柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基(jī)是《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和(hé)最具有代表性的钢琴协(xié)奏曲之(zhī)一的。

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柴(chái)可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一(yī)号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》是俄国作(zuò)曲家(jiā)柴科夫斯基最著(zhù)名和(hé)最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派(pài)作(zuò)曲家(jiā)，也是俄国民族乐(lè)派的代表人物。

　　其风格直接和(hé)间接地影响了很多后来(lái)者。

　　在(zài)《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创作之前(qián)，柴科夫(fū)斯基(jī)因被认为追随西(xī)方(fāng)音(yīn)乐风格而不是真正的民族(zú)乐(lè)派(pài)，在创作“第一钢琴(qín)协奏曲”之(zhī)后，才(cái)获得世界范围的影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生(shēng)写(xiě)过(guò)三首钢琴协(xié)奏曲，这一首最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早(zǎo)期(qī)作品(pǐn)，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革之后，由封建(jiàn)生(shēng)产关系(xì)转向(xiàng)资本主义生(shēng)产关系。

　　作品完成之后(hòu)，柴(chái)科夫斯基曾(céng)向当时的(de)莫斯科音(yīn)乐(lè)学院创(chuàng)始人(rén)尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)坦征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯认为它“一(yī)无是(shì)处、无可救(jiù)药”要求(qiú)柴科(kē)夫斯(sī)基必须(xū)按(àn)照(zhào)自己的意思修改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一(yī)个音符(fú)也(yě)不该，我要按照现在(zài)的(de)样子付(fù)印。

　　”柴(chái)科夫斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯(féng).彪(biāo)罗在波士(shì)顿首(shǒu)演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首(shǒu)协奏曲，以(yǐ)改正(zhèng)了自己的(de)错误。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)因之维护了自己(jǐ)的(de)创作个性和自由、人(rén)格感(gǎn)和自豪感(gǎn)。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)的(de)音乐以抒(shū)情性(xìng)的美(měi)丽旋律(lǜ)与强烈的情(qíng)感渲(xuàn)泄的结合而见(jiàn)长，他(tā)吸收意大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的(de)创作特色，使其作品色彩异常丰富(fù)，但因感情因素太(tài)多(duō)地带(dài)入创作，又使曲式结(jié)构不那么完美(měi)常被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这(zhè)个意义上说，他的音乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲 第(dì)一乐章(zhāng)想要表现什么(me)

　　以下，是第一乐章：

　　极(jí)庄(zhuāng)严(yán)而不(bù)太(tài)快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的降(jiàng)B小调引子后(hòu)，大(dà)提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个(gè)主题据(jù)说(shuō)是柴科(kē)夫(fū)斯基在卡缅科集市(shì)上，从(cóng)一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二(èr)主题以降A大调先(xiān)出现于单(dān)簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠(jiū)缠上(shàng)新(xīn)音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜美(měi)。

　　如果说(shuō)贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么就可(kě)以(yǐ)说柴可夫斯(sī)基的《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人(rén)们(men)的心(xīn)灵带入缥缈(miǎo)太(tài)空的(de)强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激(jī)昂的节奏实在是世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整个都(dōu)是(shì)快速的节奏(zòu)，音乐开(kāi)始(shǐ)时的几十次琴键的重击(jī)，让人(rén)整(zhěng)个心都飞了起来(lái)。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧(xuān)闹都(dōu)市(shì)的生活虫们感(gǎn)到了生活的压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也(yě)是(shì)有舒缓(huǎn)的(de)旋律的，但是，总体上还是快的(de)节(jié)奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都(dōu)市的(de)生(shēng)活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至(zhì)把第一(yī)乐章的开(kāi)头曲作为我的(de)手机铃声(shēng)。

　　就(jiù)像下文中(zhōng)所说(shuō)的(de)“将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣(kòu)入(rù)地下(xià)的(de)震撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是(shì)难以(yǐ)详(xiáng)细描述的，我也找不到什么好的言语来描述，但是我并(bìng)不认(rèn)为“将人(rén)们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼”就能(néng)够表现了他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得章法的，如果按照严格的音律(lǜ)格式去(qù)套(tào)，我就什(shén)么也感(gǎn)受不到，而更多的是(shì)在(zài)静谧中，独(dú)自聆听时，偶尔(ěr)的一个片(piàn)段或是凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在(zài)听这(zhè)首(shǒu)协(xié)奏(zòu)曲的(de)时候(hòu)，有(yǒu)好几次，我感(gǎn)到仿佛是魔音一般(bān)钻(zuān)进(jìn)了我的心，使(shǐ)我不能再坐在那里(lǐ)，只(zhǐ)有起(qǐ)身在屋里四处走动才能使让(ràng)州(zhōu)我的激(jī)动慢慢的平息下来！我是(shì)个(gè)不(bù)善于表达感情的人，所以(yǐ)有时除(chú)了走动，偶尔还会(huì)感到全身发寒，一(yī)切被僵住(zhù)了(le)一样，不(bù)能自己(jǐ)！

　　听(tīng)了很多遍(biàn)了，很多高人所(suǒ)说的内涵我都没(méi)有感受(sh15英寸等于多少厘米 15英寸等于多少寸òu)出来，但是我也没有刻意去感(gǎn)受(shòu)，就像久旱(hàn)的大地经受大雨洗(xǐ)刷一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓(lí)的快感和(hé)幸福感，就够(gòu)了(le)吧！

　　希望(wàng)我在很多年以后，再重听这首曲子(zi)时，能走进作家100多(duō)年前的(de)灵魂深处(chù)，去(qù)感受他(tā)那(nà)颗细腻(nì)却又敏感(gǎn)，易受伤(shāng)害的(de)心！

　　下面是我摘录(lù)一(yī)位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当时(shí)著名的(de)钢琴(qín)家、莫(mò)斯(sī)科音(yīn)乐(lè)学院第一(yī)任(rèn)校长尼(ní)古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因(yīn)鲁宾(bīn)斯坦粗暴(bào)地(dì)指责这首作品庸俗(sú)、琐碎，改献(xiàn)给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的(de)降(jiàng)B小调(diào)引子(zi)后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢(gāng)琴以华(huá)彩(cǎi)发展，这(zhè)个主题据说是柴(chái)科汪(wāng)蠢夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一(yī)个(gè)盲乞那里采(cǎi)集(jí)到(dào)的(de)歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠(jiū)缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成(chéng)变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素(sù)的(de)小行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行(xíng)板主题(tí)为牧歌风格，先由(yóu)长笛独奏，再以钢琴接(jiē)替，然(rán)后交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最急板(bǎn)，变成匆忙的随(suí)想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独奏行(xíng)板主(zhǔ)题，加上颤音与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最优(yōu)美的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快(kuài)板，降B小(xiǎo)调(diào)，回旋(xuán)曲式，在(zài)4小节引(yǐn)子后，钢琴主奏(zòu)开(kāi)始回旋主题，接着小提琴(qín)以(yǐ)降D大调(diào)用八度奏(zòu)庄重抒情的对困滑陪比主题(tí)，两个主题(tí)的纠缠发展(zhǎn)形成(chéng)高潮(cháo)。

　　终结部以降B大(dà)调(diào)形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题(tí)是乌克(kè)兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天来了，农时即(jí)将开始的欢快、奔放的情绪(xù)，副主部是十分抒情优(yōu)美的同(tóng)时也充满生(shēng)机，音乐洋溢(yì)着青春和难以抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开(kāi)篇(piān)是(shì)将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地(dì)下的震撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的(de)《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》的开篇(piān)是将人(rén15英寸等于多少厘米 15英寸等于多少寸)们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头(tóu)是(shì) “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速(sù)的(de)节奏，音乐开始时的(de)几十次琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞(fēi)了(le)起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们(men)感到了(le)生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让(ràng)我们感(gǎn)觉在(zài)这样的都市的(de)生活的艰(jiān)难，为(wèi)了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　第二(èr)乐章整(zhěng)个(gè)节奏马上舒缓下来，如果说听第(dì)一(yī)乐(lè)章让你感觉是面对(duì)汹涌(yǒng)澎湃的大海的话，那么第(dì)二乐章就(jiù)是让你步入了森林(lín)中畅快流动的小溪，不时的(de)还会有(yǒu)活泼的小动物跑(pǎo)过(guò)你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情(qíng)得以缓(huǎn)解，你(nǐ)能感(gǎn)受到生活在都市的你依然有着成功的欢愉，清新(xīn)流动的旋律(lǜ)让你对(duì)生活的希望充满信心(xīn)，整(zhěng)个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼(hū)吸(xī)着明媚的(de)空气（不要以为我用错了形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了(le)成(chéng)功而奋斗的动力也(yě)就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同时也有着优(yōu)雅的旋律(lǜ)，这是成功后的(de)快乐，在成功后的兴奋中，享受着(zhe)那份激(jī)动。

　　同时，快速的旋律也(yě)在提醒着我们，成功来得不容易，可能失(shī)去得(dé)也(yě)快，只有更加的努力，才能(néng)取(qǔ)得(dé)更(gèng)大的(de)成功！

　　整首曲(qū)子在激(jī)昂(áng)的旋律中结束，完美(měi)，只能用完美(měi)来解释！

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