柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降b小调(diào)第一号钢琴(qín)协(xié)奏曲》是(shì)俄国作(zuò)曲(qū)家(jiā)柴科夫斯(sī)基(jī)最著名(míng)和最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲(qū)之一(yī)的。

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柴可夫(fū)斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》第一乐章，第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯(sī)基最(zuì)著名和最具(jù)有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴(chái)科夫斯(sī)基，是(shì)俄罗(luó)斯浪漫乐(lè)派作曲家，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风(fēng)格直接(jiē)和间接地影响(xiǎng)了很(hěn)多后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲(qū)》创作之前(qián)，柴科夫斯基因(yīn)被认为追随西(xī)方(fāng)音乐风格(gé)而不是真正(zhèng)的民(mín)族(zú)乐派，在(zài)创(chuàng)作“第一钢琴(qín)协奏曲”之后，才获得世(shì)界(jiè)范围的影响(xiǎng)，真(zhēn)正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫(fū)斯基一(yī)生写过(guò)三首钢琴协奏(zòu)曲(qū)，这一首最成功(gōng)。

　　它(tā)是(shì)柴科夫斯基(jī)的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革之后，由封(fēng)建生产(chǎn)关(guān)系转向资本(běn)主义生产关系。

　　作品完成之(zhī)后，柴(chái)科(kē)夫斯基曾向当(dāng)时的(de)莫(mò)斯科(kē)音乐学(xué)院创(chuàng)始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)认(rèn)为它(tā)“一(yī)无是处、无可救药”要求柴科夫斯(sī)基必须(xū)按照自己(jǐ)的意思(sī)修(xiū)改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音(yīn)符也不该，我要按照现(xiàn)在的(de)样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献(xiàn)给尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改(gǎi)赠德(dé)国(guó)钢(gāng)琴家汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士(shì)顿首(shǒu)演成功。

　　1878年(nián)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了(le)这(zhè)首协(xié)奏曲，以(yǐ)改正了自己的错误(wù)。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)因之(zhī)维护了自己的创作个性和自由、人格(gé)感和自(zì)豪感(gǎn)。

　　柴科(kē)夫斯基的音(yīn)乐以抒情(qíng)性(xìng)的美丽旋律与强烈的情感渲(xuàn)泄的(de)结合而见长，他吸收意大利歌(gē)剧(jù)、法国(guó)芭蕾、德国交响曲的(de)创作特色，使其作品色彩异常(cháng)丰富(fù)，但因(yīn)感(gǎn)情因(yīn)素太多地带入创(chuàng)作，又使曲式(shì)结构(gòu商议的近义词是什么呢 标准答案，商议的近义词是什么呢二年级)不那么完美(měi)常被情(qíng)绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个意义上说，他(tā)的音乐又往往是最感人的音乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 第一(yī)乐(lè)章想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄严(yán)而(ér)不(bù)太快的快板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在4把圆(yuán)号演奏的降(jiàng)B小调引(yǐn)子(zi)后(hòu)，大提琴与第一(yī)小提琴主(zhǔ)奏降D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以华(huá)彩发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题据说是柴科夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集(jí)到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发(fā)展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人们(men)心灵重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼，那么(me)就可(kě)以说柴(chái)可(kě)夫(fū)斯(sī)基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇(piān)是(shì)将人们的(de)心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子(zi)的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节(jié)奏(zòu)实(shí)在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快(kuài)速的(de)节奏，音(yīn)乐开始时的(de)几十次琴(qín)键的(de)重击，让人整(zhěng)个(gè)心都飞了起来。

　　之后(hòu)的(de)旋律(lǜ)更让作(zuò)为(wèi)“旋律大师”的(de)柴可(kě)夫斯基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂(áng)的气势(shì)，让生处(chù)喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了生活(huó)的(de)压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第(dì)一乐(lè商议的近义词是什么呢 标准答案，商议的近义词是什么呢二年级)章中间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在(zài)这(zhè)样的都市(shì)的生活(huó)的艰难，为了生(shēng)活而艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯(sī)基第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我一直在听这首(shǒu)曲子(zi)，甚(shèn)至把(bǎ)第一(yī)乐章的开头曲作为我的手机铃(líng)声。

　　就像下(xià)文中所说的“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的(de)震撼”，开(kāi)篇曲这种(zhǒng)震撼是难以详(xiáng)细描述的，我也找(zhǎo)不到(dào)什么(me)好的言语来描述，但是我并不认为“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不(bù)得章法的，如果按(àn)照严格的音律格式(shì)去套，我就什么也感(gǎn)受不到，而(ér)更(gèng)多的是在静谧中(zhōng)，独自聆(líng)听时(shí)，偶尔的一个片(piàn)段或是凸起的音符就(jiù)会深深的把(bǎ)我打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的时(shí)候，有好(hǎo)几(jǐ)次，我感(gǎn)到(dào)仿佛是(shì)魔音一(yī)般钻(zuān)进了我(wǒ)的心，使我不(bù)能再(zài)坐在那里，只有起(qǐ)身在屋(wū)里四处走动才能(néng)使让州(zhōu)我(wǒ)的激动(dòng)慢(màn)慢(màn)的平(píng)息下(xià)来(lái)！我(wǒ)是个不善(shàn)于表(biǎo)达感情的人，所以有时除了走动，偶尔还会感到全身发(fā)寒，一(yī)切被僵住了一样(yàng)，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所(suǒ)说(shuō)的内涵我都没(méi)有感受出(chū)来，但是我也没有(yǒu)刻(kè)意(yì)去感受(shòu)，就像久旱(hàn)的大地经受大雨(yǔ)洗刷一(yī)样，我只(zhǐ)会享受(shòu)乐曲带给我那淋漓的快感和幸福感，就够了(le)吧(ba)！

　　希望我在很(hěn)多年以后(hòu)，再重听这首曲子时，能走进(jìn)作家100多(duō)年前的灵魂深(shēn)处，去(qù)感受他那颗细腻(nì)却又敏感(gǎn)，易受伤害的(de)心(xīn)！

　　下面是我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于(yú)1874年(nián)，原题(tí)献给当时著名的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学院第一(yī)任校长(zhǎng)尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴(bào)地指(zhǐ)责(zé)这(zhè)首作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给(gěi)布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章(zhāng)：

　　1. 极庄严(yán)而不(bù)太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提(tí)琴与(yǔ)第一小提(tí)琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题(tí)据说是柴科汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科集(jí)市(shì)上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二(èr)主题(tí)以降(jiàng)A大调先出(chū)现于单(dān)簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚(zhì)，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题为(wèi)牧(mù)歌风格(gé)，先(xiān)由长笛(dí)独奏(zòu)，再以钢琴(qín)接替，然后交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为最急板，变成(chéng)匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段再由钢琴(qín)以独奏行板(bǎn)主题(tí)，加上(shàng)颤音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的(de)快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后(hòu)，钢琴(qín)主(zhǔ)奏开始回旋主题，接着小提琴以(yǐ)降D大调(diào)用八度奏庄重抒情的对(duì)困滑陪比主(zhǔ)题，两个主题的纠缠(chán)发展形(xíng)成高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调(diào)形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快来(lái)唱春歌(gē)》，音(yīn)乐(lè)表现春天(tiān)来了(le)，农时即将开(kāi)始的欢(huān)快(kuài)、奔(bēn)放的情绪(xù)，副主部是十分抒情优美(měi)的(de)同时也充满生(shēng)机，音乐洋溢着青春和难以(yǐ)抑(yì)制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬(fēn)的(de)《命(mìng)运》的(de)开篇(piān)是将人(rén)们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那(nà)么就可以说柴(chái)可夫斯(sī)基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵(líng)带入缥(piāo)缈(miǎo)太空的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整个都是快(kuài)速(sù)的(de)节奏(zòu)，音乐(lè)开始时(shí)的几十次(cì)琴键(jiàn)的重(zhòng)击，让人整个(gè)心都(dōu)飞了(le)起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为(wèi)“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基(jī)表露(lù)无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹(nào)都市的生活(huó)虫(chóng)们感(gǎn)到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中(zhōng)间也是有(yǒu)舒(shū)缓的旋律的，但(dàn)是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我们(men)感觉在(zài)这样的都市的生活的(de)艰难，为了生活而艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏马上舒缓下来，如果说(shuō)听第(dì)一乐(lè)章让你(nǐ)感觉(jué)是面(miàn)对汹(xiōng)涌澎(pēng)湃(pài)的大海(hǎi)的话(huà)，那么第二乐章就(jiù)是让你步入了(le)森林中畅快流动的小溪(xī)，不时(shí)的还会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才(cái)你亢(kàng)奋的(de)心情得以缓解，你能感受到生活(huó)在都市的你依然有着成(chéng)功的欢愉，清新流动(dòng)的旋(xuán)律(lǜ)让你(nǐ)对生活(huó)的(de)希(xī)望充(chōng)满信(xìn)心，整个人就(jiù)像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼(hū)吸着明媚的空气（不要以为我用(yòng)错(cuò)了(le)形容(róng)词，空气的明媚意味(wèi)着憧(chōng)憬和希望(wàng)）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的动(dòng)力也就油然(rán)而生。

　　第三(sān)乐章(zhāng)又重(zhòng)回较快(kuài)的节(jié)奏，但(dàn)是同时也有着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋中，享(xiǎng)受着那(nà)份(fèn)激(jī)动。

　　同(tóng)时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来得不容易，可能(néng)失去得也快，只(zhǐ)有更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲(qū)子在激昂的旋律中结束，完美(měi)，只能(néng)用(yòng)完美(měi)来解释！

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