柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯(sī)基是《降b小调(diào)第一号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最(zuì)著名和最具有代表性的钢琴(qín)协奏(zòu)曲之一的。

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柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名和最具(jù)有代(dài)表性的钢(gāng)琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基(jī)，是(shì)俄罗斯浪漫(màn)乐派(pài)作曲家，也是俄国(guó)民(mín)族乐派的代表人物。

　　其(qí)风(fēng)格直接和(hé)间接地影(yǐng)响了很多后来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴(qín)协奏曲》创作之(zhī)前(qián)，柴(chái)科夫斯基因被(bèi)认(rèn)为追随西(xī)方音乐风格而(ér)不是(shì)真正的民族乐派，在创(chuàng)作(zuò)“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后(hòu)，才获得世界范围的影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三(sān)首钢琴协奏曲，这一首(shǒu)最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时(shí)正是农奴(nú)改(gǎi)革之后，由封建生(shēng)产关系转向资本主义生产(chǎn)关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基(jī)曾向(xiàng)当时(shí)的莫斯科(kē)音乐学院(yuàn)创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦(tǎn)征求意(yì)见(jiàn)，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一无是处、无可救药”要求柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基必(bì)须按(àn)照自己的意思修改(gǎi)，他才能“给(gěi)面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)说(shuō)：“我一个音(yīn)符也(yě)不(bù)该，我(wǒ)要按(àn)照现在(zài)的(de)样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年(nián)尼古拉(lā).鲁宾斯也演奏了(le)这首协奏曲，以改正了自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维护了自己的创作个性和(hé)自(zì)由、人格(gé)感和(hé)自豪感。

　　柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基的音乐以抒情性(xìng)的美丽旋律与强烈(liè)的情感渲泄(xiè)的结合(hé)而见长(zhǎng)，他吸收(shōu)意大利歌剧(jù)、法(fǎ)国芭蕾、德(dé)国交响曲的创作(zuò)特色，使其作(zuò)品色彩(cǎi)异常丰富，但因(yīn)感情因素(sù)太多(duō)地(dì)带入创(chuàng)作，又使曲式(shì)结构不那么完美常(cháng)被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从(cóng)这个意义上(shàng)说，他的音乐(lè)又往往是最感(gǎn)人的音乐。

柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲 第(dì)一乐章想要表现什么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小调引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发(fā)展，这个主题据说是柴(chái)科夫斯基(jī)在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第(dì)二(èr)主题以降A大调先出现于(yú)单(dān)簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发(fā)展(zhǎn)部(bù)，第一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变(biàn)化。

　　主题(tí)深情、真挚，如(rú)梦般(bān)甜美(měi)。

　　如(rú)果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将人们(men)心灵重重扣入地(dì)下的震撼(hàn)，那(nà)么就(jiù)可以说柴可夫斯基(jī)的《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个(gè)曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是(shì)快速的(de)节奏(zòu)，音乐开(kāi)始时(shí)的(de)几(jǐ)十次琴(qín)键的重击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作(zuò)为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气(qì)势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感到了(le)生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的旋律(lǜ)的(de)，但是，总体上还是快的节奏，让我们(men)感觉在(zài)这(zhè)样(yàng)的都市的生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的(de)奋斗(dòu)。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个(gè)月我一直(zhí)在听这首曲子(zi)，甚至把第(dì)一乐(lè)章(zhāng)的开头曲作(zuò)为我的(de)手机铃声。

　　就(jiù)像(xiàng)下文(wén)中所说(shuō)的“将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼(hàn)是难以详(xiáng)细描述的，我(wǒ)也找(zhǎo)不到什(shén)么好的言语(yǔ)来(lái)描述，但是我(wǒ)并不认为(wèi)“将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下(xià)的震撼”就能(néng)够表现了他的全部内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是不得(dé)章法的，如(rú)果按照严格的(de)音(yīn)律格(gé)式去套，我就(jiù)什么也感受不(bù)到，而更多(duō)的(de)是在静(jìng)谧中，独自(zì)聆听(tīng)时，偶尔的一个片段或(huò)是凸起(qǐ)的音符就会深深(shēn)的把(bǎ)我打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的时候，有(yǒu)好几次，我(wǒ)感到仿(fǎng)佛(fú)是(shì)魔音一般钻进了我的(de)心(xīn)，使我(wǒ)不能再坐在(zài)那里，只有起(qǐ)身在屋(wū)里四处走动才能使(shǐ)让(ràng)州我的激动慢慢(màn)的(de)平息下来！我是个(gè)不善(shàn)于(yú)表达感情的人，所以有(yǒu)时除了走动，偶尔还会(huì)感到(dào)全身发寒，一切被(bèi)僵住(zhù)了一样，不能自己！

　　听了很多遍了(le)，很多高人(rén)所说(shuō)的内涵我都没有感受出来，但是我也(yě)没有刻意去感受，就像(xiàng)久旱的大(dà)地经受大雨洗刷(shuā)一样，我只会享受(shòu)乐曲带(dài)给我那淋漓的快感和幸福(fú)感，就够了吧！

　　希(xī)望我在很多年以后，再重(zhòng)听这首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去(qù)感(gǎn)受(shòu)他那(nà)颗细(xì)腻却(què)又敏感，易受伤害的(de)心！

　　下(xià)面(miàn)是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当(dāng)时著名的(de)钢琴家、莫斯科(kē)音乐(lè)学院第一任校长尼(ní)古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作(zuò)品庸俗(sú)、琐碎(suì)，改献给(gěi)布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布(bù)娄指挥(huī)首(shǒu)演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而(ér)不太快(kuài)的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大(dà)调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与(yǔ)第一(yī)小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发(fā)展，这个主题据说是柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡(kǎ)缅科集市上(shàng)，从一(yī)个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大(dà)调先出现于单(dān)簧(huáng)管，钢琴(qín)加(jiā)以反复(fù)。

　　在发(fā)展部(bù)，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段(duàn)体(tǐ)。

　　行板主题为(wèi)牧(mù)歌(gē)风(fēng)格，先(xiān)由(yóu)长笛独奏(zòu)，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速(sù)度为最急板，变成匆(cōng)忙(máng)的随想曲(qū)。

　　第三(sān)段再由钢(gāng)琴以独奏行板主题(tí)，加上颤(chàn)音(yīn)与音(yīn)型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最优美的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板(bǎn)，降B小调，回旋曲(qū)式(shì)，在4小节引(yǐn)子后，钢琴(qín)主奏开始回旋主题，接着小(xiǎo)提琴以降D大(dà)调用(yòng)八度(dù猕猴桃要公母一起种吗，猕猴桃一公一母怎么种)奏庄重抒情(qíng)的(de)对困滑陪(péi)比主(zhǔ)题，两个主猕猴桃要公母一起种吗，猕猴桃一公一母怎么种题的纠缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是(shì)乌克(kè)兰歌舞曲《亿万(wàn)卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐(lè)表现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情优美的同时也充满生机，音(yīn)乐(lè)洋溢着青(qīng)春和难以抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就(jiù)可以说(shuō)柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》的开篇是(shì)将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚(shèn)至(zhì)说(shuō)这个曲(qū)子的(de)开(kāi)头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第(dì)一(yī)乐章整个都是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的(de)重击(jī)，让人猕猴桃要公母一起种吗，猕猴桃一公一母怎么种(rén)整个(gè)心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋(xuán)律大师(shī)”的柴(chái)可(kě)夫斯基表(biǎo)露(lù)无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高(gāo)昂的气(qì)势，让(ràng)生处喧(xuān)闹都市的生活虫们(men)感到(dào)了生活的压力与(yǔ)动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也(yě)是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是(shì)，总体(tǐ)上还是快的(de)节(jié)奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉(jué)在这样的都市的生活(huó)的艰(jiān)难，为了生活(huó)而艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下(xià)来，如(rú)果说听第一乐章(zhāng)让你感(gǎn)觉是面(miàn)对汹涌澎湃(pài)的大海(hǎi)的话(huà)，那么(me)第二乐(lè)章就(jiù)是让你步(bù)入了森林(lín)中(zhōng)畅快流(liú)动的小溪，不时(shí)的还会有(yǒu)活泼的小动物(wù)跑过(guò)你的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋(fèn)的心情得以缓(huǎn)解，你能(néng)感(gǎn)受到生活(huó)在都市的你依然有着(zhe)成功的欢愉，清新流动的旋律让(ràng)你对(duì)生活的希望充满(mǎn)信心，整个(gè)人就像是沐浴在温暖的阳(yáng)光中，呼吸(xī)着明媚的空气（不要以为我用(yòng)错了(le)形容词，空气的明媚意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为(wèi)了(le)成功而奋斗(dòu)的动力也就油(yóu)然而生。

　　第(dì)三乐章又(yòu)重(zhòng)回较快(kuài)的节(jié)奏，但是(shì)同(tóng)时(shí)也有着优雅的旋律，这是(shì)成功后(hòu)的(de)快乐，在(zài)成功后的兴奋中，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同(tóng)时，快速的旋(xuán)律也在(zài)提醒着我们，成功来得不容易(yì)，可能(néng)失去得也快，只有更加的(de)努力(lì)，才(cái)能取得更大的(de)成功(gōng)！

　　整首曲子在(zài)激昂的旋律中结(jié)束，完(wán)美(měi)，只能用完美来(lái)解(jiě)释！

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