春有(yǒu)约,花不(bù)误(wù),年年岁(suì)岁(suì)不相负，年(nián)年岁岁花(huā)相似的全(quán)诗(shī)句是“年(nián)年(nián)岁岁花相似”的(de)全诗解释是：洛阳城东的桃花李花随(suí)风(fēng)飘转，飞(fēi)来飞去，不知(zhī)落入了谁家(jiā)？洛阳女子有着娇艳的容颜，独坐(zuò)院中(zhōng)，看着零落的桃李花而长声(shēng)叹息的。

　　关于春有(yǒu)约,花不误,年年岁(suì)岁不相负(fù)，年年岁岁花相似的(de)全诗句(jù)以及春有约,花不误,年年岁岁不(bù)相负(fù)，年年岁(suì)岁(suì)花相似代表什么意思，年年(nián)岁岁花相似的(de)全(quán)诗句，年年岁岁花相(xiāng)似出自，年(nián)年岁岁(suì)花相(xiāng)似是谁(shuí)的诗等问题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

春有约,花(huā)不(bù)误,年年岁岁不相负，年(nián)年岁岁花(huā)相似的全诗(shī)句

　　洛阳(yáng)城东的桃花李花随风飘(piāo)转，飞来飞去，不知落(luò)入(rù)了谁(shuí)家？

　　洛(luò)阳女子有(yǒu)着娇艳(yàn)的容颜，独(dú)坐院(yuàn)中，看着(zhe)零落的桃李花(huā)而长声叹息。

　　今(jīn)年我在这(zhè)里看着桃花李(lǐ)花因凋零而颜色衰减，明年花开时节不知(zhī)又有谁还能看见(jiàn)那繁花(huā)似锦(jǐn)的胜况？

　　故(gù)人现在已经不(bù)再悲叹洛(luò)阳城东(dōng)凋零的桃(táo)李花(huā)了，而(ér)今人却(què)依旧对着随风(fēng)飘零的(de)落花而伤怀。

　　年(nián)年岁(suì)岁繁花依旧，岁岁(suì)年年看花之人却(què)不相同。

　　转告那些正值青(qīng)春年华的红颜少(shǎo)年，应该怜悯这位已是半(bàn)死之人的白头老(lǎo)翁。

　　如今他白(bái)发苍苍，真是可怜，然(rán)而他从前亦是一位风流倜傥的红颜(yán)美少年。

　　这白(bái)头老(lǎo)翁当年曾与公(gōng)子王孙寻欢作乐(lè)于芳树之下，吟(yín)赏清歌妙舞(wǔ)于落花(huā)之前。

　　亦曾像东(dōng)汉(hàn)光禄勋马防那样以锦绣(xiù)装(zhuāng)饰池台，又如贵(guì)戚梁(liáng)冀在府第楼阁中到处涂(tú)画(huà)云气神仙。

　　白头老翁如今一(yī)朝卧病在(zài)床，便无(wú)人理(lǐ)睬(cǎi)，往昔的三(sān)春(chūn)行乐、清歌妙(miào)舞(wǔ)如今(jīn)又到(dào)哪里去了(le)呢？

　　而美人(rén)的青春娇(jiāo)颜(yán)同样又能保持几时？须臾之(zhī)间(jiān)，已是鹤发(fā)蓬乱(luàn)，雪白如丝了。

　　只见那(nà)古往(wǎng)今来的(de)歌(gē)舞之地，剩下的只有黄昏(hūn)的鸟雀在空自(zì)悲啼。

　　出(chū)自唐(táng)代(dài)诗(shī)人刘希(xī)夷《代悲(bēi)白头翁》。

　　洛(luò)阳城东桃李花(huā)，飞来飞去落谁家(jiā)？

　　洛阳女儿(ér)惜颜色(sè)，坐见(jiàn)落花长叹息。

　　今年(nián)花(huā)落(luò)颜色改，明年花开复谁在？

　　已见松柏摧为薪，更闻桑田变(biàn)成(chéng)海。

　　古人无(wú)复洛城东(dōng)，今人还对落花风(fēng)。

　　年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。

　　寄言(yán)全盛红颜子，应怜半死白(bái)头翁。

　　此翁白头真可怜，伊昔红颜美(měi)少年。

　　公子(zi)王(wáng)孙芳树下，清(qīng)歌妙舞落花前。

　　光禄池台文锦绣，将军楼阁画神仙(xiān)。

　　一(yī)朝卧病无(wú)相识(shí)，三春行乐在谁边？

　　宛转蛾眉(méi)能几时？须臾鹤发乱(luàn)如丝。

　　但看(kàn)古(gǔ)来(lái)歌舞地(dì)，唯有黄(huáng)昏鸟(niǎo)雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪：松柏被砍伐作柴(chái)薪。

　　2、光禄(lù)：光禄勋。

　　3、文(wén)锦绣：指以(yǐ)锦绣装饰池台(tái)中(zhōng)物。

　　4、将军：指(zhǐ)东汉(hàn)贵戚梁冀，他曾(céng)为大将军。

　　5、宛转蛾眉：本为年轻女子的面部画妆，此代指青春年(nián)华。

　　6、须臾：一会(huì)儿。

　　7、鹤(hè)发(fā)：白发(fā)。

　　赏析：

　　 诗(shī)的前半写(xiě)洛阳女子感伤(shāng)落(luò)花，抒(shū)发人生短促、红颜易老(lǎo)的感(gǎn)慨；

　　后半写白头老翁(wēng)遭遇(yù)沦落，抒发世(shì)事变迁(qiān)、富贵无常的(de)感慨，以“但看古来(lái)歌舞地，惟有黄昏鸟(niǎo)雀悲”总(zǒng)结全篇(piān)意旨。

　　在(zài)前(qián)后的过渡，以“寄言全盛红颜(yán)子，应(yīng)怜半死白头翁”二句，点出红(hóng)颜女子(zi)的(de)未来不免(miǎn)是白头老翁的今日，白(bái)头(tóu)老翁的往(wǎng)昔实即是红(hóng)颜女子的今日。

　　诗人把红颜(yán)女(nǚ)子(zi)和白(bái)头老(lǎo)翁的具(jù)体命运加(jiā)以典型化，表现(xiàn)出这是一大群处于(yú)封(fēng)建社会下层的(de)男(nán)女(nǚ)老(lǎo)少的(de)共同命(mìng)运，因而提出应(yīng)该同病相怜，具有“醒世”的作用(yòng)。

　　 “洛阳城(chéng)东桃李花，飞来(lái)飞(fēi)去落(luò)谁家”，诗的(de)开头(tóu)两句，描绘(huì)洛阳城东暮春景色。

　　洛(luò)阳(yáng)是(shì)唐代的东都，十分(fēn)繁华；

　　繁华的都市盛(shèng)开着艳丽的(de)鲜花，满城春色，生气勃勃，令人(rén)心醉神往。

　　然而时光(guāng)易逝，此时的洛(luò)阳已是落(luò)花季节，桃李纷飞，不知飘向何处。

　　这(zhè)两句(jù)是诗的起兴(xīng)。

　　下文(wén)表达的对大好春光(guāng)、妙龄(líng)红(hóng)颜的憧憬和留恋，对桃李花(huā)落、青春易逝的(de)感伤和惋惜，都是由此生发(fā)开虎门销烟发生在哪里来(lái)的。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以(yǐ)下十句，写年轻的(de)洛(luò)阳女(nǚ)儿面对漫天飞舞的落花(huā)生出无(wú)限感慨。

　　洛阳女(nǚ)儿所感伤(shāng)的，实(shí)际上是由(yóu)大自然(rán)的变化而联想到美(měi)的短暂(zàn)和人的(de)生(shēng)命的(de)有限。

　　“今年花(huā)落颜(yán)色改(gǎi)，明年花开复(fù)谁在？”表现的(de)是(shì)因为春光的流逝而感叹红(hóng)颜易(yì)老、生命无常的心理(lǐ)。

　　“松柏摧为薪”句，运用比喻，形象地表(biǎo)现世事(shì)变化(huà)很大。

　　“古人无复洛城东，今人还(hái)对落花风(fēng)”则揭示人(rén)生易(yì)逝、宇宙永恒的客观规律(lǜ)。

　　“年年岁(suì)岁(suì)花相似，岁(suì)岁年(nián)年(nián)人不同(tóng)”两句，以优(yōu)美、流畅、工整的对句集(jí)中地表现(xiàn)青春易老世事无常的感叹，富于诗(shī)的意境，且具(jù)有哲理(lǐ)性，历来广为传诵(sòng)。

　　 “寄言全盛红颜子”以下(xià)十句，概括(kuò)叙(xù)述白头翁(wēng)一生的经历。

　　白头(tóu)老翁(wēng)曾(céng)是(shì)一个(gè)美貌少年(nián)，从前他也常(cháng)和公子王孙(sūn)一起，在树(shù)下花前歌舞游(yóu)乐。

　　“光禄池台文锦绣”两句，以历史上权(quán)臣贵戚的豪华奢侈，表现(xiàn)白头翁曾经历过(guò)的一(yī)段富贵生活。

　　然而(ér)，一旦生病衰(shuāi)老，虎门销烟发生在哪里就无人(rén)理(lǐ)睬，三春行乐(lè)只好让给别人(rén)了。

　　这一段通过(guò)描写白头翁从红颜(yán)到老病、从(cóng)游乐到孤(gū)苦的生(shēng)活，不仅表示了诗人对(duì)青春(chūn)红(hóng)颜、清歌妙(miào)舞的眷恋(liàn)、向(xiàng)往(wǎng)，对垂(chuí)老白头翁的怜悯、同情，同时(shí)进一(yī)步抒(shū)发了对(duì)美的短暂和生(shēng)命的有限的感慨，从而增强了诗(shī)歌(gē)的(de)艺术(shù)感(gǎn)染力和(hé)哲理性(xìng)。

　　 结(jié)尾四句点明主旨，收束(shù)全诗。

　　“宛转蛾眉能几(jǐ)时？须臾鹤发(fā)乱如丝”两句感(gǎn)叹美貌的少女转眼(yǎn)之(zhī)间将化作白发的(de)老(lǎo)妇，惋(wǎn)惜青(qīng)春难驻(zhù)。

　　“但看古来歌舞地，唯有黄(huáng)昏鸟雀(què)悲”两句(jù)，一(yī)切(qiè)都如同过眼云烟，迅速消失了！往(wǎng)日繁(fán)华热(rè)闹的游乐场所，如今只(zhǐ)有(yǒu)几(jǐ)只离群(qún)的鸟雀在清冷的(de)暮蔼中发(fā)出(chū)几(jǐ)声凄苦的悲鸣。

　　末句的最后(hòu)一(yī)个“悲”字(zì)，是(shì)此诗的基(jī)调。

　　 诗(shī)的前(qián)半首化自东汉宋子(zi)侯的乐府(fǔ)歌辞《董娇娆》，但经过刘(liú)希(xī)夷的再创作(zuò)，更为概(gài)括典型(xíng)。

　　作为前半(bàn)的(de)结语，“年年(nián)岁岁(suì)”二句是精警的名句，它比喻精当，语言精粹，令人警省。

　　“年年岁岁”“岁岁年年”的颠倒(dào)重复，不仅排沓回荡，音韵优美，更在于强调了时(shí)光流逝的无情事实和(hé)听天(tiān)由命的(de)无奈情(qíng)绪，真(zhēn)实动情。

　　“花相似”、“人(rén)不同(tóng)”的形象比喻，突(tū)出了花卉盛衰有(yǒu)时而人生青春不再的对比，耐(nài)人寻(xún)味。

　　结合后(hòu)半(bàn)写白头老(lǎo)翁的遭遇，可以(yǐ)体(tǐ)会到，诗(shī)人不(bù)用“女子”和“春花(huā)”对(duì)比，而用(yòng)泛(fàn)指名(míng)词“人”和(hé)“花”对比，不(bù)仅是由于(yú)七(qī)言(yán)诗字数(shù)的限制(zhì)，更由于(yú)要包括(kuò)所有不能掌握自己命运的可怜(lián)人，其(qí)中也包括了诗人自(zì)己。

　　也(yě)许，因此(cǐ)产生了不少(shǎo)关于这诗的附会传说。

　　这(zhè)类(lèi)无稽之谈的产(chǎn)生与流传，既反映(yìng)人们爱惜(xī)诗人的才华(huá)，同(tóng)情他的不(bù)幸，也表(biǎo)明这诗(shī)情调也过于(yú)伤感了(le)。

　　 此诗融会汉魏歌行、南朝近体及(jí)梁、陈宫体(tǐ)的艺术经验，而(ér)自(zì)成一种清(qīng)丽(lì)婉转(zhuǎn)的风格。

　　它还汲取乐府诗的叙事间(jiān)发(fā)议论(lùn)、古诗(shī)的以叙事方式(shì)抒情的手法，又能(néng)巧妙交织运用(yòng)各种对比，发挥对偶(ǒu)、用典(diǎn)的长(zhǎng)处，是这(zhè)诗(shī)艺术上的突出成就。

　　刘希(xī)夷一生遭遇压抑(yì)，是他产生消极感伤情绪(xù)的思(sī)想根(gēn)源。

　　这诗浓厚的感伤情绪，反映了(le)封建制度束缚戕害人才的事实。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这(zhè)是一首拟古乐府诗。

　　《白头吟》是汉(hàn)乐府相(xiāng)和歌楚调曲旧(jiù)题，古(gǔ)辞(cí)写一个女子(zi)向遗弃(qì)她的情人表示决绝(jué)。

　　刘希夷这首诗(shī)则从女子写到老翁，咏叹青春易逝(shì)、富贵无常。

　　构(gòu)思独创(chuàng)，抒(shū)情(qíng)宛转，语言优美，音(yīn)韵和谐(xié)，艺术性较(jiào)高(gāo)，在初唐即受推崇，历来传为名篇。

　　作者(zhě)简(jiǎn)介(jiè)：

　　刘希夷（约(yuē)651年—约680年），唐朝(cháo)诗人。

　　一名庭芝，字延(yán)之（一作庭芝），汉族(zú)，汝州(zhōu)（今(jīn)河南(nán)省汝州(zhōu)市）人(rén)。

　　高宗上(shàng)元(yuán)二年进(jìn)士，美姿容(róng)，好(hǎo)谈笑，善弹琵琶。

　　其诗以歌(gē)行见(jiàn)长，多写闺(guī)情，辞(cí)意柔婉华丽，且多感伤情(qíng)调(diào)。

　　延之少有文(wén)华，落(luò)魄不(bù)拘常(cháng)格，后为舅舅宋之(zhī)问(wèn)所害，死(sǐ)时年未三十(shí)。

　　原有(yǒu)集，已失传。

春有约(yuē),花不误,岁岁年年不(bù)相(xiāng)负什么意思？

　　春有约,花不误,岁岁(suì)年(nián)年(nián)不相负的意思是：

　　自己和(hé)相爱的人，就像(xiàng)每(měi)年春季如约(yuē)而(ér)至(zhì)，到了花(huā)期都彼此(cǐ)不相辜负(fù)一(yī)样，年年岁(suì)岁岁(suì)岁年年！永远相(xiāng)爱。

　　花事(shì)未(wèi)了(le)，山河依旧(jiù)。

　　我在岁月(yuè)的渡口(kǒu)，种下一(yī)路花(huā)香。

　　 风有约，花不误，岁岁(suì)如此，永不(bù)相负。

　　“风有(yǒu)信，花(huā)州孝不误，岁岁如此，永不相(xiāng)负。

　　”“二(èr)十四(sì)番花信风”是中国人特(tè)有的花事时间，花信从大(dà)寒梅花开始，一节三(sān)候，一候一花，直(zhí)到(dào)谷雨牡丹(dān)花结(jié)束，共有(yǒu)二十四番(fān)花信。

　　伴随花信的风(fēng)也逐渐由北风变(biàn)成(chéng)了东风，冰(bīng)雪(xuě)的(de)世界也就变为烂漫的原野(yě)。

　　这(zhè)个句子的出处是

　　出自一幅民(mín)间的对联(lián)春有(yǒu)约,花不误,年年岁岁不相负;你若(ruò)约(yuē),我不误,岁岁年年人(rén)如初(chū)

　　 这(zhè)幅对联借此表白意图(tú)是

　　自己和相爱的人(rén)，就像每租运年春季如约而至，到了花期都(dōu)彼此不相辜(gū)负(fù)一样枯型丛，年没樱(yīng)年岁(suì)岁岁岁年(nián)年！永(yǒng)远相爱。

　　扩展资(zī)料 参考理解

　　俗话说(shuō)：“花(huā)木管时令，鸟鸣报农时”，自然界的花草树木、飞禽走兽，都是按照一定的(de)季(jì)节时令而(ér)活动的，其活动与气(qì)候变化息(xī)息相关。

　　因此，它们的(de)各种活动(dòng)便成了季(jì)节的标志，如植(zhí)物的萌芽、发叶(yè)、开(kāi)花、结果、叶黄和(hé)叶落；动物(wù)的蛰眠、复苏(sū)、始鸣、繁育、迁徙等(děng)，都(dōu)与气候变(biàn)化相(xiāng)关灶伍，人们把大自然的这些节律现(xiàn)象(xiàng)叫做(zuò)物候。

　　两千多年(nián)前(qián)，华夏祖先观(guān)察自然的变化，发明了“二十四(sì)节气(qì)”和“七十二候”。

　　五天为一候，三候为(wèi)一节气。

　　立(lì)春册辩稿的三候(hòu)分别为：“一候东风解冻，二候(hòu)蛰虫始振，三候鱼陟负冰”，每候都有(yǒu)某(mǒu)种(zhǒng)花卉绽蕾开(kāi)放(fàng)。

　　立春三候(hòu)对应的花信(xìn)分别为(wèi)“一候(hòu)迎春，二候(hòu)樱桃，三候(hòu)望春”。

　　春有约(yuē),花(huā)不误,年年(nián)岁(suì)岁不(bù)相负，年年岁岁花相似(shì)的(de)全诗(shī)句是“年年岁岁(suì)花相似”的(de)全诗解释是：洛阳城东的桃花(huā)李花随(suí)风飘(piāo)转，飞(fēi)来飞去，不知落入(rù)了(le)谁(shuí)家？洛(luò)阳女(nǚ)子有(yǒu)着娇(jiāo)艳的容(róng)颜，独坐院中，看着零落的桃李花(huā)而长声(shēng)叹息的(de)。

　　关于春有约,花不误,年(nián)年岁岁不(bù)相负，年年岁岁(suì)花相似的全诗句以及春(chūn)有(yǒu)约(yuē),花不(bù)误,年年岁岁(suì)不相负，年年(nián)岁岁花相似(shì)代表什么意思，年年(nián)岁岁花相似的(de)全诗句(jù)，年年岁(suì)岁(suì)花相似出自，年年岁岁花相(xiāng)似是(shì)谁的诗等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你整理以(yǐ)下知识：

春有约,花不误,年(nián)年岁岁不相负，年(nián)年(nián)岁岁(suì)花(huā)相似的全诗句

　　洛阳城东的(de)桃花李花随风飘转，飞来飞去，不知落入(rù)了谁家？

　　洛(luò)阳女子(zi)有着(zhe)娇艳的容颜，独坐院中，看着零落的(de)桃李花而长声叹息。

　　今年(nián)我在(zài)这里(lǐ)看着桃花李(lǐ)花因(yīn)凋零(líng)而颜色(sè)衰减(jiǎn)，明年花开时节(jié)不知又有谁还能看见那繁花似锦的(de)胜况？

　　故人现在(zài)已经(jīng)不再悲叹洛阳城东(dōng)凋零的(de)桃李花了，而今人却依旧对着(zhe)随风(fēng)飘零的落(luò)花而伤怀。

　　年年岁岁繁花依旧，岁(suì)岁年年看花之人却不(bù)相(xiāng)同。

　　转告那些正值青(qīng)春(chūn)年华(huá)的红颜少年，应该(gāi)怜悯这位已是半死之人的白头老翁。

　　如(rú)今他白发苍苍，真是可怜，然而他从前亦是一(yī)位风流倜傥的红(hóng)颜美少年。

　　这白头老翁当(dāng)年曾与公子王孙寻欢(huān)作乐于芳(fāng)树之下，吟赏清歌(gē)妙(miào)舞于(yú)落花之前。

　　亦(yì)曾像东汉光禄(lù)勋马防(fáng)那样以锦(jǐn)绣装饰池台，又如(rú)贵戚(qī)梁冀在府第楼阁(gé)中到(dào)处(chù)涂画云气(qì)神仙。

　　白头老翁如今(jīn)一(yī)朝卧病在床(chuáng)，便无人理(lǐ)睬，往昔的(de)三春行乐、清歌妙舞如今(jīn)又到(dào)哪里去了呢？

　　而(ér)美人的青(qīng)春娇颜同(tóng)样(yàng)又能保持几时？须臾(yú)之间，已(yǐ)是鹤(hè)发蓬乱，雪(xuě)白(bái)如丝了。

　　只见那古往今来(lái)的歌(gē)舞之地，剩下的只有(yǒu)黄昏的鸟雀在空自悲啼。

　　出自(zì)唐代(dài)诗人(rén)刘希夷《代悲白头翁(wēng)》。

　　洛阳城东桃李(lǐ)花，飞来(lái)飞去落谁家？

　　洛阳女(nǚ)儿惜颜(yán)色，坐见落花长叹息。

　　今年花落颜色改(gǎi)，明年花开复谁在？

　　已见松柏摧为薪，更闻桑田变(biàn)成(chéng)海。

　　古人无复洛(luò)城(chéng)东，今人还对落花风。

　　年年(nián)岁岁(suì)花(huā)相似，岁岁年(nián)年(nián)人(rén)不同。

　　寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁。

　　此翁白头(tóu)真可怜，伊(yī)昔红颜美(měi)少年。

　　公子王孙芳树下，清歌(gē)妙(miào)舞落(luò)花(huā)前(qián)。

　　光(guāng)禄池台文锦绣，将军楼阁画神仙(xiān)。

　　一朝卧(wò)病无相(xiāng)识，三春行(xíng)乐(lè)在(zài)谁边(biān)？

　　宛转蛾眉能几时？须臾(yú)鹤发(fā)乱如丝(sī)。

　　但看(kàn)古来歌舞(wǔ)地，唯有黄昏(hūn)鸟雀(què)悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为(wèi)薪：松柏被砍伐(fá)作(zuò)柴薪。

　　2、光禄：光禄勋(xūn)。

　　3、文锦绣：指以锦(jǐn)绣装饰池台中物。

　　4、将军：指东汉贵(guì)戚(qī)梁冀，他曾为(wèi)大(dà)将军。

　　5、宛转(zhuǎn)蛾眉：本(běn)为年轻女(nǚ)子的面部画妆，此代指青春年(nián)华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏(shǎng)析：

　　 诗的(de)前半(bàn)写(xiě)洛阳女子(zi)感伤(shāng)落花，抒发人(rén)生短促、红颜易老(lǎo)的感慨；

　　后半写白头(tóu)老翁遭遇沦落，抒发世事变迁、富贵无常(cháng)的感慨，以“但看古来歌舞地，惟有(yǒu)黄昏鸟雀悲”总结(jié)全篇意旨。

　　在前后(hòu)的过渡，以“寄言全盛红颜子，应(yīng)怜半死白头(tóu)翁”二(èr)句，点出红(hóng)颜(yán)女子的未来不免是白(bái)头老翁的(de)今日，白(bái)头老翁的往昔实即是红颜(yán)女子的(de)今日。

　　诗人把红颜女子和(hé)白(bái)头老翁的具体命运(yùn)加以(yǐ)典型化(huà)，表现出这是一大群(qún)处于封(fēng)建社会下(xià)层(céng)的男女老少的(de)共(gòng)同命运，因而提出(chū)应该同病相怜(lián)，具(jù)有“醒世”的作用。

　　 “洛阳城东桃(táo)李花，飞来飞去落谁家”，诗的(de)开头两句，描(miáo)绘(huì)洛阳城东暮春景色(sè)。

　　洛阳是唐代的东都，十分繁华；

　　繁华的都市盛(shèng)开着艳丽的鲜花，满城(chéng)春色，生气(qì)勃勃，令人心醉神往。

　　然而时光易逝，此(cǐ)时的洛阳已是落花(huā)季节，桃(táo)李纷(fēn)飞，不知飘向何(hé)处。

　　这两句是诗的(de)起兴。

　　下文(wén)表达的对大好春(chūn)光、妙龄(líng)红(hóng)颜的憧憬和(hé)留恋，对桃(táo)李花落、青春易逝(shì)的感伤和(hé)惋(wǎn)惜，都是由此生发开(kāi)来的。

　　 “洛阳(yáng)女(nǚ)儿惜颜(yán)色”以下十句，写年轻(qīng)的洛阳女儿面对漫天飞舞(wǔ)的落花生出(chū)无限感慨。

　　洛阳(yáng)女儿所感伤的，实际上是由大自然的变化而联想(xiǎng)到(dào)美的(de)短(duǎn)暂和人的(de)生命的有限(xiàn)。

　　“今年花落颜色(sè)改，明年花开(kāi)复谁在？”表现的是因(yīn)为春(chūn)光的(de)流逝而感叹红颜易(yì)老、生命无常的心理。

　　“松柏摧为薪”句，运用比喻，形象地表现世事(shì)变化很(hěn)大(dà)。

　　“古人(rén)无(wú)复洛(luò)城东，今(jīn)人还(hái)对落花风”则揭示(shì)人生易逝、宇(yǔ)宙(zhòu)永恒(héng)的客观规(guī)律(lǜ)。

　　“年年岁岁花(huā)相似，岁岁年年(nián)人(rén)不同(tóng)”两(liǎng)句，以优(yōu)美、流(liú)畅、工整的对(duì)句集中(zhōng)地表现青(qīng)春(chūn)易老(lǎo)世事无常的感叹，富于诗的意(yì)境，且具(jù)有哲(zhé)理性，历来广为传诵(sòng)。

　　 “寄言全盛(shèng)红颜子”以(yǐ)下十句，概括叙述白头翁一(yī)生的经历。

　　白头老翁曾是一个美貌(mào)少年，从前他也常和公子王孙一起，在树下花(huā)前(qián)歌(gē)舞(wǔ)游乐。

　　“光(guāng)禄池台文(wén)锦绣”两句(jù)，以历史上权(quán)臣贵戚的豪华奢侈，表现白头翁曾经(jīng)历过的一段富贵生活。

　　然而，一旦(dàn)生病衰老，就无人理睬，三春行乐(lè)只好让给(gěi)别人了。

　　这(zhè)一段通过描写白(bái)头翁从红颜(yán)到老病(bìng)、从游乐(lè)到孤苦的(de)生活，不仅表示了诗人对青(qīng)春红(hóng)颜(yán)、清歌(gē)妙舞的(de)眷恋、向往，对(duì)垂老白(bái)头(tóu)翁的(de)怜(lián)悯、同情，同(tóng)时进(jìn)一(yī)步(bù)抒发了(le)对(duì)美的短暂和生命的有限(xiàn)的(de)感(gǎn)慨(kǎi)，从而(ér)增强了(le)诗歌的艺术感染力和哲(zhé)理性(xìng)。

　　 结尾四句(jù)点(diǎn)明主旨(zhǐ)，收束全诗。

　　“宛转蛾眉能几时？须臾(yú)鹤发乱(luàn)如丝”两句(jù)感叹美貌的(de)少女转眼之间将化作白发的老妇，惋惜青春(chūn)难驻。

　　“但看古来歌舞地，唯(wéi)有(yǒu)黄(huáng)昏鸟(niǎo)雀悲”两句(jù)，一切都如同过(guò)眼云烟，迅速消失了！往日(rì)繁华热闹的游乐场所(suǒ)，如今只有几只离群的鸟(niǎo)雀(què)在清(qīng)冷(lěng)的暮(mù)蔼中发出几声凄苦(kǔ)的悲鸣。

　　末句(jù)的最后(hòu)一个“悲”字，是此诗的基调。

　　 诗的前半首(shǒu)化自东汉宋子(zi)侯的乐府歌(gē)辞《董娇娆》，但经过(guò)刘希夷的再创作(zuò)，更为概括(kuò)典型。

　　作(zuò)为前半的(de)结语，“年年岁岁”二(èr)句是精警的名句，它比喻(yù)精当，语(yǔ)言精粹，令(lìng)人(rén)警省。

　　“年年岁(suì)岁”“岁岁年年”的颠(diān)倒重复，不(bù)仅排沓(dá)回荡(dàng)，音韵优美，更(gèng)在于强调了时光(guāng)流逝的(de)无(wú)情事(shì)实和听天由命的无(wú)奈情绪，真实动情。

　　“花相似”、“人不同”的形象比喻(yù)，突出了花卉盛衰(shuāi)有时(shí)而人生青(qīng)春不再(zài)的对比，耐人寻味。

　　结合(hé)后半写白头(tóu)老(lǎo)翁(wēng)的(de)遭遇(yù)，可以体(tǐ)会(huì)到(dào)，诗(shī)人不用“女子”和“春花”对比，而用泛(fàn)指名词“人”和“花”对(duì)比(bǐ)，不(bù)仅(jǐn)是由于(yú)七言诗字数(shù)的限制，更由于要包括所有不能掌(zhǎng)握(wò)自己命运的可怜人(rén)，其(qí)中也包括(kuò)了诗(shī)人(rén)自己。

　　也许，因此产生了不少关(guān)于这(zhè)诗的附会传(chuán)说。

　　这类(lèi)无稽(jī)之谈的(de)产生与流传，既反映人(rén)们爱惜(xī)诗人的才华，同情他(tā)的不幸，也表明这诗情调也过于伤感了(le)。

　　 此诗融会汉魏歌(gē)行、南朝近(jìn)体(tǐ)及(jí)梁、陈宫体的艺术经验，而自(zì)成一种清丽婉转的风格。

　　它还汲取乐府诗的叙事间发议论、古(gǔ)诗的以叙事(shì)方式抒情的手法，又能巧(qiǎo)妙交织运(yùn)用各种对比，发挥对偶、用典(diǎn)的长处(chù)，是这诗艺术上的突出成就。

　　刘希夷一生遭遇压抑，是(shì)他产生(shēng)消极(jí)感伤情绪的思想(xiǎng)根源(yuán)。

　　这(zhè)诗浓厚的感(gǎn)伤情绪，反映了封建制度束缚戕害人才的事实。

　　创作(zuò)背景：

　　这是一首拟(nǐ)古乐府诗。

　　《白头吟》是汉乐府相(xiāng)和歌(gē)楚调曲旧题，古辞(cí)写一个女子(zi)向遗(yí)弃(qì)她的情(qíng)人表示决绝。

　　刘希夷这首(shǒu)诗则从女子(zi)写到老翁，咏(yǒng)叹青(qīng)春易逝、富(fù)贵无常。

　　构思(sī)独创(chuàng)，抒(shū)情宛转，语言优美，音(yīn)韵和谐，艺(yì)术(shù)性较(jiào)高，在初唐即受推崇(chóng)，历来传为名篇。

　　作者简(jiǎn)介(jiè)：

　　刘(liú)希夷（约651年(nián)—约680年），唐朝(cháo)诗人。

　　一名庭芝，字延之（一(yī)作(zuò)庭芝），汉族，汝州（今河南(nán)省汝州市(shì)）人(rén)。

　　高宗上元二年进士(shì)，美姿容，好谈(tán)笑(xiào)，善弹琵琶(pá)。

　　其诗(shī)以歌行见长，多(duō)写闺情，辞意柔婉华(huá)丽(lì)，且(qiě)多感伤情(qíng)调。

　　延之少有文华，落魄不拘(jū)常格，后为舅舅宋之问所害，死时年未三十。

　　原有集(jí)，已失(shī)传。

春(chūn)有约(yuē),花不误,岁岁年年不相负什(shén)么意思？

　　春有约,花(huā)不误,岁岁年年不(bù)相(xiāng)负的意思是：

　　自己和(hé)相爱(ài)的人，就像每年春(chūn)季如约而(ér)至(zhì)，到了花期都彼此不相辜负(fù)一样(yàng)，年年岁(suì)岁岁(suì)岁年年！永远相爱(ài)。

　　花(huā)事未了，山河(hé)依(yī)旧。

　　我(wǒ)在岁月的渡口，种下一路花香。

　　 风(fēng)有约，花不误，岁岁(suì)如此，永不(bù)相负(fù)。

　　“风(fēng)有信(xìn)，花州孝不误(wù)，岁岁(suì)如此，永不相(xiāng)负。

　　”“二十四番花信风”是中(zhōng)国人特有的花事时间(jiān)，花信(xìn)从大寒梅花(huā)开始，一节三候(hòu)，一(yī)候一花，直到(dào)谷雨(yǔ)牡丹(dān)花结束，共有二十(shí)四番花信。

　　伴随(suí)花信的(de)风也(yě)逐渐(jiàn)由北风变(biàn)成(chéng)了东(dōng)风，冰雪的世界也就变(biàn)为烂漫(màn)的原野。

　　这个句子的出处是

　　出(chū)自一幅民间的对联春有约,花不误,年年岁岁不相负;你若约,我(wǒ)不误,岁岁年(nián)年人如(rú)初

　　 这幅(fú)对联借此表(biǎo)白意图是

　　自己和相爱(ài)的人，就(jiù)像每(měi)租运年春季如约而至，到了花期(qī)都彼此不相辜负一样枯型丛(cóng)，年没樱年岁岁(suì)岁(suì)岁年年(nián)！永远(yuǎn)相爱(ài)。

　　扩(kuò)展资(zī)料 参考理解

　　俗(sú)话说：“花木(mù)管时令(lìng)，鸟鸣报农时”，自然界的(de)花(huā)草树(shù)木(mù)、飞(fēi)禽走兽，都(dōu)是(shì)按照一定(dìng)的季节时令而活动的，其活动与(yǔ)气候变(biàn)化息息相关。

　　因此(cǐ)，它们的各种活动(dòng)便成(chéng)了季节的(de)标志，如植物的萌(méng)芽、发叶(yè)、开(kāi)花(huā)、结果(guǒ)、叶黄(huáng)和叶落；动物的蛰眠、复(fù)苏、始鸣(míng)、繁(fán)育、迁徙等，都与气候变化相关灶伍，人们把大自然的这些节律现象(xiàng)叫做物(wù)候。

　　两千多(duō)年前(qián)，华夏祖先观察自然的变化，发明了“二十四节气”和“七十二候”。

　　五天为一候，三候为一节(jié)气。

　　立春册辩稿的三候分别为：“一候(hòu)东(dōng)风解冻，二候蛰虫始振，三(sān)候鱼陟负冰”，每候都(dōu)有(yǒu)某种花卉绽蕾开(kāi)放。

　　立春三候对应的花信分别为“一候(hòu)迎春，二候(hòu)樱桃，三候望春”。

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