柴可夫斯基(jī)《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基(jī)是《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲(qū)家柴科夫斯基最著名(míng)和最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴(chái)可夫(fū)斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴(chái)科夫斯(sī)基最著(zhù)名(míng)和最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)，是俄罗斯(sī)浪漫(màn)乐派作曲家(jiā)，也是俄国民族乐派的代(dài)表人物。

　　其风(fēng)格直接(jiē)和(hé)间接地影(yǐng)响了很多后来(lái)者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创(chuàng)作之(zhī)前，柴(chái)科夫斯基因(yīn)被认为(wèi)追随西方音乐风格而不是真正的民族乐派，在(zài)创作“第一(yī)钢琴协奏曲”之后，才获得世(shì)界范围的影响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过三首钢琴协奏曲，这一(yī)首最成功。

　　它是柴科夫斯基的(de)早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改(gǎi)革之后，由(yóu)封建生产关系转向资本主义生产关(guān)系。

　　作品完成之后(hòu)，柴科夫斯基(jī)曾向当时的莫(mò)斯科音(yīn)乐学院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦(tǎn)征求(qiú)意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯认为它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意(yì)思修改，他才能“给面子(zi)”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符(fú)也不(bù)该(gāi)，我要按照现(xiàn)在的样子付(fù)印(yìn)。

　　”柴科夫(fū)斯基把(bǎ)“献给(gěi)尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家(jiā)汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士(shì)顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演奏了(le)这首协(xié)奏曲，以改正了自己的错(cuò)误。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)因(yīn)之(zhī)维护了(le)自(zì)己的创作个性和自由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐以抒情性的美(měi)丽旋律与强烈的(de)情感渲泄的结合而见(jiàn)长(zhǎng)，他吸收意大利(lì)歌剧、法(fǎ)国(guó)芭蕾、德国(guó)交响曲的(de)创作特色，使(shǐ)其作品色彩异常(cháng)丰富，但因感情(qíng)因素太多地带入创作，又使(shǐ)曲(qū)式结(jié)构不那么完美常被(bèi)情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从(cóng)这(zhè)个意义上(shàng)说，他的(de)音乐又往往是(shì)最感人的(de)音乐。

柴(chái)可夫斯基(jī)第一钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū) 第一乐(lè)章想要(yào)表现什么

　　以下(xià)，是(shì)第(dì)一乐(lè)章：

　　极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个(gè)主(zhǔ)题据(jù)说是柴科夫斯(sī)基在卡缅(miǎn)科集市(shì)上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二(èr)主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上(shàng)新(xīn)音型，以钢(gāng)琴(qín)为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的(de)《命运(yùn)》的(de)开(kāi)一般来讲涨潮和落潮的主要原因是什么，涨潮和落潮的主要原因是什么引力篇(piān)是将人们(men)心灵(líng)重重扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)，那么就可以(yǐ)说柴可(kě)夫斯基的《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的(de)心灵带(dài)入缥缈(miǎo)太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是(shì)世间的绝品。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整个都是快速(sù)的节(jié)奏，音乐开始时的几(jǐ)十次(cì)琴键的(de)重击(jī)，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律(lǜ)大(dà)师”的(de)柴(chái)可夫斯(sī)基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的(de)气势，让生处(chù)喧闹(nào)都市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间(jiān)也是有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋律(lǜ)的，但是，总(zǒng)体上还是(shì)快的节(jié)奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基(jī)第一(yī)钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一(yī)直在听(tīng)这首曲(qū)子，甚(shèn)至(zhì)把(bǎ)第一乐(lè)章的(de)开头曲作为我的手机铃(líng)声。

　　就(jiù)像下文中所说的(de)“将(jiāng)人们心灵重重扣入(rù)地(dì)下的震撼”，开篇曲这种震撼是难(nán)以(yǐ)详(xiáng)细描述的，我(wǒ)也找不到什么好的言语来描述，但是我并不(bù)认为“将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的(de)震(zhèn)撼”就能够表现了(le)他的全部(bù)内涵！

　　我听古典音乐(lè)是不得(dé)章法的，如果按照(zhào)严格的音律格式去套，我就什么也感受不到，而更多(duō)的是在静谧中，独(dú)自聆听时，偶(ǒu)尔的一个片段(duàn)或是(shì)凸起的音符就会深深的把(bǎ)我(wǒ)打动。

　　在听这首协奏曲的时候(hòu)，有好几次，我感(gǎn)到仿佛是魔音(yīn)一般钻进了我的心，使我(wǒ)不能再坐在那里，只有(yǒu)起(qǐ)身在屋里四处走动才能使让州我的激(jī)动慢(màn)慢的平息下来(lái)！我是个不善于表(biǎo)达(dá)感(gǎn)情的人，所以(yǐ)有时(shí)除了走(zǒu)动，偶尔还会(huì)感到全身发寒，一切(qiè)被僵(jiāng)住(zhù)了(le)一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很多高人(rén)所说的(de)内涵我都没有感受出来，但是我也(yě)没有刻意去感(gǎn)受(shòu)，就(jiù)像久(jiǔ)旱的大地经(jīng)受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带(dài)给我那淋漓的快感和幸福(fú)感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我在很多年(nián)以(yǐ)后，再重听这首曲子时，能(néng)走进作家100多年前(qián)的(de)灵(líng)魂(hún)深处，去(qù)感受他那颗细腻却又敏感，易受(shòu)伤(shāng)害的心！

　　下面是我摘录(lù)一(yī)位网友(yǒu)（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首(shǒu)协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的(de)钢琴家、莫斯科音乐(lè)学(xué)院第(dì)一(yī)任(rèn)校长(zhǎng)尼古(gǔ)拉(lā)?鲁宾斯(sī)坦(tǎn)，因(yīn)鲁宾斯坦(tǎn)粗暴(bào)地(dì)指责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与第(dì)一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢夫(fū)斯(sī)基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲(máng)乞那(nà)里采集到(dào)的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题(tí)以(yǐ)降A大调先出现于(yú)单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音(yīn)型(xíng)，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主题为牧(mù)歌风格，先由长笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然(rán)后交给大提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最急板(bǎn)，变成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三段再由钢琴以(yǐ)独奏(zòu)行板主题，加上颤音与音型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基(jī)最优(yōu)美的(de)抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的(de)快板，降B小调(diào)，回旋曲(qū)式，在4小节(jié)引子后，钢琴主奏开始回(huí)旋(xuán)主(zhǔ)题(tí)，接(jiē)着小提琴以降D大调用八度奏庄(zhuāng)重抒情的(de)对困(kùn)滑陪比(bǐ)主题，两(liǎng)个主(zhǔ)题的纠(jiū)缠(chán)发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐表现春天(tiān)来(lái)了，农时即将开始的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主部是十分抒(shū)情优美的同时也充满生机，音乐洋溢着青春和难(nán)以抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下的(de)震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们(men)的心(xīn)灵带入缥(piāo)缈太(tài)空的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐(lè)迷甚至(zhì)说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章一般来讲涨潮和落潮的主要原因是什么，涨潮和落潮的主要原因是什么引力整个都是(shì)快速(sù)的节(jié)奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键的(de)重击，让人整个心都飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴(chái)可(kě)夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的生活(huó)虫(chóng)们感到(dào)了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的(de)，但(dàn)是，总(zǒng)体上还是(shì)快(kuài)的节(jié)奏，让我们感觉在这样的都市的(de)生活的艰(jiān)难(nán)，为了生活(huó)而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏马上舒缓下来，如果说听第(dì)一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的话(huà)，那么第二乐(lè)章就是(shì)让(ràng)你(nǐ)步(bù)入(rù)了森林中畅快流(liú)动的(de)小溪，不(bù)时的(de)还会有活泼的(de)小(xiǎo)动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能(néng)感受到(dào)生活在都市的你依然有(yǒu)着成功(gōng)的欢愉，清新流动的旋(xuán)律(lǜ)让你(nǐ)对(duì)生活的希(xī)望充满(mǎn)信心，整个人(rén)一般来讲涨潮和落潮的主要原因是什么，涨潮和落潮的主要原因是什么引力就像(xiàng)是沐浴(yù)在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的空(kōng)气（不要(yào)以为我用错了形(xíng)容词，空(kōng)气的明媚意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的(de)动力也就(jiù)油然而生。

　　第三乐章又(yòu)重回(huí)较快(kuài)的节奏，但是同(tóng)时(shí)也有着优雅的(de)旋律，这是成功后(hòu)的(de)快乐，在成功后的兴奋中，享受(shòu)着那份(fèn)激(jī)动。

　　同时，快速的旋律也在提(tí)醒(xǐng)着我们，成(chéng)功来得(dé)不(bù)容(róng)易，可能(néng)失(shī)去得也快，只有更(gèng)加(jiā)的努力(lì)，才能取得(dé)更大(dà)的(de)成功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的(de)旋律中结束，完美，只能用(yòng)完美(měi)来解释！

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