柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基是(shì)《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫(fū)斯基(jī)最(zuì)著名和最具有代表(biǎo)性的钢(gāng)琴(qín)协奏曲之(zhī)一的。

　　关(guān)于柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基以及(jí)柴可夫斯基(jī)《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》第一(yī)乐(lè)章，欣赏柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)的《第一钢(gāng)琴协奏曲》并写出感想!，第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基(jī)，第一钢琴协奏曲第二乐章柴可夫斯基，柴可夫斯基的第一钢琴协奏(zòu)曲的风格特(tè)点等问题(tí)，小编将为你整理以(yǐ)下知(zhī)识：

柴(chái)可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲(qū)》是(shì)俄国作(zuò)曲家柴科(kē)夫斯基最著(zhù)名和最具有代表(biǎo)性的(de)钢(gāng)琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得(dé)·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗(luó)斯浪漫(màn)乐派作曲家，也是俄国(guó)民族乐派的代表人物。

　　其风格直接(jiē)和(hé)间(jiān)接地影(yǐng)响了(le)很(hěn)多后来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲》创作之前，柴科夫斯(sī)基因被认为追随(suí)西方音(yīn)乐风格而不(bù)是(shì)真丽水在哪里哪个省份哪个市，浙江丽水在哪里正的民族(zú)乐(lè)派，在创作(zuò)“第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)”之后，才(cái)获得世(shì)界范围的(de)影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯(s丽水在哪里哪个省份哪个市，浙江丽水在哪里ī)基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴科(kē)夫斯基的(de)早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之(zhī)后，由(yóu)封(fēng)建(jiàn)生产关系转(zhuǎn)向资本(běn)主义生产关系(xì)。

　　作品完成之后，柴科夫斯(sī)基曾向当时的莫斯(sī)科(kē)音(yīn)乐学院(yuàn)创(chuàng)始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为(wèi)它“一无是处(chù)、无可(kě)救药”要求柴(chái)科(kē)夫斯基必须按照自(zì)己的意思修改，他才能“给面(miàn)子”，准(zhǔn)许(xǔ)演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不(bù)该，我要(yào)按照现(xiàn)在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠(zèng)德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这(zhè)首协奏曲，以(yǐ)改正(zhèng)了自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基因之维护(hù)了(le)自己的(de)创作(zuò)个(gè)性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以抒(shū)情性的(de)美丽(lì)旋(xuán)律(lǜ)与强烈的(de)情(qíng)感渲泄的结(jié)合(hé)而见长，他吸收意(yì)大利(lì)歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交(jiāo)响曲的创作特色，使其(qí)作品色彩异常丰富(fù)，但因(yīn)感情因素太多地带入创作(zuò)，又(yòu)使(shǐ)曲(qū)式结构(gòu)不那么完美(měi)常被情绪冲动而阻断；

　　从这个(gè)意义上(shàng)说(shuō)，他(tā)的音(yīn)乐又往往是最(zuì)感(gǎn)人的音乐(lè)。

柴可夫(fū)斯基第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐(lè)章(zhāng)：

　　极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大提(tí)琴与第一小提(tí)琴主奏降D大调(diào)主(zhǔ)题，钢琴(qín)以华彩发(fā)展，这个主题据说是(shì)柴科(kē)夫(fū)斯基在(zài)卡(kǎ)缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调(diào)先(xiān)出(chū)现于单簧管，钢(gāng)琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇(piān)是将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实(shí)在是(shì)世(shì)间的绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章整个都是快速的节奏，音乐(lè)开(kāi)始时的几十(shí)次(cì)琴键的重击，让人整个心都(dōu)飞了(le)起来。

　　之(zhī)后的(de)旋律更让(ràng)作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯(sī)基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生(shēng)活虫们感到了(le)生活的压(yā)力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐(lè)章中间也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还(hái)是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市(shì)的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把第一乐(lè)章的开(kāi)头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的(de)“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇(piān)曲这种(zhǒng)震撼是难以详(xiáng)细(xì)描述的(de)，我(wǒ)也找不到什么好的言(yán)语来描述，但是我(wǒ)并不认为“将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地(dì)下的震撼”就能(néng)够表现了他的全部内涵！

　　我听(tīng)古(gǔ)典音(yīn)乐是(shì)不得章法的(de)，如果(guǒ)按照严(yán)格的音(yīn)律格式去套，我就(jiù)什么也(yě)感受不到，而更多的是在静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶尔的一个片段或是凸起的音符就会深深的把(bǎ)我打动。

　　在(zài)听(tīng)这首协(xié)奏曲(qū)的(de)时候，有好几(jǐ)次，我感到仿(fǎng)佛是魔(mó)音(yīn)一般钻进(jìn)了我的心，使(shǐ)我不能再(zài)坐在那里，只有起身在屋里四处走(zǒu)动才能使(shǐ)让州我的激动慢慢的平息下来(lái)！我是个不(bù)善于(yú)表达感(gǎn)情的(de)人(rén)，所以有(yǒu)时除了走动，偶尔还会感到全身发寒(hán)，一切被僵住了一(yī)样，不能(néng)自己！

　　听了(le)很多遍了(le)，很多高人(rén)所(suǒ)说的内(nèi)涵(hán)我都没有感受出来，但是我也没有刻意(yì)去感受，就像(xiàng)久(jiǔ)旱的大地经受大雨洗(xǐ)刷(shuā)一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快感(gǎn)和幸福(fú)感，就够了吧(ba)！

　　希望(wàng)我在很多年以后，再重(zhòng)听(tīng)这首曲(qū)子时，能(néng)走进作家100多(duō)年(nián)前的灵魂(hún)深处，去感受他那颗细腻却又敏(mǐn)感(gǎn)，易(yì)受伤(shāng)害(hài)的心！

　　下面(miàn)是我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的(de)论述文章(zhāng)。

　　这(zhè)首协奏曲(qū)，降(jiàng)B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当时著名的钢(gāng)琴(qín)家(jiā)、莫斯科音(yīn)乐学院第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯(sī)坦粗暴地指责这首作品(pǐn)庸俗、琐(suǒ)碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集(jí)到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现(xiàn)于单簧管，钢(gāng)琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠(chán)上新音型，以钢(gāng)琴(qín)为主(zhǔ)形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调，三段(duàn)体。

　　行(xíng)板主题为(wèi)牧歌风(fēng)格，先由长笛独奏，再以钢琴(qín)接替(tì)，然(rán)后交给大提琴(qín)、双(shuāng)簧管(guǎn)。

　　中段(duàn)速(sù)度为最急板，变成匆忙的(de)随想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴(qín)以独奏行(xíng)板主题，加(jiā)上颤音(yīn)与音(yīn)型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情丽水在哪里哪个省份哪个市，浙江丽水在哪里篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小调(diào)，回旋曲式，在4小节引子后(hòu)，钢琴主奏开始回旋主题，接着(zhe)小提(tí)琴(qín)以降D大调用八(bā)度奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主题的(de)纠缠发展(zhǎn)形成(chéng)高(gāo)潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主(zhǔ)题(tí)是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万(wàn)卡(kǎ)，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现春天(tiān)来了，农时即将(jiāng)开始(shǐ)的欢快(kuài)、奔放的情绪，副主部(bù)是(shì)十分抒(shū)情优美(měi)的同时(shí)也充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑(yì)制的内(nèi)心喜悦。

　　音(yīn)乐欣(xīn)赏：

　　如果(guǒ)说贝多(duō)芬的《命运(yùn)》的(de)开篇是将(jiāng)人(rén)们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的(de)节(jié)奏(zòu)实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是(shì)快速的节奏，音乐开始(shǐ)时(shí)的几(jǐ)十次(cì)琴(qín)键的(de)重击，让人(rén)整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋(xuán)律更(gèng)让(ràng)作为(wèi)“旋律大(dà)师”的(de)柴可(kě)夫斯(sī)基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹(nào)都市的生(shēng)活虫们感到(dào)了生活的压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽然，第(dì)一乐(lè)章中间也(yě)是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市的生活(huó)的艰难，为(wèi)了生活而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏马上舒缓下来，如果说听第一(yī)乐章让你感(gǎn)觉是面对汹涌澎(pēng)湃的(de)大海(hǎi)的话(huà)，那么第二(èr)乐章就(jiù)是让你步入了森林中畅快流动的小溪(xī)，不时的还会有活泼(pō)的小动物跑过你的身旁(páng)。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心情得(dé)以缓解(jiě)，你能感受到生(shēng)活(huó)在都市的你依(yī)然有(yǒu)着成(chéng)功的欢愉，清新流动的(de)旋律让(ràng)你对(duì)生活的希望(wàng)充满(mǎn)信心(xīn)，整个人就像是沐浴在(zài)温暖(nuǎn)的(de)阳光(guāng)中，呼(hū)吸(xī)着(zhe)明(míng)媚的空(kōng)气（不(bù)要(yào)以为(wèi)我用错了形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重(zhòng)回(huí)较快的节奏(zòu)，但是同时也有着优雅(yǎ)的旋(xuán)律，这是成(chéng)功后(hòu)的(de)快乐，在(zài)成功后的(de)兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速(sù)的(de)旋律也在提醒着我们(men)，成功来(lái)得(dé)不容易，可能失(shī)去得也快(kuài)，只有(yǒu)更加的(de)努力，才能取得更大的(de)成功(gōng)！

　　整(zhěng)首曲子在(zài)激昂的旋律(lǜ)中(zhōng)结束，完美，只能用完(wán)美来解释(shì)！

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