京(jīng)剧(jù)的角色可分为哪几种(zhǒng)，京剧的(de)角色可分为哪几种角色是生、旦、净、末、丑的。

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京剧的角色可分为哪几(jǐ)种，京剧的角色(sè)可分(fēn)为哪几种角色

　　1、生

　　生是戏曲(qū)表演(yǎn)行当的主要类型之一，除净(jìng)、丑以外的男性角色称为生行(xíng)。

　　按其扮演的人物的年(nián)龄、身(shēn)份、性(xìng)格特征和表演特(tè)点，大致分(fēn)为(wèi)老生(shēng)、小生、外、末、武(wǔ)生和娃(wá)娃生几(jǐ)类。

　　生除了红生某(mǒu)些勾脸的武生之(zhī)外,其(qí)他(tā)都是素(sù)脸,也就是内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是(shì)京剧中扮演(yǎn)各(gè)种(zhǒng)不同年龄(líng)、性格、身份的(de)女性的一类角色的总称。

　　旦角又分为正旦(dàn)、花旦(dàn)、花衫、刀马旦、 武旦、老(lǎo)旦(dàn)等专行。

　　3、净

　　净角指脸画彩图的花脸角色，看来并不干净，故反(fǎn)其意(yì)为净。

　　净行(xíng)分：以唱为主的铜(tóng)锤花脸与黑头花脸；

　　以工架(jià)为主的架子(zi)花脸，如(rú)大将、和尚、绿(lǜ)林(lín)好汉及武花(huā)脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架(jià)子花(huā)脸叫副净、武工(gōng)花脸名(míng)武净，武(wǔ)二花(huā)脸言(yán)红净，在表演风格上均有(yǒu)不(bù)同(tóng)的特(tè)色。

　　4、丑

　　丑 行(xíng) 简(jiǎn)称“丑(chǒu)”。

　　剧中(zhōng)丑行(xíng)勾脸(liǎn)，而勾画“三花脸(liǎn)”，面(miàn)谱与花脸有很大区别。

　　根据动物属相(xiāng)，丑属牛，牛性笨，丑为笨的(de)代名词。

　　但舞(wǔ)台上的武丑(chǒu)亦叫开(kāi)口跳，而能说能跳，表演出(chū)活泼伶俐，善演武功武(wǔ)技的角色，此与牛的丑笨性又完全不同(tóng)。

　　5、末(mò)

　　末(mò)行(xíng)扮演中年以上男子，多数挂(guà)须。

　　又细分为老(lǎo)生、末、老外。

　　在北杂剧中，末(mò)称“末泥”或“末尼色(sè)”，泛(fàn)指末本正(zhèng)角，与宋元(yuán)杂剧所称的“生”同，而与“末”的涵义不(bù)同(tóng)。

　　宋(sòng)元南戏(xì)所(suǒ)称之“末”实即(jí)“副末”，除担任报台，介绍(shào)剧情(qíng)梗(gěng)概(gài)和剧(jù)目(mù)主(zhǔ)题的开(kāi)场外，还在戏(xì)中扮演(yǎn)社(shè)会地(dì)位低下的次要角色。

　　昆剧“末”行是继宋元南戏脚色制度(dù)发展而来，按(àn)照南昆(kūn)的路子，包括(kuò)老(lǎo)生、副末、老(lǎo)外三(sān)个(gè)家门，约在清代中叶初步(bù)定型(xíng)。

京剧的角色(sè)都有哪(nǎ)几种?

　　京剧行(xíng)当又称(chēng)角色，主要可分(fēn)为生、旦、净、末、丑(chǒu)五大行(xíng)当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分为须生(老生)、红生、小(xiǎo)生、武生、娃娃生等。

　　为(wèi)京剧中的重要行当之(zhī)一。

　　 须(xū)生(老生):即中年(nián)以上的剧中人，口戴胡子(髯口)，因(yīn)性(xìng)格与身份的(de)不同(tóng)，可分为(wèi)安工(gōng)老生(shēng)或称(chēng)唱工老生(如扮演(yǎn)帝王、官僚(liáo)、文人等)，靠把老生(如扮演武将)，衰(shuāi)派老生(如扮演穷困潦倒之人等)。

　　 红(hóng)生:为勾红脸(liǎn)的须生，如(rú)扮演关羽、赵匡胤等。

　　 小生:指(zhǐ)演(yǎn)剧中的翎子生(带雉翎(líng)的大将，王侯(hóu)等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文(wén)人)等(děng)。

　　 武生:为戏中的武打角色(sè)，穿厚底靴的叫(jiào)长(zhǎng)靠(kào)(墩(dūn)子)武(wǔ)生(shēng)，穿薄(báo)底(dǐ)靴的称短打(撇子)武生。

　　2、旦行 简(jiǎn)称“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等(děng)角色。

　　旦角全为女性。

　　 青衣(yī):以唱为主，扮演贤(xián)妻良母型角色(sè)。

　　 花旦:亦叫花(huā)衫(shān)，以(yǐ)服装花艳为(wèi)特色(sè)，以演皇后、公主、贵(guì)夫人、女将、小贩、村姑等角色为主(zhǔ)。

　　 武旦、刀马旦:为演武功(gōng)做枣(zǎo)禅见长的女(nǚ)性。

　　 老旦:用本(běn)噪(zào)子演(yǎn)唱，多为中(zhōng)老年妇女。

　　3、净行 简(jiǎn)称(chēng)“净”，亦叫(jiào)花脸(liǎn)。

　　净角(jiǎo)指脸画(huà)彩图的花脸角色，看来并不干(gàn)净(jìng)，故反其意为‘‘净”净(jìng)行分如(rú)下几种角色:以唱为主的(de)铜锤花脸与黑头花脸;以工架为主的(de)架子花脸，如大将(jiāng)、和尚、绿林(lín)好汉及(jí)武花脸与(yǔ)摔打花脸等。

　　铜(tóng)锤花脸称正净(jìng)，架子花脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸言红净，在表演(yǎn)风格(gé)上(shàng)均有不同的特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该(gāi)行当多为中年以上的男(nán)性。

　　实际末(mò)行专司引戏职能(néng)，如打头(tóu)出(chū)场者，反其义(yì)而(ér)称为“末”的。

　　5、丑行(xíng) 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行勾脸，而勾画“三(sān)花(huā)脸”，面谱(pǔ)与花脸(liǎn)有(yǒu)很(hěn)大区别。

　　 丑行又分文丑、武丑。

　　文丑中又分为方巾(jīn)丑(文(wén)人(rén)，儒生(shēng));武丑(chǒu)，专演(yǎn)跌、打、翻、扑等武技角色。

　　根据(jù)动物属(shǔ)相(xiāng)，丑(chǒu)属牛(niú)，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但(dàn)舞台上的(de)武(wǔ)丑亦叫开口跳，而能说能跳(tiào)，表演出活(huó)泼伶俐(lì)，善演武功(gōng)武(wǔ)技的(de)角色，此(cǐ)与牛的丑笨性(xìng)又完(wán)全(quán)不同。

　　扩展资料(liào)：

　　京剧，曾称平剧，中国(guó)五大(dà)戏曲剧(jù)种之一(yī)，腔调以(yǐ)西皮、二黄(huáng)为(wèi)主(zhǔ)，用(yòng)胡琴和(hé)锣(luó)鼓等伴(bàn)奏，场景布置(zhì)注重写意。

　　被视(shì)为中(zhōng)国国粹，中(zhōng)国戏曲(qū)三鼎(dǐng)甲“榜首(shǒu)”。

　　徽剧是京剧的前身。

　　清代(dài)乾(qián)隆(lóng)五(wǔ)十(shí)五(wǔ)年（1790年）起，原在南方演(yǎn)出的三庆、四喜(xǐ)、春台、和春， 四大徽班陆续进入北京，他们与(yǔ)来(lái)自湖北的汉调艺人合作，同(tóng)时又接受了昆曲、秦腔(qiāng)的部分剧目、曲调(diào)和表演方法，吸(xī)收了(le)一(yī)些地方民(mín)间(jiān)曲调(diào)，通过不断的交流、融(róng)合(hé)，最(zuì)终形成京剧。

　　京剧(jù)形成(chéng)后在清(qīng)朝(cháo)宫廷内开始快(kuài)速(sù)发展(zhǎn)，直至(zhì)民(mín)国得到空前的(de)繁荣。

　　京(jīng)剧走遍世界各地(dì)，成为介绍(shào)、传(chuán)播中国(guó)传统(tǒng)艺术纯尘文化的重(zhòng)要媒介。

　　分布地以北京为中心，遍及中国(guó)。广州夏天温度一般多少度，广州夏天温度一般多少度正常p>

　　在2010年11月16日，京剧被(bèi)列入“人类非物质文化遗产代表作名录”。

　　京剧一般(bān)用油彩化妆，比(bǐ)较难(nán)卸下(xià)。

　　脸谱的演变和发展，不是某个(gè)人(rén)凭空臆造的产物，而是戏曲艺术(shù)家们(men)在长期(qī)艺术(shù)实践中，对生(shēng)活现象的(de)观察、体(tǐ)验、综合，以及对剧中(zhōng)岩塌角色的(de)不断分析、判断，作出评价，才(cái)逐步形成了一整(zhěng)套完整的艺(yì)术(shù)手法。

　　据(j广州夏天温度一般多少度，广州夏天温度一般多少度正常ù)史料记(jì)载，脸(liǎn)谱系由唐(táng)朝乐(lè)舞大面（传统戏曲角色(sè)行当之(zhī)一，是京剧和(hé)某些(xiē)地方(fāng)戏(xì)中净的别称）所戴面具和参军戏副净的涂面逐(zhú)渐演变而来。

　　中国戏(xì)曲理论家翁偶(ǒu)虹曾撰(zhuàn)文说：“中国戏曲脸谱(pǔ)，胚胎于上古(gǔ)的图腾(téng)，滥觞于(yú)春秋的(de)傩祭，孽乳(rǔ)为汉、唐的代面，发(fā)展为宋(sòng)、元(yuán)的涂面(miàn)，形成(chéng)为明、清的脸谱。

　　在戏曲形成之(zhī)后，脸谱与面具仍然(rán)交替使用。

　　最(zuì)明显(xiǎn)的贵州的‘地(dì)戏’，江(jiāng)西、安徽的(de)‘傩(nuó)戏(xì)’，西藏的‘藏戏’，无论(lùn)生旦净丑，都戴(dài)面具，每剧多(duō)至百余，少者亦须数(shù)十。

　　‘南昆(kūn)’里(lǐ)的神仙鬼怪(guài)，一般均戴面具，并不勾画脸谱。

　　京(jīng)剧是具有全国(guó)性(xìng)的大(dà)剧种(zhǒng)，大量发展脸谱，可是加官、财神(shén)、魁星(xīng)、土地、雷公，仍戴(dài)面具。

　　从脸谱(pǔ)、面具的混(hùn)合使用与脸谱(pǔ)谱式的由(yóu)简至繁，可以看出中国戏曲累递发(fā)展的轨(guǐ)迹。

　　”

　　京剧脸谱(pǔ)与(yǔ)京剧(jù)表演(yǎn)艺术一样，是和演员(yuán)一起出现在舞台上的活的艺术。

　　京剧在中国(guó)戏曲(qū)史上(shàng)，虽只(zhǐ)有二(èr)百余年(nián)的(de)历史，但与其(qí)他戏曲相比，它发展快，流传广，深受人(rén)民(mín)群众的喜爱，有广(guǎng)泛的群众基础。

　　因此，京(jīng)剧脸谱在中国戏曲脸谱中具有特殊的地位。

　　京剧脸谱(pǔ)是一种(zhǒng)写意(yì)和夸(kuā)张的(de)艺(yì)术，常以蝙蝠、燕翼(yì)、蝶翅等为图案勾眉眼(yǎn)面颊，结合(hé)夸张的鼻窝(wō)、嘴窝(wō)来刻画面(miàn)部(bù)的表情。

　　开(kāi)朗乐观的脸(liǎn)谱(pǔ)总(zǒng)是舒眉展眼，悲伤或暴戾的脸谱多是曲眉合目。

　　勾画时以“鱼(yú)尾(wěi)纹(wén)”的高低曲直来反映年(nián)龄(líng)，用“法令纹”的上下(xià)开合来表现气质(zhì)，用(yòng)“印堂(táng)纹(wén)”的(de)不同图(tú)案象征(zhēng)人物性格(gé)。

　　京剧脸(liǎn)谱，是具有(yǒu)民族特色的(de)一种(zhǒng)特殊的化妆方法。

　　由(yóu)于每个历史人物或某一种类型的人物都(dōu)有一种大概的(de)谱式，就像唱歌、奏乐都要(yào)按照乐谱一样，所以称(chēng)为“脸谱”。

　　关于(yú)脸谱的来(lái)源，一般的(de)说(shuō)法(fǎ)是来自假面具(jù)。

　　京剧脸谱，是根据某种(zhǒng)性(xìng)格(gé)、性情(qíng)或某种特殊(shū)类型(xíng)的人(rén)物(wù)为采用某些色(sè)彩的。

　　红色(sè)的脸谱(pǔ)表示忠勇义烈，如(rú)关羽、姜维(wéi)、常(cháng)遇(yù)春；黑色(sè)的脸谱表示刚烈、正直、勇猛甚(shèn)至鲁莽(mǎng)，如包拯、张飞(fēi)、李(lǐ)逵等；黄(huáng)色的(de)脸(liǎn)谱表示凶狠残暴，如宇文成都、典韦；蓝色(sè)或绿(lǜ)色的脸谱表(biǎo)示一些粗豪(háo)暴躁的(de)人物，如窦尔敦、马武等；白色的(de)脸谱(pǔ)一般表示奸臣、坏人，如曹操、赵高(gāo)等。

　　京剧(jù)脸谱的(de)色画方(fāng)法，基本上分(fēn)为三类：揉脸、抹脸、勾(gōu)脸(liǎn)。

　　脸谱(pǔ)最初(chū)的作用，只(zhǐ)是夸大剧中(zhōng)角色的五官部(bù)位和面部的(de)纹(wén)理(lǐ)，用夸张的手(shǒu)法表现剧中人的性(xìng)格、心(xīn)理和生理(lǐ)上(shàng)的特征，以此来为整个戏剧(jù)的情节服务，可是发展到后(hòu)来，脸谱由(yóu)简到繁、由粗到细、由表及里、由浅到深，本(běn)身就逐渐成为一种具有民族特色的、以人的(de)面(miàn)部为表现手段的(de)图案艺术了。

　　参考资料：百度(dù)百科-京剧

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