雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃是因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一(yī)是不知道说什(shén)么(me)才(cái)好，毕竟说什么也留(liú)不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为(wèi)哭的(de)伤心(xīn)，想说的(de)话都被(bèi)自己的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经说(shuō)不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不知(zhī)道说什么才好，毕(bì)竟说什么(me)也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想说的(de)话都被自己的(de)哭泣打断，已经说(shuō)不(bù)出(chū)话来了。

　　所以执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋(sòng)代词人(rén)柳永的(de)词(cí)作。

　　作(zuò)者(zhě)将情(qíng)人惜别时的(de)真情(qíng)实(shí)感表达(dá)得缠绵(mián)悱(fěi)恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也(yě)是柳(liǔ)词和(hé)婉约(yuē)词(cí)的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的(de)心绪，正在依依不舍的(de)时(shí)候，船上(shàng)的人(rén)已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的(de)说不(bù)出话来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千里烟波渺(miǎo)茫(máng)，傍晚的(de)云(yún)雾笼罩(zhào)着天空，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多(duō)情(qíng)的人总是为离别而伤感，更何况是在(zài)这(zhè)冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在(zài)何处(chù)？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风和黎(lí)明的残月了(le)。

　　这(zhè)一(yī)去长年(nián)相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满腹的情意，又(yòu)再(zài)同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕(què)。

　　上阕(què)主(zhǔ)要写一对恋人(rén)饯行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写(xiě)环境，点出别时的季节(jié)是(shì)萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点(diǎn)是汴京城外的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷(lěng)的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客观地(dì)铺叙自(zì)然(rán)景物，而是(shì)通过景物(wù)的描写，氛围的渲(xuàn)染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当(dāng)世(shì)圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤(zhòu)雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人所见所闻(wén)，无(wú)处不(bù)凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一(yī)句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都(dōu)门(mén)帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕途失意，且又(yòu)跟恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思(sī)。

　　写出了不(bù)忍别离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和词(cí)人(rén)内(nèi)心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　”是不(bù)得(dé)不别的情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着(zhe)手，泪眼(yǎn)相对，谁(shuí)也说不出一(yī)句话来。

　　这(zhè)两(liǎng)句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈(nài)何的(de)心(xīn)情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对(duì)情(qíng)人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手(shǒu)法(fǎ)，所(suǒ)谓“语不求奇(qí)，而意致绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别后(hòu)思(sī)念的预(yù)想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情给天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面(miàn)写景(jǐng)物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意(yì)思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含(hán)了离人无(wú)限凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要兰舟(zhōu)启碇开(kāi)行(xíng)，就会越去越远，而(ér)且一(yī)路上暮(mù)霭深沉、烟(yān)波千里，最后(hòu)漂泊(pō)到(dào)广(guǎng)阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看(kàn),这(zhè)两句由上阕实(shí)写(xiě)转向下(xià)阕(què)虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下(xià)片则宕(dàng)开一(yī)笔，先作泛论，从个别(bié)说到一般，得出(chū)一(yī)条人生哲理：“多(duō)情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并(bìng)不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象(xiàng)，扩大了(le)词的意义。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自己(jǐ)比常人、古人承受的(de)痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后(hòu)的心(xīn)境，也(yě)是(shì)他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写(xiě)难留(liú)的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残(cán)月破碎，写(xiě)此后(大水冲了龙王庙是什么意思生肖，大水冲了龙王庙是什么意思？hòu)难圆(yuán)之(zhī)意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人(rén)凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得十分充分、真切,创造出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此去(qù)经(jīng)年，应(yīng)是良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何(hé)人说(shuō)？”这四句更深一层推(tuī)想离别以后惨不成(chéng)欢(huān)的(de)境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么(me)挨得(dé)过呢？纵(zòng)有良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为再没(méi)有心爱的人与自己(jǐ)共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些(xiē)感受，但又能向谁去诉(sù)说呢(ne)？总之，一切都提(tí)不起(qǐ)兴致了。

　　这几句(jù)把词人(rén)的思念之情(qíng)、伤感之意(yì)刻画到了(le)细致入(rù)微、至尽至极(jí)的地步，也(yě)传达(dá)出彼此关(guān)切的心情(qíng)。

　　结(jié)句用(yòng)问(wèn)句(jù)形式(shì)，感情显(xiǎn)得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围(wéi)绕“伤(shāng)离别(bié)”而构(gòu)思，先写离(lí)别之前，重在勾勒环境(jìng)；次写离别时刻，重(zhòng)在描写情态(tài)；再写(xiě)别(bié)后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态(tài)，想象未(wèi)来，词人(rén)都注(zhù)意了前(qián)后照应，虚实相生(shēng)，做到层(céng)层(céng)深(shēn)入(rù)，尽情描(miáo)绘，情景交(jiāo)融，读(dú)起来如行云流水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情(qíng)实感而显得太(tài)伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑郁的(de)心情(qíng)和失(shī)去爱情的痛(tòng)苦刻画的极(jí)为(wèi)生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的(de)人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生(shēng)强烈的(de)共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去(qù)，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此(cǐ)去经年，应(yīng)是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何(hé)人(rén)说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代(dài)在交(jiāo)通(tōng)要(yào)道边每隔十里修建(jiàn)一(yī)座长(zhǎng)亭(tíng)供行人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城市的长亭(tíng)往往是古人(rén)送别的(de)地(dì)方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛(měng)的阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代指北宋的(de)首(shǒu)都汴京（今(jīn)河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁(lǔ)班曾(céng)刻(kè)木兰(lán)树(shù)为舟(zhōu)（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的(de)样子。

　　楚天(tiān)：指南(nán)方(fāng)楚地的天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着(zhe)南天，深厚(hòu)广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之(zhī)情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词(cí)

　　词(cí)    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因(yīn)作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦大水冲了龙王庙是什么意思生肖，大水冲了龙王庙是什么意思？楼楚(chǔ)馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从(cóng)汴京南下(xià)时与(yǔ)一位恋(liàn)人的惜(xī)别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名(míng)三(sān)变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至(zhì)屯田员外(wài)郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词(cí)多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅行役之情(qíng)，创作慢词独多(duō)。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水(shuǐ)饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性的人物之(zhī)一，对宋(sòng)词的发展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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