)行当多为中年以上的男性。

　　实际(jì)末行(xíng)专司引戏职能，如打头出(chū)场者(zhě)，反其义而(ér)称为“末”的。

　　5、丑(chǒu)行 简称“丑”。

　　剧(jù)中(zhōng)丑行勾(gōu)脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有很大区别(bié)。

　　 丑行又(yòu)分文丑、武丑(chǒu)。

　　文(wén)丑中又分为(wèi)方巾丑(文人(rén)，儒生);武丑，专演跌、打、翻、扑等武技(jì)角色。

　　根据动物属相，丑(chǒu)属牛，牛性(xìng)笨，丑为笨的代名词。

　　但舞台(tái)上的(de)武丑亦(yì)叫开口跳，而能(néng)说能(néng)跳(tiào)，表演出活泼伶俐，善演(yǎn)武功(gōng)武技的(de)角色，此与牛的丑笨性(xìng)又(yòu)完全不同。

　　扩(kuò)展(zhǎn)资(zī)料(liào)：

　　京剧，曾(céng)称平(píng)剧，中(zhōng)国五大(dà)戏(xì)曲剧种(zhǒng)之一，腔调以西皮(pí)、二黄为主，用(yòng)胡琴和锣鼓等伴奏，场(chǎng)景布(bù)置注重(zhòng)写(xiě)意。

　　被视为中国国粹，中国戏(xì)曲三(sān)鼎甲“榜首”。

　　徽剧(jù)是京剧的前身。

　　清代(dài)乾隆(lóng)五十五(wǔ)年（1790年(nián)）起，原(yuán)在南方演出的三庆、四喜、春台(tái)、和春(chūn)， 四大徽班陆续进入北(běi)京，他(tā)们与来自湖(hú)北的汉调(diào)艺人合作，同时(shí)又接(jiē)受了昆曲、秦腔的部分剧目(mù)、曲调和(hé)表演方(fāng)法，吸(xī)收了一些地方民间(jiān)曲调，通过不(bù)断的交流、融(róng)合(hé)，最(zuì)终(zhōng)形成京(jīng)剧。

　　京剧形成(chéng)后(hòu)在清朝宫廷内开始(shǐ)快速发展，直至民国得到空(kōng)前(qián)的繁荣。

　　京剧(jù)走遍世界(jiè)各地，成为介绍、传播中国传统(tǒng)艺术(shù)纯尘(chén)文化的重要媒介(jiè)。

　　分布地以北(běi)京为中心，遍(biàn)及中国。

　　在2010年11月16日，京(jīng)剧被列入(rù)“人类非物质文化(huà)遗产代(dài)表(biǎo)作(zuò)名录”。

　　京(jīng)剧(jù)一般用油彩化妆，比较难卸下。

　　脸谱(pǔ)的演变和(hé)发展，不是某个(gè)人凭空臆造(zào)的产(chǎn)物，而是(shì)戏曲艺(yì)术(shù)家们在长期(qī)艺术(shù)实(shí)践中，对生活现象的(de)观(guān)察、体验(yàn)、综合，以(yǐ)及(jí)对剧(jù)中岩塌角色的不(bù)断分(fēn)析、判断，作出评价，才逐步形成(chéng)了一整(zhěng)套完整的艺术(shù)手法(fǎ)。

　　据史料记(jì)载，脸谱系由唐朝(cháo)乐舞大面（传统戏曲角(jiǎo)色行当之(zhī)一(yī)，是(shì)京剧和某些(xiē)地方戏(xì)中净的别称(chēng)）所戴面具和(hé)参军戏副净的(de)涂面逐渐演变而来。

　　中国戏(xì)曲理论家(jiā)翁偶虹曾撰文(wén)说：“中国(guó)戏曲脸谱(pǔ)，胚胎于上古(gǔ)的(de)图(tú)腾，滥(làn)觞于春秋的傩祭，孽乳(rǔ)为(wèi)汉、唐(táng)的代面，发展为宋、元的涂(tú)面，形(xíng)成为明(míng)、清的脸(liǎn)谱。

　　在戏曲(qū)形成之后，脸(liǎn)谱与面具仍然交替使用。

　　最明(míng)显的贵州的‘地戏’，江西、安徽的‘傩戏’，西(xī)藏的‘藏(cáng)戏(xì)’，无论生(shēng)旦净(jìng)丑，都戴面具，每剧多(duō)至百余，少者亦(yì)须数十(shí)。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪，一般(bān)均戴(dài)面具，并不(bù)勾画脸谱。

　　京(jīng)剧是具有全国性的大剧种，大(dà)量发展脸谱，可(kě)是加官、财神、魁星、土地(dì)、雷(léi)公，仍戴面具。

　　从脸谱、面具的混合使(shǐ)用与脸谱谱(pǔ)式的由简至(zhì)繁，可以看出中国戏曲累递发展的轨迹。

　　”

　　京(jīng)剧脸(liǎn)谱与(yǔ)京剧(jù)表(biǎo)演艺术一样，是和(hé)演员一起出现在舞台上的(de)活(huó)的艺术。

　　京剧(jù)在中国戏曲史上，虽只有二(èr)百余年的历史(shǐ)，但与其他戏曲相(xiāng)比，它(tā)发展(zhǎn)快(kuài)，流(liú)传(chuán)广，深(shēn)受人民群众的喜爱(ài)，有广(guǎng)泛的(de)群众基础。

　　因此，京剧脸谱在中(zhōng)国戏曲脸(liǎn)谱中具(jù)有特殊的地(dì)位。

　　京剧脸谱是一(yī)种写意和夸张的艺术，常以(yǐ)蝙蝠、燕翼、蝶翅等为图(tú)案勾眉眼面颊，结合(hé)夸(kuā)张的鼻窝、嘴窝来刻画面部的(de)表(biǎo)情。

　　开朗乐观(guān)的脸谱总是舒眉展眼，悲伤或(huò)暴戾的脸谱多是曲眉合目。

　　勾(gōu)画时以“鱼尾(wěi)纹”的高低曲(qū)直来反(fǎn)映年龄，用“法令纹(wén)”的上(shàng)下开合来表现气质(zhì)，用“印(yìn)堂纹”的不同图案象(xiàng)征(zhēng)人(rén)物(wù)性格。

　　京剧(jù)脸谱，是具有民族特色的一(yī)种(zhǒng)特殊的化妆(zhuāng)方法(fǎ)。

　　由于每(měi)个历史人物或某一种类(lèi)型的人(rén)物(wù)都有一(yī)种大概的谱式，就像(xiàng)唱歌、奏乐都要按照(zhào)乐谱一(yī)样，所以称为“脸谱”。

　　关于脸谱(pǔ)的(de)来源(yuán)，一般的(de)说(shuō)法(fǎ)是(shì)来自假(jiǎ)面(miàn)具。

　　京(jīng)剧脸谱，是(shì)根据(jù)某(mǒu)种性格、性情(qíng)或某种特(tè)殊类型的人物为采用某些(xiē)色彩(cǎi)的。

　　红色(sè)的脸谱(pǔ)表示忠勇(yǒng)义烈，如关(guān)羽(yǔ)、姜维、常遇(yù)春；黑色的(de)脸谱表(biǎo)示刚(gāng)烈、正直、勇猛(měng)甚(shèn)至鲁莽(mǎng)，如(rú)包拯、张飞、李逵等(děng)；黄色(sè)的(de)脸谱表示凶(xiōng)狠(hěn)残暴，如宇文成都、典韦；蓝(lán)色或绿色的脸谱表示(shì)一些(xiē)粗(cū)豪暴躁的(de)人物，如窦(dòu)尔敦(dūn)、马武等(děng)；白色的脸谱一般表示(shì)奸臣、坏(huài)人，如曹操、赵高等。

　　京剧(jù)脸(liǎn)谱的色画方法(fǎ)，基本上分为三类(lèi)：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初的(de)作用(yòng)，只是夸(kuā)大剧中角(jiǎo)色的五官部位(wèi)和面部(bù)的纹理，用夸张(zhāng)的手法表现剧中人的性格、心(xīn)理和生(shēng)理上的特征，以此(cǐ)来为(wèi)整个戏剧的情节服务，可是(shì)发展到后(hòu)来，脸谱(pǔ)由简到繁、由(yóu)粗到细、由表及(jí)里、由浅到深，本身就逐渐成为一种(zhǒng)具有民族特色的、以(yǐ)人(rén)的面部为表现手段(duàn)的图(tú)案艺术了。

　　参考(kǎo)资料：百度百科(kē)-京(jīng)剧

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