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为什么福建女人不能娶

为什么福建女人不能娶 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)下一句是什么,十(shí)指不沾阳春水(shuǐ)是什么意(yì)思是“十指不沾(zhān)阳春水”下(xià)一句是“今(jīn)来为君做羹汤”的(de)。

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十(shí)指不沾阳春水下一句是什么,十指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)是什(shén)么意(yì)思

  “十指(zhǐ)不沾阳春水”下一(yī)句是“今(jīn)来为君做(zuò)羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行(xíng)》。

  全诗内容为:天津桥(qiáo)下阳春(chūn)水,天津(jīn)桥上繁华子。为什么福建女人不能娶>

  马声回(huí)合(hé)青云外(wài),人影(yǐng)动(dòng)摇绿波(bō)里(lǐ)。

  绿波荡漾玉为砂(shā),青(qīng)云离披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨柳伤(shāng)心树(shù),可怜桃(táo)李断肠花(huā)。

  此日遨游(yóu)邀美(měi)女,此时歌(gē)舞入娼家。

  娼家美女郁金(jīn)香,飞来(lái)飞去(qù)公子傍。

  的的珠帘白日映(yìng),娥娥玉颜红粉(fěn)妆。

  花际(jì)裴(péi)回双蛱蝶(dié),池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾(qīng)城汉(hàn)武帝,为云为(wèi)雨楚(chǔ)襄王(wáng)。

  古来容(róng)光人所羡,况复(fù)今日遥相见。

  愿(yuàn)作轻罗著(zhù)细腰(yāo),愿(yuàn)为(wèi)明镜分(fēn)娇面。

  与君(jūn)相(xiāng)向转(zhuǎn)相亲,与君(jūn)双栖(qī)共一(yī)身。

  愿(yuàn)作贞松(sōng)千岁古(gǔ),谁论芳(fāng)槿(jǐn)一朝新。

  百年同谢西山日(rì),千(qiān)秋(qiū)万古北邙尘。

  这首诗对仗(zhàng)工丽,上(shàng)下(xià)蝉联。

  在对(duì)叠律(lǜ)的运用上,穷(qióng)极变化(huà),尤有特色。

  诗中使用最(zuì)多的是叠(dié)首换尾的排(pái)比句式(shì),一般用于段落(luò)的起结处及对话中(“愿(yuàn)作轻(qīng)罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君(jūn)相(xiāng)向转相亲,与君双栖(qī)共一身”),形(xíng)成一种特殊(shū)的(de)顿挫,又(yòu)造成重复中求(qiú)变(biàn)化和一(yī)气贯注的韵调。

  此外,各种带有复(fù)叠的(de)对仗句也逐步可(kě)见。

  此(cǐ)外还有顶针格(如第四、五句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分(fēn)合的(de)三句)的巧妙使用。

  这(zhè)些都有助于(yú)全(quán)诗形成(chéng)一种明珠走盘的音情,为这首(shǒu)春歌增(zēng)添了不(bù)少风姿。

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十(shí)指(zhǐ)不(bù)沾阳春(chūn)水下一句是什么,十(shí)指不沾阳春水是什么(me)意(yì)思(sī)

  “十指不(bù)沾阳春(chūn)水”下一句是(shì)“今来为君做羹汤”。

  原(yuán)文出自刘希夷《公(gōng)子行》。

  全诗内容为:天(tiān)津桥下阳春水(shuǐ),天津桥上繁华(huá)子。

  马(mǎ)声回合(hé)青云外,人影动(dòng)摇绿波(bō)里。

  绿波荡漾玉为砂,青云(yún)离披锦作霞(xiá)。

  可怜杨柳伤(shāng)心树,可怜桃李(lǐ)断肠(cháng)花。

  此(cǐ)日(rì)遨游邀(yāo)美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女(nǚ)郁金香(xiāng),飞来飞(fēi)去公(gōng)子傍。

  的的珠帘(lián)白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双(shuāng)蛱蝶(dié),池(chí)边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古来容(róng)光人所羡,况(kuàng)复今日遥(yáo)相见。

  愿作轻(qīng)罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇(jiāo)面。

  与君相向转(zhuǎn)相亲(qīn),与君(jūn)双栖共一(yī)身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年(nián)同谢(xiè)西(xī)山(shān)日,千秋万古北邙(máng)尘。

  这首诗(shī)对仗(zhàng)工(gōng)丽,上下(xià)蝉(chán)联。

  在对叠律的(de)运用上,穷极变(biàn)化,尤有特色(sè)。

  诗中使用最多的(de)是叠首换尾(wěi)的排比句式,一般用于段落的起(qǐ)结处(chù)及对话中(“愿(yuàn)作(zuò)轻罗为什么福建女人不能娶著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君(jūn)相向转相(xiāng)亲,与君双栖共一身”),形成一种特(tè)殊的(de)顿(dùn)挫,又造(zào)成重(zhòng)复中求变(biàn)化和一气贯注的韵(yùn)调(diào)。

  此(cǐ)外,各种带有复叠的对仗句(jù)也逐步可见。

  此外还有顶针(zhēn)格(如(rú)第四、五句衔接(jiē))和前(qián)分后总格(“美(měi)女”、“娼家(jiā)”分合的三句)的巧妙(miào)使用。

  这些(xiē)都有助于全(quán)诗形成一种明珠(zhū)走盘的音情,为这首春歌增添了不少风姿(zī)。

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