柴(chái)可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基(jī)是(shì)《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名(míng)和最具有代(dài)表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作(zuò)曲家柴科夫斯(sī)基最著名和最(zuì)具有代表性的(de)钢琴协奏(zòu)曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家，也是俄国民族乐派的(de)代(dài)表(biǎo)人物。

　　其风格(gé)直接和间(jiān)接(jiē)地影响了很多(duō)后来者。

　　在《第(dì)一号(hào)钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲》创作之前，柴科(kē)夫斯基因被认为追随西方音乐(lè)风格而不是真正的民族乐派，在创作(zuò)“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获得世界范围的影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它(tā)是柴科(kē)夫斯(sī)基的(de)早期作(zuò)品，写(xiě)于(yú)1874-1875年，当时(shí)正(zhèng)是农奴改革(gé)之(zhī)后(hòu)，由(yóu)封(fēng)建生产关系转向(xiàng)资本主义(yì)生产(chǎn)关系。

　　作品完成之后，柴(chái)科夫斯基曾(céng)向(xiàng)当时的(de)莫斯科音乐学院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯(sī)认(rèn)为它“一无是处(chù)、无可(kě)救药”要求柴科夫斯基必须(xū)按(àn)照自己的意思修改，他才能“给(gěi)面子”，准许演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一个音(yīn)符也不该，我要按(àn)照(zhào)现在(zài)的样子付(fù)印(yìn)。

　　”柴科夫(fū)斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标(biāo)题(tí)抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了这首协奏曲(qū)，以(yǐ)改正了自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因(yīn)之维(wéi)护了自己的创作个性和自由、人格(gé)感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐以抒(shū)情性的(de)美丽(lì)旋律与强烈(liè)的情感渲泄的结(jié)合而见长，他吸(xī)收意大利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交响曲的(de)创作特色，使其作品色彩异常(cháng)丰(fēng)富，但因感情因素太多地带入创作，又使曲式结构不那(nà)么完(wán)美常(cháng)被情绪(xù)冲(chōng)动而阻断；

　　从(cóng)这个意义上说，他的(de)音乐又往往(wǎng)是最(zuì)感人(rén)的音乐。

柴可夫(fū)斯基第一(yī)钢琴协(xié)奏曲(qū) 第(dì)一乐章想(xiǎng)要表现什么(me)

　　以(yǐ)下(xià)，是第(dì)一乐章：

　　极(jí)庄严(yán)而不太快的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子后(hòu)，大提琴与第(dì)一小提琴主奏降(jiàng)D大(dà)调(diào)主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华彩发(fā)展，这(zhè)个主题据说是柴科(kē)夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那(nà)里采(cǎi)集(jí)到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以(yǐ)降A大调先出现于单(dān)簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为(wèi)主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的(de)开篇(piān)是将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么就(jiù)可以(yǐ)说柴(chái)可夫斯(sī)基的《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空(kōng)的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的(de)开(kāi)头(tóu)是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间(jiān)的(de)绝(jué)品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的(de)节奏，音(yīn)乐开始时(shí)的几十次琴键的重击(jī)，让人整个(gè)心都飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让(ràng)作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢(kàng)奋激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的生活(huó)虫们感到了(le)生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在(zài)这样的都市的生活(huó)的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以(yǐ)下(xià)，是全(quán)篇文章(zhāng)：

　　柴(chái)可夫斯基(jī)第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直在听(tīng)这首曲子(zi)，甚(shèn)至把第一乐章的开(kāi)头(tóu)曲作(zuò)为我的手(shǒu)机(jī)铃声。

　　就像(xiàng)下文(wén)中所(suǒ)说(shuō)的“将人们心灵(líng)重(zhòng)重(zhòng)扣入地(dì)下的(de)震撼”，开(kāi)篇曲这种(zhǒng)震撼是难(nán)以详细(xì)描述的，我也找不到(dào)什么好的言语来描述，但是我并不认为“将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下的震撼(hàn)”就能够(gòu)表(biǎo)现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果按照严格的(de)音律格式去套，我就什么也感受不到，而更多的(de)是(shì)在(zài)静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶尔(ěr)的(de)一个片(piàn)段(duàn)或是凸起的(de)音(yīn)符就会深深的(de)把我打动(dòng)。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时候，有(yǒu)好几次，我感到仿佛(fú)是(shì)魔音一(yī)般钻进了我的心，使我不能再坐在(zài)那里，只有起身在屋里四处(chù)走动才能使让州我的激动慢慢的(de)平息下来！我是个不善于表达感情的人(rén)，所(suǒ)以(yǐ)有时除了走动，偶(ǒu)尔还会感到全身(shēn)发(fā)寒，一(yī)切被僵住了一(yī)样，不能自(zì)己！

　　听了很多遍了(le)，很多高人所(suǒ)说的内涵我(wǒ)都没有感受出来，但是我也(yě)没有刻意(yì)去(qù)感受，就像久(jiǔ)旱的大地经受(shòu)大雨洗刷一(yī)样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸福感，就够了(le)吧！

　　希望我在很多(duō)年(nián)以后，再(zài)重听这首曲子时，能走进作家100多年前(qián)的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又(yòu)敏感，易受伤害的(de)心！

　　下面是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降(jiàng)B小(xiǎo)调，OP.23，作于(yú)1874年(nián)，原题献给当时著名的钢琴家、莫(mò)斯(sī)科音乐(lè)学院(yuàn)第(dì)一(yī)任校长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责这(zhè)首(shǒu)作品庸俗(sú)、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引(yǐn)子(zi)后，大提(tí)琴(qín)与第一小提(tí)琴(qín)主奏(zòu)降D大调主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科(kē)汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅(miǎn)科集市(shì)上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调(diào)先出现(xiàn)于单簧(huáng)管，钢(gāng)琴加(jiā)以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上(shàng)新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大(dà)调，三段体。

　　行板主题(tí)为牧歌风格，先(xiān)由长笛独奏，再以(yǐ)钢琴(qín)接替，然后(hòu)交给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段(duàn)速度为最急板，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第(dì)三段再由钢琴以独奏行(xíng)板主题(tí)，加上颤音与音(yīn)型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可(kě)夫斯(sī)基最优美(měi)的(de)抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降(jiàng)B小调(diào)，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开(kāi)始回旋(xuán)主题，接着(zhe)小提琴以降D大调用(yòng)八度奏(zòu)庄重抒情的对(duì)困(kùn)滑陪比主题，两(liǎng)个主题的纠缠发(fā)展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调(diào)形(xíng)成(chéng)辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主题是乌克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春(chūn)歌(gē)》，音乐表现春天(tiān)来了，农时即将开始的欢快、奔放的情(q家雀是国家几级保护动物 大山雀是国家二级保护动物吗íng)绪，副主部是十分抒情优美的同时也充满生机(jī)，音乐洋(yáng)溢着青(qīng)春和难以抑制的(de)内(nèi)心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏(shǎng)：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运(yùn)》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚(shèn)至说这个曲(qū)子的(de)开头是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世(shì)间的(de)绝(jué)品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节奏，音乐(lè)开始(shǐ)时的(de)几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个(gè)心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴可(kě)夫(fū)斯基表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让(ràng)生处喧闹都市的(de)生活虫们感到了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间(jiān)也是(shì)有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体(tǐ)上(shàng)还是快的节(jié)奏，让我们感觉在(zài)这(zhè)样(yàng)的都市的生活(huó)的艰(jiān)难，为了生活而(ér)艰苦的(de)奋斗(dòu)。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马上舒缓下来，如(rú)果说(shuō)听(tīng)第一乐章(zhāng)让你感觉是面对汹涌澎(pēng)湃的大(dà)海的话，那么第二(èr)乐章就是让你步入了森林中(zhōng)畅快流动的小溪，不时的(de)还会有活(huó)泼的(de)小动物跑过你的身旁(páng)。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的(de)心(xīn)情(qíng)得以缓解，你能感受到生(shēng)活在都市的你依然有着(zhe)成功的欢愉(yú)，清新流动的(de)旋律让你(nǐ)对生活的希望充满信(xìn)心，整个人(rén)就像是沐浴在温暖的(de)阳光(guāng)中，呼吸着明媚的空气（不要以为(wèi)我用(yòng)错(cuò)了形容(róng)词，空(kōng)气的(de)明媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功而(ér)奋斗(dòu)的(de)动力也(yě)就油然而(ér)生。

　　第三乐章又重回较(jiào)快的节奏，但(dàn)是(shì)同时(shí)也有(yǒu)着优雅的旋律(lǜ)，这是成功后的快(kuài)乐，在(zài)成功后的兴奋(fèn)中，享受着那份激动。

　　同时(shí)，快(kuài)速(sù)的旋律也在提醒着(zhe)我们(men)，成功(gōng)来得不(bù)容易(yì)，可能失去得也(yě)快，只家雀是国家几级保护动物 大山雀是国家二级保护动物吗有更加的努力(lì)，才能取得更大的成功！

　　整(zhěng)首曲子(zi)在(zài)激昂(áng)的旋律中结束，完美，只能(néng)用完美(měi)来解(jiě)释！

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