雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什(shén)么(me)写雨霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什(shén)么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒(tú)增伤心(xīn)罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话(huà)来了的(de)。

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雨霖(lín)铃(líng)竟无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃(líng)

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人(rén)，说(shuō)再多也只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒(hán)蝉凄(qī)切》是宋代(dài)词人柳(liǔ)永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的(de)真情实(shí)感表达得(dé)缠绵悱恻，凄(qī)婉动(dòng)人，堪称抒写别(bié)情的千古(gǔ)名篇，也(yě)是柳词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉(liáng)而(ér)急促，傍晚时分，面对(duì)着长(zhǎng)亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在(zài)依依(yī)不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对(duì)视，哽咽的说(shuō)不(bù)出话(huà)来(lái)。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天(tiān)空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来(lái)，多情的人总(zǒng)是为离别(bié)而伤感，更何况是(shì)在(zài)这冷清、凄凉(liáng)的秋(qiū)天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时(shí)身在何(hé)处(chù)？怕是(shì)只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好(hǎo)天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即(jí)使有(yǒu)满腹(fù)的(de)情(qíng)意，又(yòu)再(zài)同谁(shuí)去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人饯(jiàn)行时难分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇”三句写环境(jìng)，点出别时的季节是萧瑟凄冷的(de)秋(qiū)天，地(dì)点是汴京城外的长亭，具体时(shí)间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客(kè)观地铺叙自然景物，而是通(tōng)过景物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆(yuán)秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之(zhī)后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句，句法结(jié)构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐(zhàng)饮(yǐn)”是写离别的(de)情形(xíng)。

　　在京城门外设(shè)帐(zhàng)宴饮升返(fǎn)隐，暗(àn)寓(yù)仕(shì)途失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意(yì)思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不能不别的(de)思(sī)绪(xù)。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之(zhī)际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对(duì)，谁也说不(bù)出一句话来。

　　这两(liǎng)句把(bǎ)彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈(nài)何的心情(qíng)，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语(yǔ)不(bù)求奇(qí)，而意致绵密(mì)”。

　　“念去(qù)去、千里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后(hòu)思念的(de)预想(xiǎng)。

　　词(cí)中主(zhǔ)人公的黯淡心情(qíng)给天容水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思(sī)。

　　这二(èr)字用得极(jí)好(hǎo)，不愿(yuàn)去(qù)而(ér)又不得不(bù)去，包(bāo)含了(le)离人(rén)无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越(yuè)去越(yuè)远，而(ér)且一(yī)路(lù)上(shàng)暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到(dào)广阔无边(biān)的(de)南方。

　　离愁之深，最小的非负整数是多少数，最小的非负整数是什么意思别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由上(shàng)阕实(shí)写(xiě)转向下(xià)阕(què)虚(xū)写，具有承上启下的作(zuò)用。

　　下阕(què)着(zhe)重写想(xiǎng)象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一(yī)般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字(zì)，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强调自己(jǐ)比常人、古人承(chéng)受的痛(tòng)苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残(cán)月。

　　”这是写(xiě)酒醒后(hòu)的心境(jìng)，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景写(xiě)情，真(zhēn)正做到“景语(yǔ)即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离(lí)情；晓风凄冷，写别后的(de)寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设(shè)想：“此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情,更与(yǔ)何(hé)人说？”这(zhè)四句更(gèng)深(shēn)一层推想离(lí)别以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的(de)孤独日(rì)子(zi)怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人(rén)与自己共赏(shǎng)；再退(tuì)一步，即(jí)便对着美(měi)景，能(néng)产(chǎn)生一些感受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一切都提(tí)不起兴致了。

　　这(zhè)几句(jù)把词人(rén)的(de)思念之情(qíng)、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步(bù)，也传达出彼此关切的心情。

　　结(jié)句用问句形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离(lí)别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境(jìng)；次写离(lí)别(bié)时刻，重在描写情态；再(zài)写(xiě)别后想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环(huán)境，描写情(qíng)态，想(xiǎng)象(xiàng)未来(lái)，词(cí)人都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入(rù)，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读(dú)起来如行云流水，起(qǐ)伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词(cí)的情调因写真情实感而显得太(tài)伤感、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的心情和失去爱情(qíng)的痛苦刻画(huà)的(de)极为生动(dòng)。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的人们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈(liè)的(de)共鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去(qù)，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸，晓风(fēng)残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何人说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修(xiū)建一座长亭(tíng)供行人(rén)休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉(liáng)急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国(guó)都之门(mén)。

　　这里代(dài)指北宋的首(shǒu)都汴京（今河(h最小的非负整数是多少数，最小的非负整数是什么意思é)南(nán)开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述(shù)异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲(yù)语不出的样(yàng)子(zi)。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行(xíng)程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永(yǒng)因(yīn)作词忤真宗，屡试不第(dì)，所(suǒ)以(yǐ)心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子(zi)词。

　　此词当为柳(liǔ)永(yǒng)从(cóng)汴京南下时与一位(wèi)恋(liàn)人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆最小的非负整数是多少数，最小的非负整数是什么意思卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员(yuán)外郎，故世称(chēng)柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他自(zì)称(chēng)“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白衣(yī)卿相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和歌(gē)妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交(jiāo)融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮(yǐn)处，皆(jiē)能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具(jù)代表性的(de)人物之一，对宋词的发(fā)展有重大影响(xiǎng)，代表作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘(gān)州》。

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