俄罗斯会被美国耗死吗，俄罗斯会被美国搞垮吗-橘子百科-橘子都知道

俄罗斯会被美国耗死吗，俄罗斯会被美国搞垮吗爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的拼音怎么写(xiě)，爵士(shì)舞的拼音怎么打是爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

　　关于爵士舞的(de)拼音怎么写，爵(jué)士(shì)舞的(de)拼音怎么打(dǎ)以及(jí)爵士舞的拼音怎(zěn)么写，爵士舞(wǔ)的拼音怎(zěn)么读，爵(jué)士舞的拼音(yīn)怎么打，爵士舞的(de)拼音咋(zǎ)写，爵士舞的拼(pīn)音怎(zěn)么拼等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知(zhī)识(shí)：

爵(jué)士舞的拼(pīn)音怎么写，爵士舞的(de)拼(pīn)音怎么打

　　爵(jué)士舞的拼音(yīn)是：jué shì wǔ。

　　爵士舞(wǔ)即美国现代舞，是一种(zhǒng)急(jí)促又(yòu)富(fù)动(dòng)感的节(jié)奏型舞蹈，是(shì)属于一(yī)种外放性(xìng)的舞蹈(dǎo)。

　　它具有一定得特(tè)征，送胯、扭腰、身体呈(chéng)波浪(làng)型扭动是爵士舞的(de)主要特点。

爵士是什么意(yì)思?

　　美国人称(chēng)呼(hū)爵士是(shì)什么意(yì)思

　　说(shuō)明那孩子移(yí)民英国(guó)了

　　爵士(shì)是什么(me)意思

　　爵士是(shì)欧洲君(jūn)主国的一种爵位，是指在战场(chǎng)上(shàng)立过功劳或因某种特殊的(de)意义，因而得到(dào)国王(wáng)赏赐田地(dì)的人。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不(bù)属于贵族。

　　也(yě)可以作为(wèi)一(yī)种音(yīn)乐(lè)的(de)名称。

　　有(yǒu)同名球队和电影(yǐng)角色、汽车品牌(pái)

　　爵(jué)士(shì)乐：是(shì)爵士舞起源的重要原动力，但现代爵士舞也受到古典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的(de)影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵(jué)士的(de)起源1

　　Ragtime Blues与已有形(xíng)式(shì)融合　　事情发生在1917年的一个夜晚(wǎn)，在纽(niǔ)约的一家(jiā)名(míng)叫赖森威(wēi)的夜(yè)总(zǒng)会里出现了(le)一个由五个白(bái)人组成(chéng)的(de)乐队，他们自称(chēng)为“正宗狄克西兰爵士乐队”，他(tā)们演奏著一种十分新奇的音乐(lè)，这(zhè)种音乐似乎有一种特殊(shū)的魅力(lì)，使跳舞的人感到(dào)十分轻(qīng)松，而且(qiě)越跳(tiào)越高(gāo)兴。

　　第二(èr)天一家(jiā)杂志对(duì)这一事件进行了(le)报道(dào)和哗弯评论(lùn)，立即在社会上产(chǎn)生了很大反(fǎn)响。

　　随后(hòu)，这一(yī)乐(lè)队(duì)录(lù)制的(de)唱片也被人们(men)竞相购买，同(tóng)爵(jué)士(shì)

　　时，爵士这一次也成(chéng)为美(měi)国词汇中的(de)常用(yòng)词了。

　　　　它(tā)们还鲜(xiān)有那种衍(yǎn)生(shēng)出现代爵士乐的基本特征(即兴，音色、音高(gāo)与时值上的微妙(miào)变化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专栏作者与观察者，通常本身(shēn)并(bìng)非是受过专门(mén)训练的音乐研究(jiū)者。

　　当(dāng)我们想从他(tā)们(men)的报道中(zhōng)了解些(xiē)专业(yè)的知识时经常会陷入困窘(jiǒng)之中，因为访(fǎng)谈(tán)中记录下(xià)的(de)对话通常很(hěn)少涉及(jí)实质性的问题(从(cóng)早期爵士(shì)乐手演(yǎn)奏角度提问的)。

　　采访者(zhě)几乎不会(huì)问及这些(xiē)早期(qī)音乐家(jiā)有关音(yīn)乐方面的关键性问题，而(ér)把采(cǎi)访角度(dù)倾(qīng)向于个(gè)人(rén)经历与社会(huì)话题上。

　　即(jí)使采(cǎi)访者问(wèn)及探索音乐方(fāng)面的俄罗斯会被美国耗死吗，俄罗斯会被美国搞垮吗问题，被采访者的如实(shí)回(huí)答也比不上一段真实(shí)的音乐资料来(lái)得准确(què)与(yǔ)有价(jià)值(zhí)。

　　爵(jué)士(shì)乐的起源问题始终笼罩着一层迷雾，然而竖芦伍，接(jiē)下来我们还是(shì)尝试着整合(hé)一下从各个角度对(duì)这个问题的研究成果。

　　当你阅读时，始终(zhōng)要记着爵(jué)士乐并不是完全这(zhè)样(yàng)起源的，即使这些观点看(kàn)上去多么得(dé)合理与符合逻辑(jí)。

　　　　爵士乐(lè)源自于二十世纪初期(qī)新奥尔良(liáng)一带民间音乐、流(liú)行音乐、古典音乐(lè)的融合。

　　它至(zhì)少是由两股潮流演变发展而来，一是美国黑人在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后(hòu)面我(wǒ)们会(huì)谈(tán)到；其(qí)二是一些已有的音乐形式(当时的流(liú)行音乐、进(jìn)行曲、四对(duì)舞曲quadrilles等等(děng))表演(yǎn)上往两个畅殊方(fāng)面(miàn)的不断探索(suǒ)。

　　一种是强调色彩化地变(biàn)换(huàn)音(yīn)高，这(zhè)种音高变换在正(zhèng)统的欧洲(zhōu)音(yīn)乐中会(huì)被视为(wèi)离调爵士(shì)乐

　　、走(zǒu)音，但在爵士乐(lè)中却很常见(jiàn)不(bù)被看作为是出错或非正规的演奏技巧(qiǎo)；另一(yī)种是强调音(yīn)色的粗犷与变化。

　　这两种以外还有一种特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是(shì)指为了选择音符切进(jìn)或强调(diào)重音(yīn)而抢(qiǎng)拍、拖(tuō)拍的手法，它把本(běn)不切分的(de)音型进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符(fú)以一种(zhǒng)含糊不(bù)清的(de)方式来连接，而(ér)重音则起到一种推动(dòng)音符和(hé)使之生动化的作(zuò)用，最终导(dǎo)致我(wǒ)们现在视作(zuò)为爵士乐的特殊节奏(zòu)效果的(de)形成(chéng)，也是爵士摇(yáo)摆感的(de)构成基础之一(yī)。

　　但是一般的学者在这一点上(shàng)不(bù)全这么认为，他们(men)中(zhōng)大多数把爵士乐的(de)摇摆感看作是非(fēi)洲(zhōu)或美国黑(hēi)人的一大贡献。

　　　　音乐(lè)研究者认为这种音(yīn)高与音(yīn)色上的演(yǎn)进对爵士管乐演奏者来讲并不是直(zhí)接(jiē)来(lái)自(zì)于对非(fēi)洲黑人演唱的(de)模仿(fǎng)，相反它(tā)来(lái)自(zì)于对更为宽的区域范围、更具想象力(lì)的声音(黑人(rén)的田间号子、做(zuò)工歌、街头小贩的叫(jiào)卖声(shēng)、布(bù)鲁斯等)的模(mó)仿。

　　这些素(sù)材被Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源于美国的一种由白(bái)人扮(bàn)演黑人进行表演、演唱黑人歌曲(qū)的演出)使用时(shí)始终具有幽(yōu)默(mò)与(yǔ)叙事效果。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到(dào)......

　　爵士余或是(shì)什么意思？为什么有爵士这个词语？

　　爵士(shì)：爵(jué)士是西(xī)方的一种贵(guì)族爵位，是指在战场(chǎng)上立过功劳，因而爵士是皇家给人的封号，现(xiàn)代一般授予对社会有杰出贡献的人，古代(dài)则是对(duì)忠诚的人的奖(jiǎng)赏。

　　从大(dà)到小依次是公、侯(hóu)、伯、子、男(nán)。

　　其中(zhōng)公爵、侯(hóu)爵、伯爵是可(kě)以(yǐ)世(shì)袭的，但(dàn)是世袭的(de)时候必(bì)须降一个等级，比如(rú)，伯爵的长子(zi)就能(néng)世袭(xí)到子爵的头衔。

　　还(hái)有(yǒu)一个特殊的就(jiù)是勋爵，就是授予了一些比(bǐ)较(jiào)重(zhòng)要的勋章后一并授(shòu)予的爵(jué)位得到国王赏赐田地(dì)的人.

　　爵士乐是什么意(yì)思

　　爵士(shì)乐（Jazz），于19世纪(jì)末(mò)20世(shì)纪初源于(yú)美(měi)国，诞生于南(nán)部港口(kǒu)城市新奥尔良(liáng)，音乐根基来自布(bù)鲁斯（Blues）和(hé)拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐讲(jiǎng)究即兴，以具有(yǒu)摇摆特点的Shuffle节(jié)奏为基础，是非洲(zhōu)黑人文化和(hé)欧洲白(bái)人(rén)文化的结合。

　　20世纪前(qián)十几(jǐ)年爵士乐(lè)主要集中(zhōng)在新奥尔良发展，1917年后转向(xiàng)芝加哥，30年(nián)代又转移至纽约，直至今天，爵士(shì)乐风靡(mí)全(quán)球(qiú)。

　　爵士乐的主(zhǔ)要风格有：新奥(ào)尔良(liáng)爵士、摇滚乐、比博普、冷爵士、自由爵士、拉丁爵士、融合爵(jué)士等。

　　爵士乐什么(me)意思

　　爵(jué)士是欧(ōu)洲君(jūn)主国(guó)的(de)一种爵位，是指在(zài)战场上立过功(gōng)劳(láo)或因(yīn)某(mǒu)种特殊的意义，因而(ér)得到(dào)国王赏赐田地的人。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不(bù)属于贵族(zú)。

　　也可以作为一(yī)种(zhǒng)音(yīn)乐的名称。

　　有同(tóng)名球队和电影角(jiǎo)色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起(qǐ)源的重要原(yuán)动力，但现代(dài)爵士舞也受(shòu)到古典(diǎn)音乐、摇滚乐、迪斯(sī)可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融合　　事(shì)情(qíng)发(fā)生(shēng)在1917年的一个夜晚，在纽约的一家名叫赖(lài)森威(wēi)的夜总会里出现了一个(gè)由五个白人(rén)组成的(de)乐队，他们自(zì)称为“正宗狄克西兰爵士(shì)乐(lè)队(duì)”，他们演奏著一种十分新奇(qí)的音乐，这种(zhǒng)音乐似乎有(yǒu)一种特(tè)殊(shū)的魅力，使跳舞的人感到十分轻松(sōng)，而且越(yuè)跳越(yuè)高兴。

　　第二天一家杂(zá)志对这一事件进行(xíng)了报道和评论，立即在(zài)社(shè)会上产生了很大反响。

　　随后，这一乐队录(lù)制(zhì)的唱片也被人们(men)竞相购买，同爵士

　　时，爵士这(zhè)一次也成为美国词汇中(zhōng)的常用词了。

　　　　它们(men)还鲜(xiān)有那种衍(yǎn)生出现代爵(jué)士乐的基本特征(即(jí)兴，音色、音高与时值上(shàng)的(de)微妙变化)。

　　一(yī)些热衷于报(bào)道(dào)爵(jué)士音乐的专栏作者与观察者，通常(cháng)本身并非是(shì)受过专门训(xùn)练的音乐研(yán)究者。

　　当我们想从他(tā)们的报道(dào)中了(le)解些专业的知识(shí)时经常(cháng)会陷入困窘之(zhī)中，因为访谈(tán)中记录下(xià)的对话(huà)通常很少(shǎo)涉及实质性的问题(从早(zǎo)期爵(jué)士乐手演(yǎn)奏角度(dù)提问(wèn)的)。

　　采访者几(jǐ)乎不会问及(jí)这些早期音乐家有关音乐方面的关键性问题，而把采访角度(dù)倾向于(yú)个(gè)人(rén)经历与社会话题上。

　　即使采访(fǎng)者问及探索音乐方(fāng)面(miàn)的问(wèn)题(tí)，被采访者的如(rú)实(shí)回答(dá)也比不上一段(duàn)真实的(de)音乐(lè)资料(liào)来(lái)得准(zhǔn)确与有价值。

　　爵士乐的起源问题(tí)始终笼罩着一层迷雾，然而(ér)，接下来我们(men)还(hái)是(shì)尝试着整合一下从各个角度对这个问题的研究成(chéng)果。

　　当(dāng)你阅读时，始终(zhōng)要(yào)记着爵士(shì)乐并不是完全这样起源(yuán)的，即使这些观点看(kàn)上去多么(me)得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于(yú)二十世纪(jì)初期新奥尔良一带民间音乐、流行音乐、古典音乐的融(róng)合。

　　它至少是由(yóu)两股(gǔ)潮流演变(biàn)发(fā)展而来，一是美(měi)国(guó)黑(hēi)人(rén)在音乐(lè)上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在(zài)后面(miàn)我们会谈到；其二(èr)是一些(xiē)已有的音(yīn)乐形式(当时的流(liú)行音乐、进(jìn)行曲、四对舞曲(qū)quadrilles等(děng)等)表(biǎo)演(yǎn)上往(wǎng)两(liǎng)个特殊方面的不断探索。

　　一种是强调(diào)色彩化(huà)地变换音(yīn)高，这种音高变换在正统(tǒng)的欧(ōu)洲(zhōu)音乐中会被视为离(lí)调爵俄罗斯会被美国耗死吗，俄罗斯会被美国搞垮吗士(shì)乐(lè)

　　、走音，但(dàn)在爵(jué)士乐(lè)中(zhōng)却很常见不被看作为是出错或非正(zhèng)规的演(yǎn)奏技巧；另(lìng)一种是强调音色(sè)的粗(cū)犷与变化。

　　这(zhè)两种(zhǒng)以(yǐ)外还有一种(zhǒng)特殊的演奏(zòu)方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音(yīn)符切(qiè)进或强调(diào)重音而抢拍、拖拍(pāi)的手法，它(tā)把(bǎ)本不切分的音(yīn)型进行切(qiè)分处理来(lái)造成Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得音(yīn)符(fú)与音符以一种含糊不清的(de)方式来连(lián)接(jiē)，而重音(yīn)则(zé)起到一(yī)种(zhǒng)推动音符和使之生动化(huà)的(de)作用，最终导致我们现在视(shì)作为爵(jué)士(shì)乐的特殊节奏效果的形成，也是(shì)爵士摇摆感(gǎn)的构成基(jī)础之一。

　　但是(shì)一(yī)般的(de)学(xué)者在(zài)这一点上不(bù)全这么认为，他们中(zhōng)大多数把(bǎ)爵士乐的摇摆感看(kàn)作是非(fēi)洲或美国黑(hēi)人的一大贡献。

　　　　音乐研究(jiū)者认为这种音高与音色上的演进对爵(jué)士(shì)管乐演奏(zòu)者来讲并不(bù)是直接来自于对(duì)非洲黑人演唱的模仿(fǎng)，相反它(tā)来自于对更(gèng)为宽的(de)区域范(fàn)围、更具想象力的声音(黑人的田(tián)间(jiān)号子、做(zuò)工歌、街头小贩的(de)叫卖声、布(bù)鲁斯等)的(de)模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪起(qǐ)源于美国(guó)的一(yī)种由(yóu)白人扮(bàn)演(yǎn)黑(hēi)人进行(xíng)表演、演唱黑人歌(gē)曲的演(yǎn)出)使用时始终具有(yǒu)幽默(mò)与叙(xù)事效果。

　　举(jǔ)个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐(lè)到底(dǐ)什么概念

　　 “什么(me)是爵士乐？” 曾有人问著(zhù)名的爵(jué)士乐大师路(lù)易斯·阿姆斯特朗(lǎng)，“爵(jué)士(shì)乐究竟是什(shén)么？”，他回答说(shuō)：“如果用语言来答复，你就(jiù)一(yī)辈子也明白不(bù)了。

　　” 一般地说，爵士乐都是二(èr)拍子的，每小(xiǎo)节两拍或四拍。

　　这种二(èr)拍子(zi)的(de)节奏背景(jǐng)在低音部(bù)始终存在，使得爵(jué)士乐有一个稳定的、规律(lǜ)的节奏(zòu)基础。

　　在节奏(zòu)性低(dī)音的上方(fāng)，则是(shì)重(zhòng)音位置不规则(zé)的旋律(lǜ)、和声和对位声(shēng)部，它们惯(guàn)常使用的切分音效(xiào)果(guǒ)与规律(lǜ)的低音声(shēng)部之间(jiān)形成了强(qiáng)烈的对比。

　　在爵(jué)士乐的曲(qū)调(diào)中，除(chú)了从欧洲传统音乐、白人的(de)民谣(yáo)和通(tōng)俗歌曲中吸取的成分(fēn)之外，最(zuì)有个(gè)性的(de)是“布鲁斯(sī)音阶(jiē)”（关于这种音阶(jiē)的结构，我们将在(zài)有关布(bù)鲁斯(sī)的部(bù)分(fēn)专(zhuān)门介(jiè)绍），而爵士乐的和声(shēng)可以说(shuō)是完全建立在传统(tǒng)和声的基础之上，只是更加(jiā)自由地使用各种变化(huà)和弦，其中主要(yào)的与众(zhòng)不同之处，也是由布鲁(lǔ)斯和弦带(dài)来的。

　　爵士(shì)乐在使用的乐器(qì)和演奏(zòu)方(fāng)法上极有特色，完全不同(tóng)于(yú)传统(tǒng)乐队。

　　自“爵士(shì)乐时(shí)代”以来，萨(sà)克斯管成(chéng)为销(xiāo)售(shòu)量最(zuì)大的乐器(qì)之一；长(zhǎng)号能够奏出其他铜(tóng)管乐器做不(bù)到的、滑稽的或是怪诞的滑音，因而在爵士乐(lè)队中大出风头(tóu)；小号(hào)也(yě)是爵士乐手(shǒu)偏爱的(de)乐器，这种乐器加上不同的弱音器(qì)所产生的(de)新奇的音色以及(jí)最高(gāo)音区的几个音几乎(hū)成了爵士乐独有的音色(sè)特征；钢琴、班卓琴(qín)、吉(jí)他以及后来出现的(de)电吉他则以其打(dǎ)击式(shì)的有力音响和演奏和(hé)弦的(de)能力而(ér)占据重要地位。

　　相反，在传统乐队中最(zuì)重要的弦(xián)乐(lè)器（小提琴、中提琴(qín)、大提琴）的(de)地位相对次要一些；圆号(hào)的浓(nóng)郁(yù)音色(sè)在管弦乐队中是很迷(mí)人(rén)的(de)，但是对(duì)于爵士乐队(duì)来(lái)说，它的(de)气(qì)质(zhì)太温顺了，几(jǐ)乎无人使(shǐ)用。

　　在管(guǎn)弦(xián)乐(lè)队(duì)中(zhōng)，每(měi)件乐(lè)器(qì)在音色和音(yīn)量的控制(zhì)上都尽量溶入整体(tǐ)的音响(xiǎng)之中，在爵(jué)士乐(lè)队中却恰恰相反(fǎn)，乐手们竭力(lì)使每一件乐器都“站起来”。

　　乐队(duì)的编制很灵活，最基本的是(shì)两个(gè)部分——节奏组与旋(xuán)律组。

　　在早期的爵士乐队中，节奏组由低(dī)音号、班卓琴(qín)和鼓组成，后来(lá俄罗斯会被美国耗死吗，俄罗斯会被美国搞垮吗i)，低(dī)音号和班卓琴逐(zhú)渐被低(dī)音提琴（倍司）和吉(jí)他所取代，钢(gāng)琴也加入进(jìn)来(lái)。

　　在30年代(dài)，兴(xīng)起一种舞(wǔ)曲乐队，当时称为“大乐队(duì)”，它有三部分组(zǔ)成：节(jié)奏组、铜管组和木管组(zǔ)。

　　节奏(zòu)组(zǔ)使用的(de)乐器仍然是(shì)低音提(tí)琴(qín)、吉他、钢琴和(hé)鼓(gǔ)；铜(tóng)管组常见的编制(zhì)是三支(zhī)小号和两支长号，但(dàn)这个数目并不固定(dìng)；木(mù)管(guǎn)组通(tōng)常由四五(wǔ)支萨克斯管(guǎn)组成，每个人都兼吹单(dān)簧管或(huò)是别的木管乐器，如果(guǒ)编制是五支萨克斯管(guǎn)，一般是两(liǎng)支中音、两支次中音、一支(zhī)上(shàng)低(dī)音(yīn)。

　　还有一种商业(yè)性的（有时(shí)也称为(wèi)“甜美(měi)型”、“旅馆型”等等）的乐队，编制(zhì)与“大(dà)乐队”差不多，但(dàn)萨克斯管(guǎn)往往全(quán)部用次中音(yīn)的，木管组会(huì)较多地使用其它的乐器(qì)（如长笛、双簧管），有(yǒu)时还加上三四(sì)个(gè)小提琴，在商品录音带中经常可以(yǐ)听(tīng)到这(zhè)类(lèi)乐队的音(yīn)响(xiǎng)。

　　与传统音乐比较而言，爵士乐的另一大特征(zhēng)是(shì)它的发音(yīn)方法和音(yīn)色(sè)，无论是(shì)乐(lè)器(qì)还是人声，这些(xiē)特征都足以(yǐ)使(shǐ)人(rén)们绝不会将它(tā)们(men)与任何(hé)传统音乐的音色混淆。

　　这些特殊之(zhī)处大多(duō)来源于(yú)用乐器或人(rén)声(shēng)对美洲黑人(rén)民歌(gē)的模仿(fǎng)。

　　如果我们有机会听到真正(zhèng)的(de)黑人田间(jiān)歌(gē)曲和(hé)灵歌，就会发(fā)现(xiàn)那些由粗嘎到圆滑(huá)、由窒闷到响(xiǎng)亮、由刺耳到柔(róu)美、由野蛮到抒情(qíng)的大幅度的变化是(shì)多么地富有特色、动人心魄(pò)。

　　而在爵(jué)士乐(lè)中(zhōng)，更(gèng)加入了非(fēi)歌唱的(de)吼声、高叫和 *** ，突出了(le)这种感觉。

　　除(chú)此以外，特殊的演奏(zòu)和演唱技巧也是造(zào)成(chéng)特异效(xiào)果的重要手段，在这些技巧中最常用的是不同于(yú)传(chuán)统(tǒng)观念(niàn)的颤音。

　　我们知(zhī)道，所谓(wèi)颤音(yīn)是音高（有时(shí)也可能是力度(dù)）的有规律的(de)变化造成的；比如(rú)小提琴(qín)上的揉(róu)弦(xián)，就是利用这(zhè)种变化而(ér)产生富有生命力的(de)音响效果。

　　爵士乐(lè)中的颤音是有变化的，变化的(de)方向一(yī)般是幅度由窄到宽，速(sù)度由慢到快，而且(qiě)常常在一个音临近结(jié)束时增加抖动的幅度和速度，更加强(qiáng)了这种技巧的(de)表(biǎo)现力。

　　同时，在一个音开始时，爵(jué)士乐手们(men)会从(cóng)下向上滑到(dào)预定的音高，在结束时，又从......

　　 jazz是什么(me)意思

　　爵士乐(lè)

　　源于蓝(lán)音，是一种(zhǒng)从(cóng)前居住在美国南部的(de)非洲奴隶以及他们的后(hòu)代们(men)的民间音(yīn)乐(lè)。

　　蓝调深(shēn)受西非文化(huà)和音乐传统(tǒng)的影(yǐng)响(xiǎng)，这(zhè)些奴隶也(yě)逐渐成(chéng)为移居到城市的黑人(rén)的音乐家。