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  十指不沾(zhān)阳(yáng)春(chūn)水(shuǐ)下(xià)一句是什(shén)么,十指(zhǐ)不沾阳春水是什(shén)么(me)意思是“十指不(bù)沾阳春水”下一句是(shì)“今来为(wèi)君(jūn)做(zuò)羹汤”的(de)。

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十指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)下一句是什么,十指(zhǐ)不(bù)沾阳春(chūn)水是什么意思

  “十(shí)指不沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今(jīn)来(lái)为君做羹汤”。

  原文(wén)出自刘希夷《公子行(xíng)》。

  全(quán)诗内容为:天津桥(qiáo)下阳(yáng)春水,天(tiān)津桥上繁华子(zi)。

  马声(shēng)回合青云外,人影动摇绿波里。

  绿波(bō)荡漾玉为砂,青(qīng)云离(lí)披锦作(zuò)霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤心树,可(kě)怜桃李断肠(cháng)花。

  此日遨游(yóu)邀美女,此时歌舞入娼家(jiā)。

  娼家美女郁金香(xiāng),飞来飞(fēi)去公子傍(bàng)。

  的(de)的珠帘(liá2022年非诚勿扰官网报名方式,相亲节目报名入口n)白日映(yìng),娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾(gù)步两鸳鸯。

  倾国倾城(chéng)汉武(wǔ)帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光(guāng)人所(suǒ)羡,况复今日遥相见(jiàn)。

  愿作(zuò)轻罗著细腰,愿(yuàn)为明(míng)镜分娇面。

  与君相向转相(xiāng)亲(qīn),与君双栖(qī)共(gòng)一身(shēn)。

  愿作贞松千(qiān)岁古,谁论芳槿(jǐn)一朝新(xīn)。

  百年同谢西山日,千秋万古(gǔ)北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在(zài)对叠律的运(yùn)用上,穷极变化(huà),尤有特色。

  诗中使用最多的(de)是叠(dié)首换尾(wěi)的(de)排比(bǐ)句式,一般用(yòng)于段落的起结处(chù)及对(duì)话中(“愿作轻罗(luó)著细(xì)腰,愿为(wèi)明(míng)镜(jìng)分娇(jiāo)面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共(gòng)一身”),形(xíng)成(chéng)一种特殊(shū)的顿挫,又造成重复中求变化和一(yī)气贯注(zhù)的韵调。

  此外(wài),各(gè)种带(dài)有复叠的对仗(zhàng)句也逐步可见。

  此外还有顶针格(如第四、五句衔接)和前分后总(zǒng)格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。

  这(zhè)些都有助于全(quán)诗形成一种明(míng)珠走盘(pán)的音情(qíng),为这首春歌(gē)增添了不少风姿。

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  “十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水”下一句是“今(jīn)来为君(jūn)做羹汤”。

  原文(wén)出自刘希夷(yí)《公子行》。

  全诗内容为(wèi):天津桥下阳春(chūn)水,天津桥(qiáo)上繁(fán)华子。

  马声回合青云外(wài),人影(yǐng)动(dòng)摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离(lí)披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨柳伤(shāng)心树(shù),可(kě)怜桃李断(duàn)肠花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美(měi)女郁(yù)金香,飞来飞去公子傍。

  的(de)的珠(zhū)帘(lián)白(bái)日映,娥娥(é)玉(yù)颜红(hóng)粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池(chí)边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚(chǔ)襄王。

  古来容光人所羡,况(kuàng)复今日遥相(xiāng)见。

  愿(yuàn)作轻罗著(zhù)细腰,愿(yuàn)为(wèi)明镜(jìng)分娇面(miàn)。

  与君(jūn)相向转相亲,与君(jūn)双栖共(gòng)一身。

  愿作(zuò)贞松千岁(suì)古,谁论芳槿一朝新。

  百年(nián)同谢西山(shān)日,千秋万古北(běi)邙尘(chén)。

  这首诗对仗工丽,上(shàng)下蝉(chán)联。

  在对叠律的运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗(shī)中使用最(zuì)多的是(shì)叠首(shǒu)换(huàn)尾的排比(bǐ)句(jù)式(shì),一般用于段落的起结(jié)处及对话中(“愿(yuàn)作轻罗(luó)著细(xì)腰,愿为明镜分娇(jiāo)面”;

  “与君相向转相亲(qīn),与(yǔ)君双栖共一身”),形成一种特殊的(de)顿挫,又造成重(zhòng)复中求变(biàn)化和(hé)一气贯注(zhù)的韵调。

  此外,各种带有复叠的对仗句也(yě)逐步可见。

  此外(wài)还有顶(dǐng)针格(gé)(如(rú)第四、五句衔接)和前(qián)分后总格(“美女”、“娼家(jiā)”分合的三句)的巧妙使(shǐ)用(yòng)。

  这些都有助(zhù)于全(quán)诗形成一种明珠走(zǒu)盘的音情,为这首春歌增添了(le)不少风(fēng)姿。

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