古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪”的意(yì)思是(shì)青(qīng)山衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)这句话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的(de)下一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么(me)

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随(suí)口吹着，也没(méi)有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘(táng)、山、落日三者有(yǒu)机地(dì)融合起来，描(miáo)绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图(tú)画(huà),为(wèi)后两句(jù)写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日(rì)落西山，拟人味很(hěn)浓，一(yī)个"浸"，写山(shān)和落日(rì)倒映在水(shuǐ)中的形象，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而(ér)是随意(yì)横(héng)坐在牛背什么是人员类型 人员类型有哪些上，表现了(le)牧(mù)童的调皮(pí)可爱，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然(rán)就(jiù)是悠哉悠哉、其乐(lè)融(róng)融(róng)的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现(xiàn)出了牧童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什(shén)么(me)意(yì)思

　　这我会(huì)！这一句诗的意(yì)思(sī)是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的原文是(shì)这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把翻译(yì)也(yě)放出(chū)来了，便(biàn)于(yú)大家(jiā)理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草(cǎo)的池塘里，池水灌得(dé)满满(mǎn)的(de)，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子横坐在牛(niú)背上，随意地(dì)用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我觉得(dé)比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应当是(shì)作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一(yī)起来欣(xīn)赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的(de)不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常以七(qī)绝(jué)的形式，进行(xíng)这(zhè)方(fāng)面的(de)艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗(shī)本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其(qí)中的较有(yǒu)成就(jiù)者(zhě)。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村(cūn)晚景图：在(zài)四周长(zhǎng)满青(qīng)草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得(dé)满满的(de)，太阳正要落山(shān)，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一样(yàng)（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚景图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池(chí)塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字(zì)，形(xíng)象(xiàng)地现出落(luò)日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮(liàng)为中心，以池塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄净的池水(shuǐ)，带(dài)出青(qīng)山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他(tā)十分满(mǎn)足于(yú)这(zhè)样一种(zhǒng)自(zì)然风光优(yōu)美(měi)、卜宽人们(men)生活(huó)自由自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天性(xìng)好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是色彩(cǎi)的(de)搭(dā)配，还是(shì)背景与主角(jiǎo)的(de)布(bù)局(jú)，都非常协(xié)调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一(yī)种恬(tián)静悠远的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取的画(huà)面不(bù)大，写(xiě)景则集中在池(chí)塘上(shàng)，写人(rén)则集中在(zài)牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入(rù)了(le)江南优美的(de)田(tián)园之中，使人对悠然恬静的(de)乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜民《村(cūn)居(jū)》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛背无人(rén)卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面(miàn)中少了个(gè)天真烂漫(màn)的(de)牧童，代之以牛(niú)背的(de)乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗(shī)人的心情不(bù)同，摄(shè)取的画面(miàn)便不(bù)同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此(cǐ)诗(shī)家有“一(yī)切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于作者雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉(xī)了(le)，这里呢我就介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意(yì)思是青山衔(xián)着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是(shì)什么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪这句话的意(yì)思，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么(me)读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你(nǐ)整理以(yǐ)下(xià)知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗出自(zì)宋(sòng)代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰(yāo)，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎(hū)溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着，也没(méi)有(yǒu)固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　写(xiě)景文字集中在一(yī)、二两(liǎng)句(jù)，写(xiě)的是(shì)山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机地融合起来(lái)，描绘了一(yī)幅非(fēi)常幽雅美(měi)丽的图(tú)画,为后两句(jù)写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的(de)景物特点，写出了(le)景色的生机(jī)一(yī)片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日(rì)落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山(shān)和落(luò)日倒(dào)映在(zài)水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是(shì)规(guī)矩(jǔ)地骑，而是随意横(héng)坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新(xīn)，有了(le)这样的环境，那(nà)牧童自然(rán)就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的(de)了(le)。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的(de)意(yì)思是：山衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把翻(fān)译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛(niú)的孩(hái)子(zi)横坐在牛背上(shàng)，随意地用(yòng)短笛(dí)吹(chuī)奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些(xiē)我觉(jué)得比较重要的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去：回(huí)去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于(yú)作者晚年隐居，游览农家之时（很可能(néng)为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既(jì)然说(shuō)到(dào)这了，我们(men)就一起(qǐ)来(lái)欣赏评析一下这篇文(wén)章(zhāng)：什么是人员类型 人员类型有哪些

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中之(zhī)画，多(duō)为妙(miào)手天成(chéng)；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家常以七(qī)绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了(le)一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图：在(zài)四周长满青草(cǎo)的池塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红红的(de)火(huǒ)球好像被山吃(chī)掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的(de)池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池(chí)塘(táng)”是说节令已在春末(mò)，池(chí)塘(táng)里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘(táng)生春(chūn)草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易(yì)“生(shēng)”字(zì)，显出节令的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得(dé)很高。

　　次句写(xiě)远山落日(rì)。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头(tóu)上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个“浸”字(zì)，写(xiě)落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得(dé)很(hěn)热(rè)闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄(huáng)昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自得(dé)，纯(chún)朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的(de)目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足(zú)于(yú)这(zhè)样一种(zhǒng)自然风光优美(měi)、卜宽人们(men)生活自由自在的(de)环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔信口”，是诗(shī)人(rén)厌倦(juàn)了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是(shì)色彩的搭配(pèi)，还是(shì)背景与主角的布(bù)局，都非(fēi)常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声(shēng)，又给(gěi)人一种恬静悠(yōu)远的(de)美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写人(rén)则(zé)集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的(de)田园之中，使人对悠然恬(tián)静(jìng)的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少了个天(tiān)真(zhēn)烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色(sè)，因诗人的心(xīn)情(qíng)不(bù)同，摄(shè)取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞(mò)，因此诗(shī)家有“一切景语皆情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震(zhèn)，相(xiāng)信大家都很不是熟悉(xī)了，这(zhè)里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定年间进(jìn)士。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

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